{"id":123709,"date":"2026-06-07T12:15:06","date_gmt":"2026-06-07T12:15:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/123709\/"},"modified":"2026-06-07T12:15:06","modified_gmt":"2026-06-07T12:15:06","slug":"de-dakar-a-abidjan-comment-le-rap-fait-rayonner-lafrique-de-louest","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/123709\/","title":{"rendered":"De Dakar \u00e0 Abidjan, comment le rap fait rayonner l\u2019Afrique de l\u2019Ouest"},"content":{"rendered":"

En ao\u00fbt\u00a02019, Abidjan s\u2019arr\u00eate. En l\u2019espace de deux jours, des dizaines de milliers de personnes convergent vers le stade F\u00e9lix Houphou\u00ebt-Boigny pour rendre un dernier hommage \u00e0 DJ Arafat<\/a>. L\u2019\u00c9tat ivoirien d\u00e9bloque 150\u00a0millions de F CFA pour organiser les obs\u00e8ques, retransmises sur \u00e9crans g\u00e9ants dans plusieurs quartiers de la capitale \u00e9conomique, tandis que ministres et stars africaines se succ\u00e8dent sur sc\u00e8ne.<\/p>\n

Jamais un artiste n\u2019aura b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019un tel dispositif, digne de fun\u00e9railles nationales. L\u2019\u00e9v\u00e8nement illustre l\u2019importance grandissante de la musique urbaine, en l\u2019occurrence du coup\u00e9-d\u00e9cal\u00e9 mais \u00e9galement du drill ou du rap ivoire, pour le rayonnement international de la C\u00f4te d\u2019Ivoire.<\/p>\n

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De fait, d\u2019Abidjan \u00e0 Dakar, le rap est devenu bien plus qu\u2019un genre musical. Relay\u00e9 par la jeunesse et soutenu par les diasporas, il devient un levier d\u2019influence culturelle et \u00e9conomique \u00e0 l\u2019\u00e9chelle r\u00e9gionale et internationale. Comme le souligne l\u2019entrepreneur culturel et manageur d\u2019artistes Christian Tyty Mendy, \u00ab\u00a0on observe une augmentation significative du nombre d\u2019albums produits chaque ann\u00e9e, preuve d\u2019un dynamisme artistique en constante \u00e9volution\u00a0\u00bb. Il pointe \u00e9galement \u00ab\u00a0une hausse importante du nombre de studios d\u2019enregistrement, souvent cr\u00e9\u00e9s par des artistes ind\u00e9pendants eux-m\u00eames\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Didi B ou Himra cumulent plusieurs millions de vues<\/p>\n

\u00c0 Abidjan, les concerts \u00e0 guichets ferm\u00e9s se multiplient. Des artistes comme Didi B<\/a>, issu du groupe Kiff No Beat, pr\u00e9curseur du \u00ab\u00a0rap ivoire\u00a0\u00bb, ou encore Himra, figure montante de la drill ivoirienne \u2013 courant aux sonorit\u00e9s sombres et aux textes crus \u2013 incarnent une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration capable de mobiliser des milliers de fans. Leurs titres cumulent r\u00e9guli\u00e8rement plusieurs millions de vues sur YouTube, certains morceaux d\u00e9passant rapidement les 10 \u00e0 20\u00a0millions d\u2019\u00e9coutes.<\/p>\n

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Himra incarne \u00e0 lui seul cette tendance. Son album Jeune & Riche, sorti en 2024, a \u00e9t\u00e9 certifi\u00e9 double platine puis disque de diamant en moins d\u2019un an. Son titre Number One, en collaboration avec Minz, producteur et musicien originaire de Lagos, est certifi\u00e9 single d\u2019or en France. Didi B a, quant \u00e0 lui, remport\u00e9 le prix de la meilleure chanson aux Afrima Awards 2022 \u00e0 Dakar pour son morceau Tala, visionn\u00e9 quelque 11\u00a0millions de fois sur YouTube. Sorti en f\u00e9vrier\u00a02025, son titre Go, en featuring avec JRK 19, atteint le million de vues en seulement treize heures et fait de lui le deuxi\u00e8me rappeur africain \u00e0 entrer dans le top 10 mondial des clips YouTube.<\/p>\n

