{"id":132073,"date":"2026-06-16T17:01:21","date_gmt":"2026-06-16T17:01:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/132073\/"},"modified":"2026-06-16T17:01:21","modified_gmt":"2026-06-16T17:01:21","slug":"jules-cesar-en-egypte-de-haendel-un-debut-triomphal-au-festival-du-maggio-musicale-fiorentino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/132073\/","title":{"rendered":"Jules C\u00e9sar en \u00c9gypte de Haendel : un d\u00e9but triomphal au Festival du Maggio Musicale Fiorentino"},"content":{"rendered":"

Ce magnifique spectacle (mis en sc\u00e8ne pour l\u2019Op\u00e9ra de Monte-Carlo par Davide Livermore<\/a>), qui m\u00e9tamorphose le pont antique mentionn\u00e9 dans le premier intertitre en pont d\u2019un bateau \u00e0 vapeur naviguant sur le Nil dans les ann\u00e9es 1920, avec des r\u00e9f\u00e9rences explicites \u00e0 deux romans policiers d\u2019Agatha Christie (Mort sur le Nil et Le Crime de l\u2019Orient-Express, avec m\u00eame un figurant d\u00e9guis\u00e9 en Poirot), a d\u00e9j\u00e0 fait l\u2019objet d\u2019une critique dans Premi\u00e8re Loge par Renato Verga, qui avait chroniqu\u00e9 la reprise zurichoise en mars dernier<\/a>.\u00a0<\/p>\n

\u00a0La reprise florentine voit sur le podium le m\u00eame chef d\u2019orchestre, le tr\u00e8s sp\u00e9cialis\u00e9 Gianluca Capuano, qui dirige cette fois l\u2019Orchestre et le Ch\u0153ur du Maggio Musicale Fiorentino, renforc\u00e9s par Marta Graziolino \u00e0 la harpe baroque, Giovanni Bellini au th\u00e9orbe et Cristiano Contadin \u00e0 la viole de gambe\u00a0; mais le violoncelle continu est Sim\u00e3o Pedro Alcoforado Barreira, premier violoncelle de l\u2019Orchestre du Maggio Musicale Fiorentino\u00a0; Salvatore Quaranta, premier violon de l\u2019orchestre, appara\u00eet sur sc\u00e8ne pour accompagner l\u2019aria de Cesare \u00ab\u00a0Se in fiorito ameno prato \u00bb, et c\u2019est le cor d\u2019Alessio Dainese, \u00e9galement membre de l\u2019Orchestre du Maggio Musicale Fiorentino, qu\u2019on entend dans l\u2019aria de Cesare \u00ab Va tacito e nascosto\u00a0\u00bb. Cet orchestre, bien que polyvalent, soutient \u00e0 merveille la direction rigoureuse, vivante et dynamique de Capuano, tout comme le Ch\u0153ur du Maggio Musicale Fiorentino.<\/p>\n

Il n\u2019y a, \u00e0 Florence, ni Cecilia Bartoli ni Carlo Vistoli ; cependant, la distribution, o\u00f9 chacun se distingue non seulement par ses talents de chanteur mais aussi par son jeu d\u2019acteur tr\u00e8s soign\u00e9 et efficace, se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre tr\u00e8s bien assortie et d\u2019un niveau exceptionnel.<\/p>\n

Raffaele Pe, dans le r\u00f4le de Jules C\u00e9sar, se d\u00e9place sur sc\u00e8ne avec une aisance parfaite\u00a0; si sa voix trahit parfois une certaine fatigue, elle demeure impeccable dans les agilit\u00e9s\u00a0; son interpr\u00e9tation, gr\u00e2ce a sa verve et \u00e0 son \u00e9nergie communicative, est magistrale. La soprano Mariangela Sicilia, qu\u2019elle chante Puccini, Mozart ou Haendel, est toujours tr\u00e8s agr\u00e9able\u00a0: une voix au timbre charmant, expressive, ample \u00e0 souhait et d\u2019une clart\u00e9 cristalline, homog\u00e8ne m\u00eame dans les passages les plus audacieux, avec une ma\u00eetrise parfaite de l\u2019\u00e9mission\u00a0: une Cl\u00e9op\u00e2tre enchanteresse. Tous deux les protagonistes poss\u00e8dent une pr\u00e9sence sc\u00e9nique remarquable.<\/p>\n

