{"id":217157,"date":"2026-06-15T05:51:10","date_gmt":"2026-06-15T05:51:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/217157\/"},"modified":"2026-06-15T05:51:10","modified_gmt":"2026-06-15T05:51:10","slug":"realitaet-nein-danke-attitude-era-im-kunstraum-niederoesterreich-the-gap","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/217157\/","title":{"rendered":"Realit\u00e4t? Nein, danke \u2013 \u00bbAttitude\u00a0Era\u00ab im Kunstraum Niederoesterreich \u2013 The Gap"},"content":{"rendered":"

Slopaganda und Showkampf: In\u00a0seiner aktuellen Ausstellung \u00bbAttitude Era\u00ab sp\u00fcrt der Kunstraum den Ver\u00adbindungen zwischen Populismus, Meme-Culture und Wrestling\u00a0nach.<\/p>\n

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\n \u00a9 Kunstraum Niederoesterreich\u2009\/\u2009Markus Gradwohl\n <\/p>\n

Ein Multi\u00admilliard\u00e4r mit Kettens\u00e4ge, der\u00a0der Demokratie den KI-Krieg erkl\u00e4rt, Donald Trump, der\u00a0am Strand von Gaza gen\u00fcsslich Cocktails schl\u00fcrft, islamistische Lego-Krieger, die\u00a0zum Sturm auf den US-Imperialismus blasen \u2013 ein\u00a0algo\u00ad\u00adrithmisches Bullshit-Spektakel untergr\u00e4bt seit Jahren die Autorit\u00e4t von Fakten und\u00a0Sinn. Warum\u00a0es medial so erfolg\u00adreich\u00a0ist, das\u00a0unter\u00adsucht derzeit eine Ausstellung im Kunstraum Nieder\u00adoesterreich. \u00bbAttitude Era\u00ab lautet der Titel der von Frederike Sperling und Pia Wamsler kokuratierten Schau \u2013 eine\u00a0An\u00adspielung auf die gleich\u00adnamigen Boom\u00adjahre der US-Wrestling-Industrie um\u00a02000.<\/p>\n

F\u00fcr die Publizistin Abraham Josephine Riesman steht diese Phase exemplarisch f\u00fcr einen fundamentalen Wandel in der Struktur von \u00d6ffent\u00adlichkeit, Enter\u00adtainment und Politik. In\u00a0ihrem Buch \u00bbRingmaster\u00ab (2023) \u00fcber den Wrestling-Tycoon (und Trump-Intimus) Vince MacMahon argumentiert Riesman, dass\u00a0in den Show\u00adk\u00e4mpfen der Jahr\u00adtausend\u00adwende der Grundstein f\u00fcr das gelegt wurde, was\u00a0wir heute \u00bbpost-truth\u00ab nennen. Wie\u00a0im Wrestling gehe es in den Kampagnen von MAGA und Co nicht um Fakten, sondern um Effekte. Alle\u00a0wissen, dass\u00a0sie Teil einer gro\u00dfen Show\u00a0sind, verhalten sich aber konsequent so, als\u00a0w\u00e4re das Spektakel echt. Diese entgrenzte post\u00adfaktische Logik steht im Zentrum der Gruppen\u00adausstellung \u00bbAttitude Era\u00ab. Sieben k\u00fcnstlerische Positionen beleuchten darin das Verh\u00e4ltnis von Realit\u00e4t und Fiktion in Zeiten von Slopaganda, Deepfakes und Trumpismus.<\/p>\n

Im Datendauerrausch<\/p>\n

Was geschieht mit einer Gesellschaft, die zwischen Wahrheit und L\u00fcge nicht l\u00e4nger unter\u00adscheidet? F\u00fcr\u00a0die K\u00fcnstlerin Zuzanna Czebatul\u00a0ist die Antwort klar: Sie\u00a0dreht frei. Ihre\u00a0Arbeit \u00bbMacro\u00admolecule Exploiting Some Biological Target\u00a0IV (Reality\/Embargo)\u00ab (2023)\u00a0zeigt eine gigantische, aufblasbare Ecstasy-Pille, die stoisch um ihre eigene Achse kreist. Ecstasy, wei\u00df\u00a0man, kann\u00a0das Bewusstsein erweitern, aber\u00a0auch gef\u00e4hrlich vernebeln. Bei Czebatul wird die Droge zum Sinnbild f\u00fcr eine Gegenwart im Daten\u00addauer\u00adrausch, die\u00a0sich immer mehr in ihren eigenen\u00a0\u00bbalternativen Realit\u00e4ten\u00ab verstrickt.<\/p>\n

\"\"Andrea Ferrero \u00bbIt Portends Something Awful for Us\u00ab, 2026 (Bild: Kunstraum Niederoesterreich\u2009\/\u2009Markus\u00a0Gradwohl)<\/p>\n

