Un Pavillon qui montre une organisation du cin\u00e9ma<\/p>\n
Le Pavillon \u00e9gyptien repose sur trois partenaires fondateurs \u2014 le Festival international du film du Caire, l\u2019Egypt Film Commission et le Festival du film d\u2019El Gouna \u2014 auxquels viennent s\u2019ajouter en 2026 de nouveaux acteurs issus du secteur priv\u00e9. Cette composition d\u00e9passe une association d\u2019institutions et d\u2019entreprises et traduit une structuration.<\/p>\n
Ce qui est pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Cannes d\u00e9passe une s\u00e9lection de films ou une vitrine nationale. Une organisation du cin\u00e9ma \u00e9gyptien se dessine \u00e0 travers la pr\u00e9sence conjointe de ces acteurs. Le Festival international du film du Caire, l\u2019Egypt Film Commission et El Gouna interviennent sur des registres diff\u00e9rents, et leur coexistence donne \u00e0 voir un syst\u00e8me.<\/p>\n
Le Festival international du film du Caire, fond\u00e9 en 1976 et reconnu parmi les quinze festivals comp\u00e9titifs accr\u00e9dit\u00e9s par la F\u00e9d\u00e9ration internationale des associations de producteurs de films, apporte une inscription dans le temps long du cin\u00e9ma. Il incarne une capacit\u00e9 de programmation, une relation avec les \u0153uvres et une place dans les r\u00e9seaux internationaux de festivals. Sous la pr\u00e9sidence de Hussein Fahmy, cette dimension s\u2019accompagne d\u2019une attention constante port\u00e9e au patrimoine, avec la pr\u00e9sentation r\u00e9guli\u00e8re de films restaur\u00e9s, notamment dans la section \u00ab Cairo Classics \u00bb. Cette d\u00e9marche s\u2019inscrit dans une logique de circulation des \u0153uvres, de leur visibilit\u00e9 et de leur r\u00e9inscription dans le pr\u00e9sent. Au Pavillon, cette r\u00e9flexion se prolonge dans un autre espace, celui du march\u00e9.<\/p>\n
Lire aussi\u00a0: CIFF 2025 \u2013 Cairo Classics, Quand la m\u00e9moire du cin\u00e9ma devient un acte de r\u00e9sistance culturelle<\/a><\/p>\n Du film \u00e0 son tournage : l\u2019\u00c9gypte comme territoire<\/p>\n \u00c0 c\u00f4t\u00e9 de cette dimension li\u00e9e aux \u0153uvres, l\u2019Egypt Film Commission introduit une autre lecture du cin\u00e9ma, plus directe, plus op\u00e9rationnelle. Sa pr\u00e9sence au Pavillon oriente le regard vers les conditions de fabrication des films.<\/p>\n Autorit\u00e9 en charge des tournages internationaux, elle encadre les productions \u00e0 toutes les \u00e9tapes, de l\u2019approbation des sc\u00e9narios \u00e0 la d\u00e9livrance des autorisations, en passant par la coordination avec les autorit\u00e9s et le d\u00e9douanement des \u00e9quipements. Le m\u00e9canisme de remboursement pouvant atteindre 30 % pour les productions tourn\u00e9es dans la cit\u00e9 de production m\u00e9diatique \u00e9gyptienne s\u2019inscrit dans cette logique.<\/p>\n Au-del\u00e0 de ces dispositifs, une id\u00e9e plus large s\u2019affirme : l\u2019\u00c9gypte appara\u00eet comme un pays de cin\u00e9ma et comme un lieu o\u00f9 ce cin\u00e9ma se produit. Les paysages, les d\u00e9cors, les villes \u2014 autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments souvent visibles \u00e0 l\u2019\u00e9cran \u2014 deviennent au March\u00e9 du Film des arguments adress\u00e9s directement aux producteurs. Le Pavillon op\u00e8re ainsi un basculement, de l\u2019image vers sa fabrication.