{"id":27444,"date":"2026-03-05T14:36:07","date_gmt":"2026-03-05T14:36:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/27444\/"},"modified":"2026-03-05T14:36:07","modified_gmt":"2026-03-05T14:36:07","slug":"so-schlug-das-letzte-werk-vor-der-langen-pause-ein","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/27444\/","title":{"rendered":"So schlug das letzte Werk vor der langen Pause ein"},"content":{"rendered":"

POETS AND MADMEN wird 25. Das elfte Album von Savatage<\/a> steht heute irgendwo zwischen untersch\u00e4tztem Sp\u00e4twerk und symptomatischem Endpunkt einer Band, die 2001 in alle Richtungen gleichzeitig zog. Es ist weder das gro\u00dfe Comeback alter H\u00e4rte noch der vision\u00e4re Abschluss der Savatage-Konzeptphase. Es ist jedoch auch weit davon entfernt, ein missgl\u00fcckter Schwanengesang zu sein. POETS AND MADMEN ist ein Album, das seine St\u00e4rken und Schw\u00e4chen offen tr\u00e4gt \u2013 und gerade dadurch interessant bleibt.<\/p>\n

Zwischen Konzept und Chaos<\/p>\n

Die Grundlage des Albums \u2013 das Leben und der Suizid des s\u00fcdafrikanischen Fotojournalisten Kevin Carter \u2013 ist stark, relevant und emotional aufgeladen. Carter, dessen Pulitzer-Foto \u2018The Vulture And The Little Girl\u2019 die Hungersnot im Sudan 1993 dokumentierte, zerbrach an den Erlebnissen und nahm sich nur wenige Monate nach der Preisverleihung das Leben. Savatage griffen diese Geschichte auf, aber nicht mit der erz\u00e4hlerischen Stringenz fr\u00fcherer Konzeptalben wie DEAD WINTER DEAD (1995) oder THE WAKE OF MAGELLAN (1997). Stattdessen drehen sich die Texte immer wieder rund um Carter. Es wurden jedoch auch viele fiktive Elemente erg\u00e4nzt, die teilweise nur lose zusammenh\u00e4ngen.<\/p>\n

Statt einer klaren Dramaturgie bekommt man ein atmosph\u00e4risches, manchmal sprunghaftes Album, das Carters innere Zerrissenheit eher f\u00fchlbar macht als nachvollziehbar erz\u00e4hlt. Das funktioniert in einigen Momenten hervorragend, in anderen wirkt es jedoch etwas unfokussiert.<\/p>\n

Empfehlungen der Redaktion<\/p>\n

Jon Oliva zur\u00fcck am Mikro<\/p>\n

Mit Jon Oliva<\/a> kehrt erstmals seit STREETS \u2013 A ROCK OPERA (1991) der Originals\u00e4nger vollst\u00e4ndig ans Mikro zur\u00fcck. Der Grund ist pragmatisch: Zachary Stevens stieg 2001 aus famili\u00e4ren Gr\u00fcnden aus. Olivas Stimme ist rauer, br\u00fcchiger, weniger kontrolliert als in den Achtzigern, aber genau das passt gut zur d\u00fcsteren Grundstimmung. Es ist keine makellose Performance, aber eine, die dem Album Charakter verleiht.<\/p>\n

Gitarrenarbeit zwischen Notl\u00f6sung und Neuausrichtung<\/p>\n

Das \u00dcberlaufen von Gitarrist Al Pitrelli zu Megadeth<\/a> zwang den zweiten Saitenk\u00fcnstler Chris Caffery<\/a> dazu, die Gitarrenarbeit fast im Alleingang zu stemmen. Das Ergebnis ist ein Sound, der direkter und weniger verspielt wirkt. Caffery liefert solide Soli, manchmal sogar gro\u00dfartige, aber man merkt doch hin und wieder, dass die Band improvisieren musste. Das \u00fcber zehn Minuten lange \u2018Morphine Child\u2019 ist ein gutes Beispiel: episch, ambitioniert, emotional \u2013 aber auch ein St\u00fcck, das sich stellenweise etwas verliert. Trotzdem bleibt es eines der markantesten Savatage-St\u00fccke \u00fcberhaupt und ist bis heute ihr l\u00e4ngstes Lied.<\/p>\n

Das Cover: gewohnt d\u00fcster<\/p>\n

Edgar Jerins lieferte erneut ein Cover, das perfekt zur Stimmung des Albums passt: bedr\u00fcckend, introspektiv, d\u00fcster. Es reiht sich nahtlos ein in die Optik von DEAD WINTER DEAD und THE WAKE OF MAGELLAN, die auch von ihm stammen. Der Albumtitel von POETS AND MADMEN ist nicht als Lied zu finden, was sehr Savatage-untypisch ist. Stattdessen stammt der Name aus dem Song \u2018Symmetry\u2019 vom Album HANDFUL OF RAIN (1994) \u2013 ein sch\u00f6nes Detail f\u00fcr Fans, das zeigt, wie sehr Savatage damals auf ihre eigene Geschichte zur\u00fcckgriffen.<\/p>\n

Rezeption und Realit\u00e4t<\/p>\n

Die Band versprach vorab ein h\u00e4rteres Album, das an fr\u00fchere Zeiten erinnern sollte. Dieses Versprechen erf\u00fcllt POETS AND MADMEN nur teilweise. Es ist zwar h\u00e4rter als THE WAKE OF MAGELLAN, aber kein zweites HALL OF THE MOUNTAIN KING (1987).<\/p>\n

Die Reaktionen fielen entsprechend gemischt aus: Fans freuten sich \u00fcber Olivas R\u00fcckkehr. Kritiker lobten die Atmosph\u00e4re, bem\u00e4ngelten aber die fehlende narrative Klarheit. In Deutschland erreichte das Album den starken Platz 7, die Single\u00a0\u2018Commissar\u2019 Platz 88 der Single-Charts. Solide, aber kein Triumphzug.<\/p>\n

Kurz danach folgte eine zw\u00f6lfj\u00e4hrige Pause, die bis 2014 andauerte. R\u00fcckblickend wirkt das Album wie ein Werk, das unter schwierigen Umst\u00e4nden entstand \u2013 und genau deshalb so klingt, wie es klingt. Es ist kein makelloses Meisterwerk, aber ein Album mit Haltung. Es zeigt Savatage in einer Phase des Umbruchs \u2013 verletzlich, ambitioniert und manchmal \u00fcberfordert. Es hat starke Songs, mutige Ideen und eine Atmosph\u00e4re, die man nicht vergisst.<\/p>\n

\u2014
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