{"id":137123,"date":"2026-05-03T07:33:10","date_gmt":"2026-05-03T07:33:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/137123\/"},"modified":"2026-05-03T07:33:10","modified_gmt":"2026-05-03T07:33:10","slug":"metal-in-italien-mario-bava-und-dario-argento-waren-praegend","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/137123\/","title":{"rendered":"Metal in Italien: „Mario Bava und Dario Argento waren pr\u00e4gend.“"},"content":{"rendered":"

Das komplette Special \u00fcber Metal in Italien\u00a0findet ihr in der METAL HAMMER-Maiausgabe 2026<\/a>, erh\u00e4ltlich am Kiosk oder indem ihr das Heft bequem nach Hause bestellt<\/a>. Noch einfacher und g\u00fcnstiger geht\u2019s im Abo<\/a>!<\/p>\n

Aller Anfang ist schleppend<\/p>\n

\u00c4hnlich wie Black Sabbath<\/a> in Gro\u00dfbritannien die Blaupause f\u00fcr die dortige Metal-Szene lieferten, taten es Jacula in Italien. Unter der \u00c4gide von Frontmann \u00adAntonio Bartoccetti verschmolz die Band Kirchenorgeln mit schwerm\u00fctigen Riffs und beschwor eine sakrale \u00c4sthetik; schwarzmagische Rituale und liturgische Harmonien griffen ineinander und formten progressive Klang\u00adunget\u00fcme. Mit TARDO PEDE IN MAGIAM VERSE (1972) und m\u00f6glicherweise auch IN CAUDA SEMPER STAT VENENUM (2001) ebneten Jacula den Weg f\u00fcr den italienischen Metal. Letzteres sei, so Bartoccetti, bereits 1969 in einer fr\u00fchen Version und auf 300 St\u00fcck limitiert \u201ezur Weitergabe an Freunde und die okkulte Gemeinschaft\u201c im Umlauf gewesen. Eindeutige Belege daf\u00fcr gibt es allerdings nicht (auf Anfrage von METAL HAMMER best\u00e4tigte Bartoccettis Label Black Widow Records die Existenz entsprechender Master-B\u00e4nder).<\/p>\n

Ohne Ber\u00fchrungspunkte blieben die beiden Keimzellen Gro\u00dfbritannien und Italien nicht. Nachdem sich Black Sabbath von Ozzy Osbourne<\/a> 1979 wegen dessen Drogenmissbrauchs getrennt hatten, \u00fcbernahm der italienischst\u00e4mmige Ronnie James Dio<\/a> den Gesang und machte \u2013 laut eigener Aussage inspiriert von seiner Gro\u00dfmutter \u2013 die Mano cornuta als Zeichen gegen den \u201eb\u00f6sen Blick\u201c in der Metal-Szene popul\u00e4r. Antonius Rex, ebenfalls von Bartoccetti gegr\u00fcndet, f\u00fchrten den von Jacula etablierten progressiv-okkulten Ansatz fort. ZORA (1977) und ANNO DEMONI (1978) setzten auf noch ausladendere Sakralstrukturen und untermalten sie mit Naturmystik: dramatischer und n\u00e4her an Oper oder filmischer Inszenierung als am gew\u00f6hnlichen Rock-Song. Paul Chain Violet Theatre fungierten als zentrales Verbindungsst\u00fcck dieser \u00dcbergangszeit.<\/p>\n

\u00c4sthetischer Katalysator<\/p>\n

Auf DETACHING FROM SATAN (1984) bildet das Kirchen\u00adlied \u2018Who Is On The Lord\u2019s Side?\u2019 (1871) das Intro zu \u2018Armageddon\u2019; IN THE DARKNESS (1986) und 4TH OPERA (1987) oszillieren zwischen Black Sabbath-Blues Rock und theatralischer Geschichtenerz\u00e4hlung. Bands wie Vanadium hielten dagegen mit METAL ROCK (1982) sowie A RACE WITH THE DEVIL (1983) am klassischen Proto Metal \u00e0 la Deep Purple<\/a> und Rainbow<\/a> fest und orientierten sich modisch offensichtlich an den Leder\u00adrebellen Judas Priest<\/a>. Dark Quarterer standen mit DARK QUARTERER (1986) und THE ETRUSCAN PROPHECY (1987) eher in der Tradition des Progressive Rock.<\/p>\n

Den entscheidenden Schritt zur visuellen Inszenierung vollzogen Death SS. Ihr Auftreten speiste sich vor allem aus dem italienischen Horrorfilm. Der Erstling \u2026IN THE DEATH OF STEVE SYLVESTER (1988) verschr\u00e4nkt Heavy Metal mit doomiger Schwere und fr\u00fchen Black Metal-Einfl\u00fcssen. \u201eMario Bava und Dario Argento waren pr\u00e4gend f\u00fcr meine visuelle Fantasie und mein Verst\u00e4ndnis von Dunkelheit\u201c, sagt Frontmann Steve Sylvester. \u201eFilme wie \u2018Die Stunde, wenn Dracula kommt\u2019 (1960 \u2013 Anm.d.A.) oder \u2018Suspiria\u2019 (1977 \u2013 Anm.d.A.) haben mich viel st\u00e4rker gepr\u00e4gt, als es Rock-Musik je vermochte.\u201c Bavas \u2018Die drei Gesichter der Furcht\u2019 (1963, englischer Titel: \u2018Black Sabbath\u2019) entlehnten Black Sabbath ihren Band-Namen. Auch US-amerikanische Werke wie der Kurzfilm \u2018Lucifer Rising\u2019 (1972), nach dem Sylvester sein Label benannte, wurden zum \u00e4sthetischen Katalysator.<\/p>\n

D\u00fcstere Symbiose<\/p>\n

Alle Musiker von Death SS schl\u00fcpften in die Rolle von archetypischen, filmisch verarbeiteten Horrorgestalten: Hexen, Vampire und D\u00e4monen. Auf BLACK MASS (1989) n\u00e4hern sie sich dem Thema Schwarze Messe. Der Einfluss von Film auf Musik funktionierte reziprok. Die \u00adProgressive Rock-Band Goblin komponierte unter anderem f\u00fcr \u00adArgentos \u2018Rosso \u2013 Farbe des Todes\u2019 (1975) teilweise sowie \u2018Suspiria\u2019 vollst\u00e4ndig die Soundtracks. Und der italienische Metal passte sich zunehmend dieser d\u00fcsteren Symbiose an.<\/p>\n

Was italienischer Metal mit Giuseppe Verdi zu tun hat, wie Bulldozer in den Achtzigern als Vorreiter agierten und welche weiteren Bands als Wegbereiter der italienischen Metal-Szene gelten, lest ihr in der METAL HAMMER-Maiausgabe 2026<\/a>, erh\u00e4ltlich am Kiosk oder indem ihr das Heft bequem nach Hause bestellt<\/a>. Noch einfacher und g\u00fcnstiger geht\u2019s im Abo<\/a>!<\/p>\n

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