Opernabend – Salzburger Festspiele 2026<\/p>\n
Hans Werner Henzes Oper mit Maximilian Schmitt (Friedrich Wilhelm, Kurf\u00fcrst von Brandenburg), Tanja Ariane Baumgartner (Die Kurf\u00fcrstin), Kathrin Zukowski (Prinzessin Natalie von Oranien), Lauri Vasar (Feldmarschall D\u00f6rfling), Georg Nigl (Prinz Friedrich Artur von Homburg), Anthony Robin Schneider (Obrist Kottwitz), Magnus Dietrich (Graf Hohenzollern) u.a.
ORF Radio-Symphonieorchester Wien; Dirigent: Ingo Metzmacher
(Live-\u00dcbertragung der konzertanten Auff\u00fchrung aus der Felsenreitschule in Salzburg, in 5.1 Surround Sound)<\/p>\n
20. August 2026, 19:30<\/p>\n
„Mir ist v\u00f6llig klar, dass die Freundschaft mit Dir die wichtigste menschliche Beziehung ist, die ich habe, und das soll auch so bleiben. (…) Und wo und wann sich unsere Wege auch immer kreuzen werden, es wird ein Fest sein“, schreibt Ingeborg Bachmann 1956 an Hans Werner Henze. Sie sollte recht behalten: Bis zu Bachmanns fr\u00fchem Tod bleiben die beiden freundschaftlich, vor allem aber k\u00fcnstlerisch miteinander verbunden. „Der Prinz von Homburg“ ist eines der eindrucksvollsten Zeugnisse dieser innigen Beziehung.<\/p>\n
Hans Werner Henze und Ingeborg Bachmann lernen sich Anfang der 1950er Jahre bei einem Treffen der ber\u00fchmten Gruppe 47 kennen. F\u00fcr Henze ist es keine einfache Zeit in Deutschland: Obwohl er bei Publikum und Veranstaltern gro\u00dfe Erfolge feiert, wird er von den Vertretern der musikalischen Avantgarde kritisch be\u00e4ugt. So k\u00f6nne man doch heute nicht mehr schreiben, urteilt Karlheinz Stockhausen. Vor allem mit seiner Leidenschaft f\u00fcr das Musiktheater macht sich Henze der R\u00fcckw\u00e4rtsgewandtheit und des Traditionalismus verd\u00e4chtig. 1953 kehrt er Deutschland den R\u00fccken und l\u00e4sst sich in seinem Sehnsuchtsland Italien nieder, umgeben vom Nachhall der antiken K\u00fcnste und der gro\u00dfen Oper. Ingeborg Bachmann folgt ihm wenig sp\u00e4ter.<\/p>\n
Im Sommer 1958 beginnen die beiden auf Anregung des italienischen Regisseurs Luchino Visconti mit der Arbeit an „Der Prinz von Homburg“. Von Anfang an verstehen sie das Werk als gemeinsames Projekt, in dem Musik und Sprache gleichwertige dramaturgische Kr\u00e4fte bilden. „Ein zweites Leben in und mit der Musik“ will Ingeborg Bachmann Heinrich von Kleists Text geben: Sorgf\u00e4ltig f\u00e4chert sie das Drama rund um den vertr\u00e4umten Prinzen und den regelbedachten Kurf\u00fcrsten auf und \u00fcbertr\u00e4gt, strafft und vereint behutsam Szene um Szene zu einem neuen Ganzen.<\/p>\n
Hans Werner Henze zeigt die beiden Weltordnungen der Handlung als musikalisches Spannungsfeld: Die Traumwelt des Prinzen zeichnet er mit sanften Streicherkl\u00e4ngen und tonalen Fragmenten, die milit\u00e4rische Welt des Kurf\u00fcrsten pr\u00e4sentiert er in strengen Reihen, begleitet von Trommel- und Paukenwirbeln. Au\u00dferdem sch\u00f6pft Henze in „Der Prinz von Homburg“ aus dem Formenreichtum der Operngeschichte: Mit barocken Techniken wie Passacaglia und Fuge bezieht er sich auf die historische Figur des Prinzen, in den erz\u00e4hlenden Rezitativen und gef\u00fchlsbetonten Arien spiegelt er die italienische Oper des 19. Jahrhunderts.<\/p>\n
Die Urauff\u00fchrung von „Der Prinz von Homburg“ 1960 in Hamburg wurde zu einem gro\u00dfen Erfolg f\u00fcr Ingeborg Bachmann und Hans Werner Henze; dennoch ist das Werk heute vergleichsweise selten auf den Spielpl\u00e4nen zu finden. Unter der Leitung von Ingo Metzmacher bringt das ORF Radio-Symphonieorchester Wien die Oper in einer konzertanten Fassung bei den Salzburger Festspielen erneut zur Auff\u00fchrung. Ein au\u00dfergew\u00f6hnliches St\u00fcck Musiktheatergeschichte und eine Hommage an zwei innig verbundene Menschen, die in diesem Sommer ihren 100. Geburtstag gefeiert h\u00e4tten.<\/p>\n
Text: Anna Jagenbrein<\/p>\n
Service<\/p>\n
Diese Sendung wird in Dolby Digital 5.1 Surround Sound \u00fcbertragen. Die volle Surround-Qualit\u00e4t erleben Sie via Internet-Streaming auf Ihrem HbbTV-Ger\u00e4t oder durch Direktaufruf der Streaming-URLs. <\/p>\n