Die bisherigen Premieren der Salzburger Festspiele – auch abseits der getr\u00fcbten Stimmung angesichts der Intendantenkalamit\u00e4ten – waren eher von d\u00fcster-melancholischem Charakter. Weder „Faust“ noch „Carmen“, weder „Schnee von gestern, Schnee von morgen“ noch „Saint Fran\u00e7ois d’Assise“ brachten Leichtigkeit in die Gluthitze. Daf\u00fcr musste also wieder einmal Cecilia Bartoli ran – respektive mit Barrie Kosky pikanterweise einer der Topfavoriten auf die neue Festspielspitze.<\/p>\n
Und die beiden erfahrenen Zirkuspferde Bartoli und Kosky machen ihre Aufgabe mit Gioachino Rossinis „Il Viaggio a Reims“ wieder gut – was nicht anders zu erwarten war, nachdem das St\u00fcck die traditionelle \u00dcbernahme der Pfingstfestspiele darstellte, die am Mittwoch nun also erneut im Haus f\u00fcr Mozart zu sehen war. Das ungew\u00f6hnliche Werk, das 1825 zur Kr\u00f6nung des franz\u00f6sischen K\u00f6nigs Karls X. komponiert wurde und bis zur Wiederentdeckung und Rekonstruktion 1970 in der Versenkung verschwand, hat praktisch keine Handlung, sondern versammelt einen Haufen Adliger in einem Hotel, wobei sich die geplante Abreise mangels Pferden als unm\u00f6glich herausstellt.<\/p>\n
Barrie Kosky gibt dem Affen Zucker und macht aus dem Werk das, was es im Kern ist: eine turbulente Hotelkom\u00f6die, bei der im besten Boulevardstil \u00e0 la „Pension Sch\u00f6ller“ links und rechts die T\u00fcren aufgehen und die Personage sich sprichw\u00f6rtlich die Klinke in die Hand gibt. Da tanzen Pagen \u00fcber Gep\u00e4ck, wird das Chaos eines Hotelbetriebes ausagiert und erreichen die exaltierten G\u00e4ste, allesamt in \u00fcberdrehten Biedermeier-Variationen gewandet, das Geschehen.<\/p>\n
Im Laufe des Abends beeindrucken nicht zuletzt die Gemeinschaftsszenen des hochkar\u00e4tigen Ensembles, zu dem neben Pfingst-Intendantin Bartoli selbst auch die laszive Marina Viotti, die quiekig-\u00fcberzeichnete Melissa Petit, Koloraturkanone Tara Erraught oder Ildebrando D’Arcangelo in einer \u00fcberraschend humorvollen Partie geh\u00f6rten. Vor einer schwarz-wei\u00dfen Kulisse von Rufus Didwiszus wirbelt hier alles durcheinander, geht es weniger um eine Geschichte als vielmehr Eitelkeiten, nationale Stereotype und Bravourst\u00fccke f\u00fcr die S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger.<\/p>\n
Gianluca Capuano geht in diesem kontrollierten Wahnsinn mit den Les Musiciens du Prince – Monaco von Bartolis zweiten Stammsitz vollkommen mit und spielt mit Zitaten, Italianit\u00e0 und sogar – wie bei der Gro\u00dfpremiere des „Saint Fran\u00e7ois d’Assise“ am Vorabend – mit der Imitation von Vogelstimmen. Und zugleich unterstrich der 58-j\u00e4hrige Maestro vor allem in den orchestralen Passagen gegen Ende des St\u00fccks den Charme der farbenreichen Melodien Rossinis.<\/p>\n
Noch zwei Jahre \u00e4lter als ihr musikalischer Kompagnon ist Cecilia Bartoli, der von Kosky mit dieser „Viaggio“ ein Denkmal gesetzt wird, wollen die illustren G\u00e4ste hier doch nicht zur Kr\u00f6nung des K\u00f6nigs reisen, sondern zum Geburtstag einer gefeierten S\u00e4ngerin – „K\u00f6nigin Ceci“. Und eben jene steigt in Person von Bartoli am Ende auch aus der \u00fcberdimensionalen Geburtstagstorte.<\/p>\n
Noch gr\u00f6\u00dfer (nach)gefeiert wird der 60. Geburtstag des Superstars vom 4. Juni am kommenden Samstag. Dann ist eine Galavorstellung der „Viaggio“ angesetzt, zu der sich Pl\u00e1cido Domingo, Rolando Villaz\u00f3n, Pretty Yende, Antonio Pappano und Maxim Vengerov als Special Guests angesagt haben, weshalb die Auff\u00fchrung auch gleich um eine Dreiviertelstunde l\u00e4nger dauert. Im Anschluss schreitet man dann zum gemeinsamen Galadiner in der Residenz.<\/p>\n
(Von Martin Fichter-W\u00f6\u00df\/APA)<\/p>\n
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