Dass Menschen der Macht von Trugbildern erliegen, ist\u00a0nicht neu. Von\u00a0jeher werden Bilder genutzt, um sie zu t\u00e4uschen, einzusch\u00fcchtern und zu disziplinieren. Um\u00a0diesen historischen Zusammenhang von Macht und Bild geht es in Andrea Ferreros orts\u00adspezifischer Installation\u00a0\u00bbIt\u00a0Portends Something Awful for\u00a0Us\u00ab\u00a0(2026). Als\u00a0Vor\u00adlage f\u00fcr das Ensemble haben Ferrero drei Wasser\u00adspeier von der Fassade des Stephans\u00addoms gedient. Mit\u00a0viel Sorgfalt hat die K\u00fcnstlerin das detail\u00adreiche \u00c4u\u00dfere der steinernen Ungeheuer rekonstruiert. Nur\u00a0beim Material hat sie sich einen ironischen Twist erlaubt. Der\u00a0s\u00fc\u00df\u00adlich-schwere Geruch, den\u00a0die Figuren verstr\u00f6men, liefert bereits einen Hinweis: Die\u00a0sakralen Schreck\u00adbilder sind bei Ferrero nicht aus\u00a0Stein, sondern aus Schokolade.<\/p>\n

Ein paar Meter weiter wirft Alice Bucknell in der Video\u00adinstallation\u00a0\u00bbZonomata\u00ab\u00a0(2021) einen Blick in die Zukunft. Wir schreiben das Jahr 2036. Ein Meteoriten\u00adeinschlag hat die Erde fast v\u00f6llig zerst\u00f6rt. Drei\u00a0Star-Architekten pr\u00e4sentieren Vorschl\u00e4ge, wie\u00a0man die verbliebenen bewohnbaren Zonen katastrophen\u00adfit machen kann. Ihre\u00a0Vision: Privatst\u00e4dte f\u00fcr Superreiche, smart, resilient und garantiert frei von Steuern und Demokratie.\u00a0\u00bbZonomata\u00ab\u00a0ist im Dialog mit einem Chatbot entstanden. Bucknells Prompt: Kann Architektur uns vor der Apo\u00adka\u00adlypse\u00a0retten?<\/p>\n

Realness in XXL<\/p>\n

Keine Rettung, aber eine kurze (tr\u00fcgerische) Pause von den Zumutungen des Erwachsenen\u00addaseins versprechen die Pl\u00fcsch\u00adobjekte von Kiki\u00a0Furlan. Mit flauschigen Eisen\u00adbahn\u00adschienen und einer schnaubenden Riesen-Spielz\u00adeug\u00adlok (\u00bbRailway Works\u00ab und \u00bbChoochoo\u00ab, beide\u00a02024)\u00a0versetzt uns Furlan in eine gespenstische Zone zwischen Kinder\u00adzimmer und Horror-Filmset. Drollige Monster aus Pl\u00fcsch begegnen uns auch in der textilen Wand\u00adarbeit\u00a0\u00bbDobbergun\u00ab (2024)\u00a0von\u00a0Chun. Fragmente aus Meme-Culture, Gaming und Krieg hat der K\u00fcnstler zu einem infernalischen Wimmel\u00adbild vern\u00e4ht. Etwas abstrakter, aber nicht weniger absurd geht es in Nday\u00e9 Kouagous Video\u00a0\u00bbA\u00a0to\u00a0Z\u00ab\u00a0(2024)\u00a0zu. Mit suggestiven, pseudo-smarten Fragen verwickelt uns Kouagou darin in eine wabernde Reflexion \u00fcber das\u00a0ABC.<\/p>\n

\"\"Thekla Kaischauri \u00bbThe Ring\u00ab, 2023 (Bild: Kunstraum Niederoesterreich\u2009\/\u2009Markus\u00a0Gradwohl)<\/p>\n

Progressive Kr\u00e4fte haben in den Meme-Schlachten der Gegenwart bislang das Nachsehen. Wie\u00a0man das Spektakel erfolgreich hijacken kann, das\u00a0zeigt die Karriere der K\u00fcnstlerin \u2013 und Profi-Wrestlerin \u2013 Thekla Kaischauri alias Toxic\u00a0Thekla. Im\u00a0Rahmen von \u00bbAttitude Era\u00ab pr\u00e4sentiert der Kunstraum Theklas Malerei \u00bbThe\u00a0Ring\u00ab (2023) \u2013 eine rotzige Liebes\u00aderkl\u00e4rung an den Show\u00adkampf\u00adsport, gemalt von\u00a0einer, die\u00a0es wissen\u00a0muss: Als Gewinnerin der \u00bbAAE\u00a0Women World Championship 2026\u00ab\u00a0steht die geb\u00fcrtige Wienerin seit Anfang des Jahres an der Spitze der zweitgr\u00f6\u00dften Frauen-Wrestling-Liga der\u00a0Welt<\/a>. Wie\u00a0viel \u00bbRealness\u00ab in ihrer Stage-Persona steckt? Theklas Antwort: \u00bbDas\u00a0bin ich, in aufgetunter Version!\u00ab<\/p>\n

Die Gruppenausstellung\u00a0\u00bbAttitude Era\u00ab<\/a>, kuratiert von Frederike Sperling und Pia Wamsler, ist\u00a0bis 25.\u00a0Juli 2026 im Kunstraum Niederoesterreich in Wien zu\u00a0sehen.<\/p>\n

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