{"id":32432,"date":"2026-03-08T09:57:08","date_gmt":"2026-03-08T09:57:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/32432\/"},"modified":"2026-03-08T09:57:08","modified_gmt":"2026-03-08T09:57:08","slug":"polternder-schwerenoeter-im-schaebigen-nachtclub-diepresse-com","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/32432\/","title":{"rendered":"Polternder Schweren\u00f6ter im sch\u00e4bigen Nachtclub \u2013 DiePresse.com"},"content":{"rendered":"

Irina Brooks\u2018 Deutung von Donizettis Opera buffa funktioniert noch immer. Aber sie h\u00e4tte sich diesmal eine bessere musikalische Umsetzung verdient. <\/p>\n

Im Jahr 2015 war diese Produktion von Gaetano Donizettis \u201eDon Pasquale\u201c erstmals in der Wiener Staatsoper zu sehen. Seitdem stand sie sechsundf\u00fcnfzig Mal auf dem Programm. Ein positiver Gradmesser f\u00fcr beides: das Werk wie seine szenische Gestaltung. <\/p>\n

Dabei ist Irina Brooks Inszenierung alles andere als konventionell: Sie hat das Geschehen in die 1970er-Jahre verlegt, l\u00e4sst die Handlung in einem heruntergekommenen Nachtclub ablaufen. Das hat an Aktualit\u00e4t bis heute nichts verloren. Ob die Regisseurin angesichts der j\u00fcngsten Auff\u00fchrung allerdings ihre Idee, dieses Dramma buffo sollte man besser \u201eNorina\u201c nennen, aufrechterhalten w\u00fcrde? <\/p>\n

Vielleicht, wenn die urspr\u00fcnglich daf\u00fcr angesetzte Pretty Yende<\/a> als Norina aufgetreten w\u00e4re. Sie musste absagen. Die f\u00fcr sie eingesprungene Nina Minasyan warf sich zwar engagiert in diese (f\u00fcr sie nicht neue) Herausforderung. Aber in dieser Rolle steckt mehr an Raffinesse, als sie es mit ihrer stimmlich uneinheitlichen Darstellung vermitteln konnte.<\/p>\n

Da zeigte sich der spielfreudige Nicolai Alaimo als letztlich tragischer Titelheld seiner Aufgabe ungleich mehr gewachsen \u2013 auch wenn er mit weniger Poltern dieselbe Wirkung erzielt h\u00e4tte. M\u00f6glicherweise noch mehr, denn auch im Mosaik dieses schrulligen Junggesellen finden sich zahlreiche Zwischent\u00f6ne. Man muss nur in Donizettis Partitur genauer hineinh\u00f6ren. <\/p>\n

Ein von seiner Kunst \u00fcberzeugter alternativer Wunderheiler? So wollte Brook den erfolgreich seine Intrige spinnenden Malatesta verstanden wissen. An Selbstbewusstsein lie\u00df es Stefan Astakhov nicht fehlen, aber auch nicht an allzu heftiger Dynamik. Von der Premierenbesetzung, Alessio Arduini, war er um einiges entfernt. Auch Dmitry Korchak versuchte als Ernesto, fehlenden H\u00f6henglanz durch Outrage und unpassende Lautst\u00e4rke zu \u00fcbert\u00fcnchen. Ernestos Jugend allein ist es gewiss nicht, weshalb sich die emanzipierte Norina zu Ernesto hingezogen f\u00fchlt. Mit einem so uncharmanten Egomanen, wie er diesmal auf der B\u00fchne stand, h\u00e4tte sie gewiss ihr Leben nicht verbringen wollen. <\/p>\n

Untadelig Marcus Pelz in der Episodenrolle des Notars. So diskret, wie ihn Eduard Wesener mimte, w\u00fcnscht man sich einen Butler. Ob am Ende die Kammerfrau (Waltraud Barton) anstelle von Norina f\u00fcr den Schweren\u00f6ter Don Pasquale herhalten wird m\u00fcssen? Aus der Schlussszene k\u00f6nnte man solches herauslesen.<\/p>\n

Gewiss, es war eine Repertoirevorstellung. Das darf aber ein so oberfl\u00e4chliches, an \u00e4u\u00dferlichem Effekt orientiertes Dirigat nicht entschuldigen, wie es Francesco Ivan Ciampa, einst Assistent von Antonio Pappano<\/a>, vorlegte. Verst\u00e4ndlich, dass das Orchester seine M\u00f6glichkeiten nicht vollends aussch\u00f6pfte. Und auch die Choristen zeigten weniger, als sie draufhaben. Zudem klappte es mit der Koordination von B\u00fchne und Orchestergraben nicht immer pr\u00e4zise.<\/p>\n

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