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MubiKritische Hommage ans Slasher-Kino der Achtziger Jahre<\/p>\nHollywood wird regiert von Franchises. Ein solches lernen wir auch in Jane Schoenbruns neuem Film kennen. \u201eCamp Miasma\u201c, so lautet der fiktive Titel einer schon seit den Achtzigerjahren laufenden Horrorreihe. Der Killer der Reihe hei\u00dft Little Death. Bewaffnet mit einem langen Speer als Maske und eine Art L\u00fcftungsschacht auf dem Kopf tragend, steckt in Little Death der Geist eines Kindes, das den Erz\u00e4hlungen nach von seinen Eltern gleichzeitig als Bub und M\u00e4dchen aufgezogen worden ist. Eines Tages wurde es dann von anderen Kindern im See nahe dem Camp Miasma ertr\u00e4nkt. Seitdem steigt Little Death regelm\u00e4\u00dfig aus dem See und richtet ein Blutbad an.<\/p>\n
Die junge Filmemacherin Kris Williams (Hannah Einbinder) wird engagiert, um das alte Franchise in die Gegenwart zu holen und dabei die transphobe Pr\u00e4misse der Reihe einem jungen Publikum zug\u00e4nglicher zu machen. Kris ist selbst queer, gro\u00dfer Fan von Horrorfilmen und w\u00fcrde von manchen wohl als woke bezeichnet werden. F\u00fcr die Produzent:innen scheint sie also die perfekte Wahl f\u00fcr das Reboot zu sein. F\u00fcr Recherchezwecke reist Kris ans alte Set von Camp Miasma, wo Billy Presley (Gillian Anderson), der Star des ersten Films, tats\u00e4chlich in aller Einsamkeit wohnt. Billy ist eine toughe, sympathische Frau, von der Kris schnell begeistert ist. Trotz der \u2013 auch generationenbedingt \u2013 unterschiedlichen Sichtweisen auf viele Dinge n\u00e4hern sich die beiden schnell an.<\/p>\n
MubiKritische Hommage ans Slasher-Kino der Achtziger Jahre<\/p>\n
\u201eTeenage Sex and Death at Camp Miasma\u201c ist weniger tats\u00e4chlicher Horrorfilm als vielmehr ein Metakommentar auf Franchises \u2013 und auch ein Liebesbrief an das Slasher-Kino der Achtziger Jahre, verstaubte VHS-Kassetten und kuriose Camp-Killer. Speziell die \u201eFreitag, der 13.\u201c-Filme mit ihren unz\u00e4hligen Fortsetzungen m\u00fcssen hier als Inspiration genannt werden. Bereits der erste Teil aus dem Jahr 1980 hat eine Welle an weiteren Camp-Horrorfilmen nach sich gezogen \u2013 darunter auch \u201eSleepaway Camp\u201c (1983), der mit seinem schr\u00e4gen Twist in Bezug auf die Identit\u00e4t des Killers auch ein wichtiger Einfluss f\u00fcr Schoenbruns neuen Film war.<\/p>\n
Es ist aber auch ein Liebesbrief, der vor einer kritischen Betrachtung nicht zur\u00fcckschreckt. Auf unterhaltsame Weise nimmt der Film Bezug auf endlose Franchise-Mechanismen oder auch auf fragw\u00fcrdige, teils transphobe Horrorfilmplots. Queerer Horror und Transidentit\u00e4ten sind zentrale Themen Schoenbruns, in fr\u00fcheren Projekten wie auch in diesem Film. In einem Interview mit dem \u201eNew York Magazine“ sagte Schoenbrun k\u00fcrzlich: „I love television. I love American movies. And I also want to destroy them. I see them as prisons as much as they\u2019re spaces of emancipation.\u201c <\/p>\n
Diese Widerspr\u00fcchlichkeit in all ihren Facetten transportiert Schoenbrun in \u201eTeenage Sex and Death at Camp Miasma\u201c \u00fcber die Protagonistin Kris. Sie steht den alten Slasherfilmen der \u201eCamp Miasma\u201c-Reihe, von denen sie schon lange begleitet wird, genauso kritisch gegen\u00fcber wie sie sie eben auch liebt. \u00dcber diese Filme definiert sie sich zum Teil sogar, hegt eine gewisse Besessenheit ihnen gegen\u00fcber \u2013 und, wie sie Billy einmal gesteht, die Filme h\u00e4tten bei ihr sogar zu einer Art sexueller Erweckung gef\u00fchrt. <\/p>\n
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MubiHannah Einbinder und Gillian Anderson als ungleiches PaarGrenzen zwischen Realit\u00e4t und Fiktion verschwimmen<\/p>\n
