\n English<\/a>.<\/p>\n
It was translated with technical assistance and editorially reviewed before publication.\n <\/p>\n
Was setzt man einem Antihelden auf, wenn der Aluhut als Kost\u00fcm zu abgedroschen ist? Regisseur Gore Verbinski hat sich etwas Bequemes f\u00fcr seinen Hauptdarsteller Sam Rockwell aussucht: eine Wollm\u00fctze, umwickelt von Kabelsalat. Rockwell ist gut darin, das Menschliche in schrillen Situationen sichtbar werden zu lassen. Er beh\u00e4lt auch unter seiner Kabelm\u00fctze seine W\u00fcrde, eine verschmitzte Energie, die den kompletten Film \u201eGood Luck, Have Fun, Don\u2018t Die\u201c antreibt.<\/p>\n
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<\/p>\n <\/a><\/p>\n Hilft das Patchkabel gegen den WLAN-Empfang? Sam Rockwell als Mann aus der Zukunft.<\/p>\n \n (Bild:\u00a0Constantin Film)\n <\/p>\n Aber was die M\u00fctze soll, wei\u00df er wahrscheinlich selbst nicht. Ist das denn auch so wichtig? \u201eGood Luck, Have Fun, Don\u2019t Die\u201c wirkt eher desinteressiert an technischem Ged\u00f6ns. Das ist nicht immer ein Problem. Aber wer es mit einer Sache nicht so genau nimmt, der hat am Ende auch nichts Genaues dar\u00fcber zu sagen.<\/p>\n Kommt ein Murmeltier ins Diner<\/p>\n So schwer sich der Plot von \u201eGood Luck, Have Fun, Don\u2019t Die\u201c auch im Detail \u00fcberblicken l\u00e4sst, im Prinzip ist die Sache ganz einfach: Ein Mann aus einer dystopischen Zukunft platzt in ein Diner. Er will verhindern, dass sich die Menschheit von KI unterjochen lassen wird. Daf\u00fcr sucht der Zeitreisende unter den G\u00e4sten des Restaurants nach genau dem richtigen Team zuf\u00e4lliger Nebendarsteller, mit denen er in einer schrillen Ensemble-Sause allerlei irre Hindernisse \u00fcberwinden kann. Er hat wenig Zeit und keinen Nerv mehr, er hat diese Zeitschleife schon \u00fcber 100-mal durchlaufen.<\/p>\n <\/p>\n <\/a><\/p>\n Niedliche kleine Killerroboter tauchen ebenfalls auf, sind aber auch schnell wieder vergessen.<\/p>\n \n (Bild:\u00a0Constantin Film)\n <\/p>\n Weitere Detailfragen werden eher \u00fcbergangen, der Film ist auch so schon lang genug. Das Ziel der Weltrettung liegt sehr nahe, scheint aber unerreichbar weit weg, weil jederzeit neue, unwahrscheinliche Gegner spawnen k\u00f6nnen. Dass es am Ende nur f\u00fcr eine Handvoll Hindernisse reicht, liegt am Ensemble; in ausholenden R\u00fcckblenden erleben die Nebenrollen jeweils einen neuen Aspekt der anbrechenden Dystopie. Das dauert.<\/p>\n Einerseits sind die Beispiele f\u00fcr sich genommen mitunter witzig und schrill. Andererseits bremsen sie die Rahmenhandlung aus. Sowieso laufen sie eher auf keine gemeinsame Diagnose hinaus. Und sie sehen frappierend nach teurer ausgestatteten Folgen von \u201eBlack Mirror\u201c aus: Was da \u00fcber freiwilligen Realit\u00e4tsverlust, Klone, WLAN-Allergie, Smombies und s\u00fcchtig machende VR-Brillen<\/a> erz\u00e4hlt wird, bewegt sich schnell, hat immer die n\u00e4chste Pointe im Blick und findet schrille, witzige Szenen.<\/p>\n Weiterlesen nach der Anzeige<\/p>\n <\/p>\n <\/a><\/p>\n Ingrid (Haley Lu Richardson) hat eine WLAN-Allergie.<\/p>\n \n (Bild:\u00a0Constantin Film)\n <\/p>\n Die wenigsten davon sind allerdings neu. Wer neben \u201eBlack Mirror\u201c auch \u201eUnd T\u00e4glich Gr\u00fc\u00dft das Murmeltier\u201c und \u201ePulp Fiction\u201c gesehen hat, f\u00fchlt sich beim Schauen selbst wie in einer Zeitschleife. Gelegentlich rechtfertigen gute visuelle Gags oder neue Einf\u00e4lle den Griff zu abgedroschenen Motiven, sehr h\u00e4ufig aber auch nicht. Besonders altbacken wirkt die Inszenierung fremdgesteuerter Teenager am Handy als Zombies.<\/p>\n <\/p>\n <\/a><\/p>\n Michael Pe\u00f1a und Zazie Beetz spielen ihre \u00fcberforderten Lehrkr\u00e4fte mit dem richtigen Ma\u00df an Entgeisterung.<\/p>\n \n (Bild:\u00a0Constantin Film)\n <\/p>\n Der Karren im Dreck<\/p>\n Von Anfang an macht \u201eGood Luck, Have Fun, Don\u2019t Die\u201c klar, worum es ungef\u00e4hr geht: Die Kamera f\u00e4hrt \u00fcber die H\u00e4nde der Menschen in einem Diner, und fast alle haben ein Handy in der Hand, wischen sich durch einen Feed, spielen vielleicht auch einen Shooter, auf jeden Fall aber schauen sie einander nicht in die Augen oder liegen auf einer Wiese.<\/p>\n <\/p>\n <\/a><\/p>\n Sieht aus wie ein dystopisches Plattencover aus den 1980ern, ist aber ernsthaft ein Bild aus dem Film.<\/p>\n \n (Bild:\u00a0Constantin Film)\n <\/p>\n Dramatisch wirkt das eher wegen der virtuosen Kamerafahrt, besonders \u00fcberspitzt ist es nicht; es stimmt ja, dass Menschen einen erheblichen Teil ihres Tages auf den Touchscreen starren. Doch bezeichnenderweise geht es dem Film selten um das, was auf dem Bildschirm passiert. Social Media, KI, Games, irgendwie ein anderer Ort, wahrscheinlich auch das Metaverse \u2013 alles steckt in diesem Film im Handy und es ist quasi alles dasselbe, alles gleich schlimm. Mehrfach gibt es Szenen, in denen die Teufelsdinger zerstampft oder ins Wasser geschmissen werden.<\/p>\n <\/p>\n <\/a><\/p>\n Immer diese Teenager mit ihren Handys!<\/p>\n \n (Bild:\u00a0Constantin Film)\n <\/p>\n Das ist eine Botschaft des Films, aber er hat auch andere. Es geht zum Beispiel um eine Mutter, die ihren Sohn bei einem Amoklauf verloren hat, und um eine Gesellschaft, die eine solche Trag\u00f6die \u00fcberhaupt nicht mehr wahrnehmen will. Die bereits zufrieden damit ist, wenn sich die Optik einer heilen Welt schnell wiederherstellen l\u00e4sst. Wie bei den anderen Vignetten sieht man hier die Pointe von Weitem kommen, muss sich aber anschauen, wie der Film \u00fcber mehrere Szenen hinweg einen \u00fcberdeutlichen Witz auswalzt; wenn man nicht gerade gleichzeitig aufs Handy schaut.<\/p>\n<\/p>\n
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