<\/p>\n Lire aussi\u00a0: Cannes 2025 \u2013 Tourner en \u00c9gypte, mode d\u2019emploi<\/a><\/p>\n Entre public et priv\u00e9 : un espace de circulation<\/p>\n Le Festival du film d\u2019El Gouna introduit un troisi\u00e8me niveau, celui des r\u00e9seaux et des acteurs priv\u00e9s. Port\u00e9 par des hommes d\u2019affaires, il s\u2019inscrit dans une logique li\u00e9e aux dynamiques \u00e9conomiques et relationnelles du cin\u00e9ma. Il travaille \u00e0 la mise en relation, \u00e0 la circulation des projets, \u00e0 la connexion entre producteurs, investisseurs et diffuseurs.<\/p>\n Sa pr\u00e9sence dans le Pavillon traduit un d\u00e9placement : celui d\u2019un cin\u00e9ma qui se construit \u00e0 la fois dans des cadres institutionnels et dans des r\u00e9seaux \u00e9conomiques. Cannes, et plus pr\u00e9cis\u00e9ment le March\u00e9 du Film, devient le lieu o\u00f9 ces logiques se rencontrent et s\u2019articulent.<\/p>\n L\u2019\u00e9largissement : du symbole \u00e0 l\u2019outil<\/p>\n C\u2019est dans cette perspective que l\u2019arriv\u00e9e de nouveaux partenaires \u2014 la fondation Drosos, Film Clinic, Film Square, Focus Film Rentals et Red Star Films \u2014 prend tout son sens. Elle traduit une transformation du Pavillon lui-m\u00eame.<\/p>\n La premi\u00e8re ann\u00e9e avait install\u00e9 le Pavillon dans le paysage du March\u00e9. La deuxi\u00e8me \u00e9largit son r\u00f4le en y associant davantage d\u2019acteurs de l\u2019industrie. Le Pavillon devient un espace o\u00f9 les acteurs de la production, du financement et de la logistique sont directement pr\u00e9sents, o\u00f9 les \u00e9changes peuvent se traduire en projets.<\/p>\n Dans ce dispositif, la pr\u00e9sence de Film Clinic et de Mohamed Hefzy prend une signification particuli\u00e8re. Producteur inscrit dans la liste Variety 500, il a \u00e9galement pr\u00e9sid\u00e9 le Festival international du film du Caire pendant quatre ans, contribuant \u00e0 sa structuration et \u00e0 son positionnement. Cette double exp\u00e9rience, \u00e0 la fois dans la production et dans un festival international, \u00e9claire la place de Film Clinic au sein du Pavillon et donne un exemple concret de l\u2019articulation entre les diff\u00e9rents niveaux du cin\u00e9ma r\u00e9unis au Pavillon.<\/p>\n Lire aussi\u00a0: Un programme qui prolonge les axes du Pavillon<\/p>\n Le programme d\u00e9ploy\u00e9 pendant les dix jours du March\u00e9 du Film refl\u00e8te cette \u00e9volution. Panels, tables rondes, \u00e9v\u00e9nements de r\u00e9seautage et r\u00e9ceptions s\u2019organisent comme les volets d\u2019un m\u00eame dispositif. Les th\u00e9matiques abord\u00e9es \u2014 l\u2019\u00c9gypte comme destination de tournage, le financement et la coproduction, la distribution et la circulation internationale des films arabes, l\u2019\u00e9tat de la critique cin\u00e9matographique, la restauration du patrimoine et la mise en lumi\u00e8re d\u2019une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de cin\u00e9astes \u2014 reprennent et prolongent les axes port\u00e9s par les partenaires du Pavillon. Elles relient r\u00e9flexion, production et diffusion dans un cadre commun.<\/p>\n Le design comme identit\u00e9 durable<\/p>\n La conception du Pavillon, \u00e0 nouveau confi\u00e9e \u00e0 la directrice artistique \u00e9gyptienne Shereen Farghal, participe \u00e9galement \u00e0 cette construction. R\u00e9compens\u00e9 en 2025 par le Prix du meilleur design du March\u00e9 du Film, son travail donne au Pavillon une identit\u00e9 visuelle imm\u00e9diatement identifiable. Ce choix s\u2019inscrit dans la continuit\u00e9 et renforce la lisibilit\u00e9 du Pavillon dans un environnement o\u00f9 les espaces nationaux se multiplient. L\u2019aspect visuel accompagne ainsi la strat\u00e9gie d\u2019installation dans le temps et contribue \u00e0 l\u2019attractivit\u00e9 du lieu aupr\u00e8s des professionnels.