Die intimen Gespr\u00e4che zwischen Kris und Billy in der ansonsten menschenverlassenen Umgebung entwickeln sich bald auch zu einer intensiven k\u00f6rperlichen Beziehung. Und w\u00e4hrend sie sich gemeinsam die alten Filme ansehen, verschwimmen \u2013 wie auch schon in Schoenbruns \u201eI Saw The TV Glow\u201c \u2013 zunehmend die Grenzen zwischen Fiktion und Realit\u00e4t, Fantum und Identit\u00e4t.<\/p>\n
\u201eTeenage Sex and Death at Camp Miasma\u201c sprengt g\u00e4ngige Sehgewohnheiten und Erz\u00e4hlweisen, wie man es schon von Schoenbruns Vorg\u00e4ngerfilmen kennt. Aber anders als der doch sehr d\u00fcstere \u201eI Saw the TV Glow\u201c ist der neue Film trotz blutiger Slasher-Momente wirklich auch wahnsinnig lustig und macht gute Laune. Getragen wird das stark von der gro\u00dfartigen Chemie zwischen Einbinder und Anderson, die sich als perfekte Besetzung erweisen \u2013 sch\u00f6n auch in einer Nebenrolle und kaum wiederzuerkennen Eva Victor (\u201eSorry, Baby\u201c) als Punk mit Rieseniro und Bong.<\/p>\n
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MubiEinbinder und Anderson als Traumduo<\/p>\n
\u00c4sthetisch ist \u201eTeenage Sex and Death at Camp Miasma\u201c eine Wucht. Die Umgebungen im Film wirken dabei oft bewusst traumartig und m\u00e4rchenhaft. Daf\u00fcr sorgen auch riesige farbenpr\u00e4chtige Glaszeichnungen, die anstatt von CGI-Effekten als Hintergr\u00fcnde mancher Szenen verwendet worden sind. Auch wunderbar entfesselt kommt der Soundtrack daher. Da wird im einen Moment im Song \u201eSatan\u201c von Andy Shauf noch \u201eSatan is waiting, Satan is waiting\u201c getr\u00e4llert, um im n\u00e4chsten den vertr\u00e4umten Pophit \u201eI love you always forever\u201c von Donna Lewis loszulassen. Ein blutiges Massaker durch Little Death, das in nur einem spektakul\u00e4ren Take aufgenommen worden ist, wird wiederum von einer gut gelaunten Nummer der Counting Crows untermalt.<\/p>\n
\u201eTeenage Sex and Death at Camp Miasma\u201c ist ein gro\u00dfer, blutiger und bildgewaltiger Spa\u00df \u2013 nostalgisch und zeitgeistig, surreal und messy, queer und mit einer gro\u00dfen Portion Empowerment. Und es ist auch ein Film \u00fcber eine ungew\u00f6hnliche Liebesbeziehung. Hannah Einbinders und Gillian Andersons Performances muss man lieben \u2013 der Titel als bestes Filmduo des Jahres ist ihnen schon ziemlich sicher. Die Bildsprache Jane Schoenbruns geh\u00f6rt dabei einmal \u00f6fter zum Spektakul\u00e4rsten, was das gegenw\u00e4rtige Kino zu bieten hat \u2013 man muss sich nur darauf einlassen wollen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Hollywood wird regiert von Franchises. Ein solches lernen wir auch in Jane Schoenbruns neuem Film kennen. \u201eCamp Miasma\u201c,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":350112,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[23],"tags":[46,42,151,147,152,150,44,148],"class_list":["post-350111","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-kino","tag-at","tag-austria","tag-cinema","tag-entertainment","tag-kino","tag-movie","tag-oesterreich","tag-unterhaltung"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@at\/117140364402275023","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/350111","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=350111"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/350111\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/media\/350112"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=350111"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=350111"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=350111"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}