Was kommt dabei heraus, wenn man eine queer-feministische Regisseurin anheuert, um die Fortsetzung einer Horrorfilm-Reihe von ihrem sexistischen Ballast zu befreien? Etwas anderes, als man erwartet.<\/p>\n
Kann ein Horrorfilm feministisch sein? Oder steht das Genre so knietief in Frauenblut, dass es kein noch so emanzipatorischer Ansatz mehr daraus befreien kann?<\/p>\n
Der in Cannes gefeierte und jetzt im Kino anlaufende Meta-Horrorfilm \u201eTeenage Sex and Death at Camp Miasma\u201c stellt sich diese Frage. Horrorfans sollten gewarnt sein: Jane Schoenbruns Slasher-Parodie, an deren Drehbuch Brad Pitt mitschrieb, kommt so verspielt, selbstreflexiv und clever daher, dass sich kaum Gruselgef\u00fchle einstellen. Der \u00e4sthetisch an \u201eStranger Things\u201c, inhaltlich an \u201eScream\u201c und weltanschaulich an \u201eTitane\u201c anschlie\u00dfende Film passt eigentlich besser ins Curriculum eines Gender-Studies-Seminars an der New York University als in einen vollbesetzten Kinosaal. Und trotzdem \u2013 oder gerade deshalb \u2013 wirkt er so gelungen.<\/p>\n
Es ist schwer, zu vermitteln, was den Reiz dieses seltsamen Wunders von einem Film ausmacht: Auf dem Papier klingt es ja eher \u00f6de, dass man hier schon wieder Filmemachern beim Filmemachen zusehen soll. Die queere Regisseurin Kris (Hannah Einbinder) f\u00e4hrt an den Drehort der fiktiven Slasher-Reihe \u201eCamp Miasma\u201c, um dort zu recherchieren und das ehemalige \u201efinal girl\u201c des ersten Films, die inzwischen 60-j\u00e4hrige Billy Presley (Gillian Anderson), f\u00fcr die Fortsetzung zu gewinnen.<\/p>\n
Rasch entsteht zwischen den beiden Frauen eine Verbindung, die den professionellen Rahmen sprengt und den Filmdreh in den Hintergrund r\u00fccken l\u00e4sst: Von nun an gilt es herauszufinden, wie Kris, die in einer polyamoren Beziehung mit einer Frau lebt und sich mit Sex generell schwertut, endlich einen Orgasmus erleben kann. Spoiler: Sie muss sich beim Akt vorstellen, ein Killer w\u00fcrde sie, die als unschuldiges M\u00e4dchen in Unterhose und T-Shirt mit wackelnden Br\u00fcsten davonl\u00e4uft, verfolgen und schlie\u00dflich abstechen. Tod und Orgasmus fallen in eins.<\/p>\n
Kris reflektiert ihre unkonventionellen Fantasien durchaus: Haben die Horrorfilme, die sie als Kind gesehen hat, ihre Psyche so gepr\u00e4gt, dass ihr Begehren nie wieder unabh\u00e4ngig davon funktionieren kann? Der Einsatz von Horrorfilm-Formeln als Masturbations-Vorlage erscheint als die gr\u00f6\u00dfte vorstellbare Hommage und Absage an ein Genre zugleich. <\/p>\n
Von den zwei M\u00f6glichkeiten, wie der Horrorfilm feministisch zu rehabilitieren w\u00e4re \u2013 entweder man kehrt das Machtverh\u00e4ltnis um, macht die Frauen zu T\u00e4tern und die M\u00e4nner zu Opfern, oder aber man tut so, als w\u00e4re das bestehende Machtverh\u00e4ltnis auch im Interesse der Frauen, da sie aus ihrer Ohnmacht immerhin eine perverse Form der Lust ziehen k\u00f6nnen \u2013, w\u00e4hlt Schoenbrun letztere Option. F\u00fcr die einen mag das progressiv anmuten, f\u00fcr die anderen vielleicht eher zynisch. <\/p>\n
\u201eTeenage Sex and Death at Camp Miasma\u201c ist weder Horrorfilm noch Satire, weder Genre-Studie noch psychoanalytisch \u00fcberexplizite These, weder Nostalgie-Liebhaber-Projekt noch Dekonstruktion einer ganzen Filmtradition. Vielmehr ist es eine aufsehenerregende Mischung aus all diesen Dingen zugleich, ein nerdiges, kinky Experiment, eine Bewegung hin zur Befreiung des Kinos aus steifen Konventionen, seien es solche des Genres, des Geschlechts oder des guten Geschmacks. <\/p>\n
Der Film \u201eTeenage Sex and Death at Camp Miasma\u201c l\u00e4uft ab dem 20. August 2026 im Kino.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Was kommt dabei heraus, wenn man eine queer-feministische Regisseurin anheuert, um die Fortsetzung einer Horrorfilm-Reihe von ihrem sexistischen…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":350554,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[22],"tags":[8469,46,42,147,9972,208,38053,25141,152,88115,44,88116,210,148],"class_list":["post-350553","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-unterhaltung","tag-anderson","tag-at","tag-austria","tag-entertainment","tag-feminismus","tag-film","tag-gillian","tag-horrorfilme","tag-kino","tag-orgasmus-ks","tag-oesterreich","tag-sexismus-ks","tag-texttospeech","tag-unterhaltung"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@at\/117142176624599343","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/350553","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=350553"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/350553\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/media\/350554"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=350553"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=350553"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/at\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=350553"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}