<\/p>\n Ce que r\u00e9v\u00e8le le Pavillon \u00e9gyptien<\/p>\n Ainsi, le Pavillon \u00e9gyptien s\u2019inscrit \u00e0 Cannes comme un espace o\u00f9 se rend visible une organisation du cin\u00e9ma qui, en dehors du March\u00e9 du Film, fonctionne de mani\u00e8re fragment\u00e9e. En r\u00e9unissant programmation, production et r\u00e9seaux professionnels, il permet d\u2019observer leur interaction directe dans un contexte sp\u00e9cifique.<\/p>\n Ce rapprochement transforme la nature des \u00e9changes. Les discussions int\u00e8grent la fabrication des films, leur financement et leur diffusion d\u00e8s les premi\u00e8res \u00e9tapes. Le Pavillon devient un point d\u2019entr\u00e9e dans un processus en cours, o\u00f9 les projets \u00e9voluent au contact de leurs interlocuteurs.<\/p>\n Cette configuration modifie la mani\u00e8re dont un pays se pr\u00e9sente au March\u00e9 du Film. L\u2019enjeu porte sur la capacit\u00e9 \u00e0 exposer un cadre de travail, des outils et des conditions de production. Le Pavillon donne ainsi acc\u00e8s \u00e0 un environnement structur\u00e9.<\/p>\n Dans cette perspective, l\u2019\u00e9volution entre la premi\u00e8re et la deuxi\u00e8me ann\u00e9e prend une signification pr\u00e9cise. L\u2019installation dans le temps permet d\u2019inscrire cet espace dans les pratiques du march\u00e9, avec des professionnels qui peuvent s\u2019y rep\u00e9rer et y inscrire leurs d\u00e9marches.<\/p>\n Ce d\u00e9placement \u00e9claire une transformation plus large du r\u00f4le des pavillons nationaux. Ils apparaissent comme des structures capables de relier des acteurs et d\u2019accompagner les projets dans leur d\u00e9veloppement.<\/p>\n Le Pavillon \u00e9gyptien s\u2019inscrit dans cette dynamique en rendant visibles les conditions qui entourent les films : leur inscription dans une histoire, leur ancrage dans un territoire et leur circulation dans des r\u00e9seaux professionnels. La question porte d\u00e9sormais sur la capacit\u00e9 de cette structuration \u00e0 produire des trajectoires concr\u00e8tes pour les \u0153uvres et les projets dans les circuits internationaux.<\/p>\n Cette \u00e9volution d\u00e9passe le seul cas \u00e9gyptien et renvoie plus largement \u00e0 la place des cin\u00e9matographies nationales au sein du March\u00e9 du Film. Elle conduit \u00e0 s\u2019interroger sur les strat\u00e9gies mises en place par d\u2019autres pays pour accompagner leurs films, structurer leurs industries et inscrire leur pr\u00e9sence dans la dur\u00e9e. Dans ce contexte, la question du Pavillon tunisien se pose avec acuit\u00e9 : quelle place occupe-t-il dans cet espace, et selon quelles modalit\u00e9s s\u2019inscrit-il dans les dynamiques du March\u00e9 du Film ?<\/p>\n
\u2013 Mohamed Hefzy dans la liste Variety 500<\/a>
\u2013 Festival International du Caire : une \u00e9quipe permanente et un travail continu sont le secret de sa r\u00e9ussite<\/a><\/p>\n![\"Cannes](\"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Cannes-2026-Pavillon-egyptien-819x1024.jpg\"\/)
![\"Cannes](\"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Cannes-2026-Pavillon-egyptien-819x1024.jpg\")
<\/p>\n
![\"Cannes](\"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Cannes-1.jpg\"\/)
![\"Cannes](\"https:\/\/www.europesays.com\/afrique\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Cannes-1.jpg\")
<\/p>\n