La dynamique est tangible. En 2024, les revenus de l\u2019industrie musicale en Afrique subsaharienne ont progress\u00e9 de 22,6\u00a0%, franchissant pour la premi\u00e8re fois les 100\u00a0millions de dollars, dans un march\u00e9 mondial \u00e9valu\u00e9 \u00e0 29,6\u00a0milliards. Si le Nigeria et l\u2019Afrique du Sud dominent encore largement, des pays tels que la C\u00f4te d\u2019Ivoire et le S\u00e9n\u00e9gal apparaissent comme des p\u00f4les de croissance prometteurs. Le rap ivoire, nourri d\u2019influences trap ou drill, s\u2019impose comme l\u2019un des plus dynamiques du continent.<\/p>\n

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Un succ\u00e8s qui s\u2019exporte en France<\/p>\n

L\u2019exportation des artistes est l\u2019un des signes les plus visibles de cette mont\u00e9e en puissance. Longtemps limit\u00e9 \u00e0 des circulations r\u00e9gionales, le rap ouest-africain franchit d\u00e9sormais les fronti\u00e8res et s\u2019installe progressivement sur les grandes sc\u00e8nes europ\u00e9ennes.<\/p>\n

\u00c0 Paris, les trajectoires r\u00e9centes de plusieurs artistes illustrent ce changement d\u2019\u00e9chelle. En octobre\u00a02025, Himra se produit au Cabaret Sauvage, une salle de 1\u00a0500 places, affichant complet en moins de dix jours. Quelques mois plus tard, le 28\u00a0janvier 2026, il franchit un cap en remplissant le Z\u00e9nith de la Villette, comptant plus de 6\u00a0000 places. La reconnaissance institutionnelle commence \u00e9galement \u00e0 suivre. Lors de l\u2019\u00e9dition 2025 des Flammes, organis\u00e9e \u00e0 la Seine Musicale, Himra a marqu\u00e9 les esprits en devenant le premier artiste ivoirien \u00e0 se produire sur cette sc\u00e8ne d\u00e9di\u00e9e aux cultures urbaines.<\/p>\n

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Didi B a suivi une trajectoire similaire. En 2023, il choisit de faire de l\u2019Olympia une \u00e9tape cl\u00e9 de sa strat\u00e9gie, avec un projet Before Olympia pens\u00e9 en amont de ce concert symbolique. Il s\u2019impose ensuite au Z\u00e9nith de Paris, transformant ses performances en vitrines du show-business ouest-africain, o\u00f9 se m\u00ealent collaborations et invit\u00e9s internationaux. Suspect 95<\/a>, autre artiste phare de la sc\u00e8ne ivoirienne, a c\u00e9l\u00e9br\u00e9 ses dix ans de carri\u00e8re \u00e0 La Cigale en mars\u00a02025.<\/p>\n

Public fid\u00e8le et relais de diffusion, les diasporas<\/a> contribuent \u00e0 remplir les salles et \u00e0 installer durablement ces artistes hors du continent. \u00ab\u00a0La diaspora est rentable\u00a0\u00bb, r\u00e9sume le producteur ivoirien DR BPM, connu notamment pour son travail avec Himra, qui revendique une \u00ab\u00a0audience en France, en Belgique et aux \u00c9tats-Unis\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Dans le m\u00eame temps, les circulations s\u2019intensifient dans le sens inverse. Abidjan attire de plus en plus d\u2019artistes fran\u00e7ais, venus s\u2019y produire ou collaborer avec leurs homologues. Le rappeur Kaaris, t\u00eate d\u2019affiche du FEMUA 2025, ou encore Jok\u2019Air, participent \u00e0 ce mouvement. Les featurings se multiplient par ailleurs, \u00e0 l\u2019image du titre Gnomi avec lait, fruit de la collaboration entre le rappeur nig\u00e9riano-ivoirien Fior 2 bior et le Franco-congolais Niska, dont le clip diffus\u00e9 sur YouTube cumule pr\u00e8s de 35\u00a0millions de vues.<\/p>\n

