Est-ce dire que le cinéma européen se trouve en état de mort imminente ? Très loin de là. Alors qu’en 2023, Hollywood a produit 504 longs métrages (pour un budget moyen de 100 millions de dollars par production), sur la même période, en Europe, on a tourné… 3 349. Six fois plus pour 23 fois moins de cinéphiles attirés dans les salles (seulement 239 millions d’entrées, contre 5,7 milliards pour les concurrents d’outre-Atlantique). L’explication tient en partie dans la taille des projets : si en Europe, on dénombrait 81 blockbusters attirant plus d’un million de spectateurs en 2014, neuf ans plus tard, ce nombre a diminué de moitié (41). Dans le même temps, le total de pellicules “made in Europa” est passé de 2 578 à 3 349. Mais ces fictions éprouvent de plus en plus de difficultés à sortir de leurs frontières. Selon l’Observatoire européen de l’audiovisuel, elles réalisent en effet globalement 68 % de leurs entrées dans leur pays d’origine. Et seulement un quart des films du vieux continent parvient à s’exporter.
Hollywood change de stratégie: 37 % de films en moins en deux ans, mais plus de blockbusters
De ce côté-là, la Belgique (qui représente 1,8 % des entrées en Europe) se débrouille plutôt bien : 65 % des productions noir-jaune-rouge suscitent l’intérêt des distributeurs étrangers. Et notre pays fait aussi partie des rares à enregistrer plus de ventes de tickets ailleurs que chez nous. Ce qui confirme à la fois le désamour des Belges pour leur cinéma, trop souvent réduit à la caricature “d’un chômeur sur un vélo à Seraing”, et la reconnaissance internationale pour nos oeuvres qui brillent régulièrement dans les festivals. D’ailleurs, dans le top 20 des longs métrages européens les mieux exportés en 2023 (un classement largement dominé par Miraculous : le film et Astérix et Obélix : l’empire du milieu) figurent deux réalisations belges : Close de Lukas Dhont et Les huit montages de Felix Van Groeningen et Charlotte Vandermeersch. La situation n’est pas rose, mais nous ne nous en tirons pas si mal, finalement.