La Cornelia de Fleur Barron est d\u2019abord quelque peu handicap\u00e9e par la mise en sc\u00e8ne, qui la contraint \u00e0 des gestes exag\u00e9r\u00e9s, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019une diva du cin\u00e9ma muet. Les mouvements de l\u2019extraordinaire contre-t\u00e9nor et soprano Nicol\u00f2 Balducci, qui interpr\u00e8te son fils Sesto Pompeo, sont \u00e9galement un peu excessifs dans les premi\u00e8res sc\u00e8nes. Heureusement, ils retrouvent toute leur dimension intimement tragique dans le poignant duo final du premier acte (\u00ab Son nata a lagrimar \/ Son nato a sospirar \u00bb, l\u2019un des passages les plus c\u00e9l\u00e8bres de l\u2019op\u00e9ra). Fleur Barron poss\u00e8de un timbre doux et un bon phras\u00e9 qui la font appr\u00e9cier, mais la v\u00e9ritable surprise de la soir\u00e9e, m\u00eame si le public amateur de musique ancienne le connaissait d\u00e9j\u00e0 et s\u2019attendait \u00e0 son succ\u00e8s, est le jeune Nicol\u00f2 Balducci (n\u00e9 en 1999), \u00e0 la voix riche, ample et lumineuse, support\u00e9e par une technique remarquable. Avec l\u2019aria \u00ab\u00a0L\u2019angue offeso mai riposa \u00bb il a d\u00e9clench\u00e9 un d\u00e9luge d\u2019applaudissements bien m\u00e9rit\u00e9, ce qui n\u2019a manqu\u00e9, par ailleurs, \u00e0 aucun des principaux interpr\u00e8tes du spectacle.<\/p>\n

Le contre-t\u00e9nor Filippo Mineccia, dans le r\u00f4le du perfide et capricieux Tolomeo, est parfaitement \u00e0 l\u2019aise pour incarner un villain presque inqui\u00e9tant\u00a0; la mezzo-soprano Janetka Ho\u015fco excelle \u00e9galement dans le r\u00f4le de Nireno, tout comme la basse Valerio Morelli (Achilla) et le jeune baryton-basse Davide Sodini (Curio).<\/p>\n

Ainsi, gr\u00e2ce \u00e0 une musique magnifique, un jeu d\u2019acteur impeccable, de superbes costumes (notamment ceux de Cl\u00e9op\u00e2tre), des d\u00e9cors enchanteurs et des videos \u00e9vocatrices, presque cin\u00e9matographiques, les trois heures passent en un clin d\u2019\u0153il, m\u00eame pour le public moins familier avec les splendeurs de l\u2019op\u00e9ra baroque (on a beaucoup coup\u00e9, il faut le dire). On sort avec le d\u00e9sir de revoir et d\u2019\u00e9couter \u00e0 nouveau ce tr\u00e8s beau spectacle. \u00c0 ne manquer sous aucun pr\u00e9texte ! Seulement trois repr\u00e9sentations : vendredi 19 juin \u00e0 19h ; dimanche 21 juin \u00e0 15h30 ; et jeudi 25 juin \u00e0 19h.<\/p>\n

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Retrouvez Nicol\u00f2 Balducci en interview en cliquant ici\u00a0<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ce magnifique spectacle (mis en sc\u00e8ne pour l\u2019Op\u00e9ra de Monte-Carlo par Davide Livermore), qui m\u00e9tamorphose le pont antique…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":132074,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[122],"tags":[43843,139,43842,43847,43845,43848,43846,43844],"class_list":["post-132073","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-egypte","tag-davide-livermore","tag-egypte","tag-filippo-mineccia","tag-fleur-barron","tag-gianluca-capuano","tag-mariangela-sicilia","tag-nicolo-balducci","tag-raffaele-pe"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@afrique\/116760863222508822","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/132073","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=132073"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/132073\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/wp-json\/wp\/v2\/media\/132074"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=132073"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=132073"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=132073"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}