C\u00f4t\u00e9 s\u00e9n\u00e9galais, l\u2019exportation emprunte des circuits diff\u00e9rents. Figure majeure du rap galsen, Dip Doundou Guiss s\u2019est ainsi produit \u00e0 Aubervilliers en mai\u00a02024, dans le cadre de la Ville des musiques du monde, avant de monter sur sc\u00e8ne \u00e0 Paris en ao\u00fbt\u00a02024. \u00c0 l\u2019occasion de la Station Afrique, fan zone africaine des Jeux olympiques, il partage l\u2019affiche avec Youssou N\u2019Dour. D\u2019autres artistes s\u2019inscrivent dans cette dynamique. Samba Peuzzi, qui m\u00eale rap et mbalax, s\u2019est notamment fait conna\u00eetre en France d\u00e8s 2020, en premi\u00e8re partie de Dip Doundou Guiss, avant de se produire au festival Africolor.<\/p>\n

Des raps en wolof, nouchi ou bambara<\/p>\n

L\u2019un des marqueurs les plus forts du rap ouest-africain<\/a> reste son ancrage linguistique et culturel. \u00ab\u00a0De nombreux rappeurs choisissent de s\u2019exprimer dans leurs langues maternelles\u00a0\u00bb, souligne Christian Tyty Mendy, ce qui contribue \u00e0 leur diffusion et \u00e0 leur valorisation. Cette identit\u00e9 se traduit aussi par l\u2019image\u00a0: \u00ab\u00a0Les clips, les performances et les choix vestimentaires participent \u00e0 affirmer une esth\u00e9tique proprement africaine.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Le nouchi \u2013 longtemps consid\u00e9r\u00e9 comme un argot de rue en C\u00f4te d\u2019Ivoire \u2013 entre progressivement dans les dictionnaires fran\u00e7ais. Apr\u00e8s \u00ab\u00a0s\u2019enjailler\u00a0\u00bb (s\u2019amuser), \u00ab\u00a0boucantier\u00a0\u00bb (provenant de \u00ab\u00a0boucan\u00a0\u00bb) rejoint le Petit Larousse illustr\u00e9 en 2020, suivi de \u00ab\u00a0go\u00a0\u00bb (femme) et de \u00ab\u00a0brouteur\u00a0\u00bb (escroc op\u00e9rant sur Internet) en 2022. Une reconnaissance symbolique forte pour cet argot n\u00e9 dans les ann\u00e9es 1980, devenu une langue parl\u00e9e par une large partie de la jeunesse ivoirienne, d\u00e9sormais imit\u00e9e dans le reste du monde francophone.<\/p>\n

Et cette diffusion ne s\u2019explique pas uniquement par la production locale, elle est aussi port\u00e9e par des artistes capables de faire circuler ces codes \u00e0 l\u2019\u00e9chelle mondiale. C\u2019est le cas d\u2019Aya Nakamura<\/a>. Dans ses morceaux, la chanteuse franco-malienne mobilise largement le nouchi, dont elle a popularis\u00e9 des termes comme \u00ab\u00a0tchouffer\u00a0\u00bb (tout g\u00e2cher) et le bambara, dont est issu \u00ab\u00a0djadja\u00a0\u00bb (un menteur), qu\u2019elle int\u00e8gre dans une pop accessible \u00e0 un public international. R\u00e9sultat\u00a0: ces termes circulent bien au-del\u00e0 de leur espace d\u2019origine, repris sur les r\u00e9seaux sociaux et par d\u2019autres artistes.<\/p>\n

A lire : Comment l\u2019Afrique de l\u2019Ouest a su retrouver une saine inflation<\/a><\/p>\n

Au S\u00e9n\u00e9gal, le wolof joue un r\u00f4le similaire. D\u00e8s les ann\u00e9es 1990, Positive Black Soul fait le choix de rapper en wolof. Chez Dip Doundou Guiss, cette langue devient aussi un outil narratif, qui permet de toucher directement les publics locaux tout en maintenant un lien fort avec la diaspora. Car le wolof fonctionne aussi comme une langue d\u2019exportation culturelle, des artistes comme Shampagne Baby, rappeuse italo-s\u00e9n\u00e9galaise, hybrident ainsi italien et wolof.<\/p>\n

Outil de soft power<\/p>\n

La Coupe d\u2019Afrique des Nations 2024, organis\u00e9e en C\u00f4te d\u2019Ivoire, offre une d\u00e9monstration concr\u00e8te de ce soft power musical. Le titre Coup du marteau, produit par Tam Sir<\/a>, s\u2019est impos\u00e9 comme la bande-son officieuse de la comp\u00e9tition. Diffus\u00e9 dans les stades, repris sur TikTok, relay\u00e9 par les supporters, le morceau d\u00e9passe rapidement le cadre musical pour devenir un instrument viral.<\/p>\n

Mais c\u2019est surtout sa circulation hors du terrain qui illustre son impact. La chor\u00e9graphie associ\u00e9e au titre est reprise partout, par des influenceurs, mais aussi des sportifs de haut niveau. La joueuse du PSG Marie-Antoinette Katoto reprend notamment la danse, contribuant \u00e0 faire circuler ce symbole ivoirien. En quelques semaines, Coup du marteau devient un objet culturel total, \u00e0 la fois hymne sportif et vitrine de l\u2019influence ivoirienne.<\/p>\n

Conscients de ce potentiel, les \u00c9tats commencent \u00e0 s\u2019emparer du ph\u00e9nom\u00e8ne. En C\u00f4te d\u2019Ivoire, plusieurs dispositifs ont \u00e9t\u00e9 mis en place pour structurer les industries culturelles. Le Fonds de soutien \u00e0 la culture et \u00e0 la cr\u00e9ation artistique finance des projets dans le secteur, tandis que des programmes publics ont r\u00e9cemment permis de soutenir des initiatives cr\u00e9atives \u00e0 hauteur de plusieurs centaines de millions de francs CFA.<\/p>\n

Selon l\u2019anthropologue L\u00e9o Montaz, le minist\u00e8re de la culture affiche ainsi l\u2019objectif de porter le secteur culturel \u00e0 6\u00a0% du PIB national, dont environ 3\u00a0% pour la seule industrie musicale. Des institutions, programmes de soutien internationaux, festivals d\u2019envergure ou maison de la culture participent \u00e9galement \u00e0 structurer ces sc\u00e8nes. L\u00e9o Montaz \u00e9voque \u00e0 ce titre un v\u00e9ritable soft power, \u00ab\u00a0assum\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9chelle politique\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Au S\u00e9n\u00e9gal, cette pouss\u00e9e se traduit par l\u2019essor d\u2019\u00e9v\u00e8nements comme les Galsen Hip-Hop Awards \u00e0 Dakar, devenus un rendez-vous majeur. Une rencontre entre l\u2019ancien pr\u00e9sident Macky Sall<\/a> et les acteurs du secteur avait \u00e9galement abouti \u00e0 plusieurs annonces en faveur de sa structuration\u00a0: transformation du Fonds de d\u00e9veloppement des cultures urbaines en fonds d\u00e9di\u00e9 aux industries cr\u00e9atives, augmentation de ses financements, cr\u00e9ation d\u2019un si\u00e8ge pour les associations de cultures urbaines\u2026<\/p>\n

Des acteurs ind\u00e9pendants structurent aussi le secteur. C\u2019est le cas d\u2019Africulturban, fond\u00e9e par le producteur Amadou Fall Ba. La structure est devenue un acteur cl\u00e9 de la sc\u00e8ne ouest-africaine, organisant festivals et formations pour les artistes. Elle b\u00e9n\u00e9ficie aujourd\u2019hui de partenariats internationaux, notamment avec l\u2019Union Europ\u00e9enne. Son fondateur a \u00e9t\u00e9 d\u00e9cor\u00e9 Chevalier des Arts et des Lettres en France en 2019, tout comme Didier Awadi, fondateur du groupe Positive Black Soul.<\/p>\n

\t\t\t\tLa Matinale.<\/p>\n

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