{"id":116197,"date":"2026-05-23T07:49:09","date_gmt":"2026-05-23T07:49:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/116197\/"},"modified":"2026-05-23T07:49:09","modified_gmt":"2026-05-23T07:49:09","slug":"deux-grands-peintres-belges-face-a-face-un-de-laethem-lautre-de-nervia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/116197\/","title":{"rendered":"Deux grands peintres belges face \u00e0 face, un de Laethem, l’autre de Nervia"},"content":{"rendered":"

\"Anto\"AntoAnto Carte: Mois de Marie \u00a9Collection priv\u00e9e, Charleroi<\/p>\n

Le second fut le chef de file du mouvement Nervia qui dura dix ans, de 1928 \u00e0 1938. Anto Carte \u00e9tait entour\u00e9 d’artistes comme Louis Buisseret, L\u00e9on Navez et Jean Winance.<\/p>\n

En 2028, une exposition f\u00eatera le centenaire de Nervia.<\/p>\n

Au mus\u00e9e d’Ixelles: Les Nerviens valaient bien les Flamands<\/a><\/p>\n

L’histoire de l’art belge a souvent oppos\u00e9 ces deux mouvements, le premier aurait \u00e9t\u00e9 plus innovant, le second plus r\u00e9actionnaire, qualifi\u00e9 \u00e0 tort d’anti-moderne, de \u00ab\u00a0th\u00e9\u00e2tral\u00a0\u00bb ou d'\u00a0\u00bbimagier\u00a0\u00bb disait-on. Les projecteurs \u00e9tant au sud du pays braqu\u00e9s sur le seul surr\u00e9alisme et au nord, sur l’expressionnisme de l’\u00e9cole de Laethem.<\/p>\n

Pourtant Anto Carte fut choisi comme professeur par Henry Van de Velde cr\u00e9ant La Cambre en voulant placer son \u00e9cole \u00e0 la pointe de la modernit\u00e9. Anto Carte participa aussi \u00e0 la Biennale de Venise en 1920 et dans la foul\u00e9e, fut invit\u00e9 aux \u00c9tats-Unis, au Mexique, \u00e9lu membre du jury du prix de Rome.<\/p>\n

En 2015, une exposition au mus\u00e9e d’Ixelles avait d\u00e9j\u00e0 montr\u00e9 les grandes convergences entre ces deux artistes. Celle au mus\u00e9e van Buuren confronte syst\u00e9matiquement les deux peintres sur de m\u00eames sujets. Il devient parfois difficile de dire qui a fait quoi.<\/p>\n

\"Gustave\"GustaveGustave van de Woestyne : Annonciation au milieu d’un paysage, 1933
\nVan Buuren Museum & Gardens collection \u00a9 van Buuren Museum & GardensLe jardin int\u00e9rieur<\/p>\n

On retrouve chez les deux, la vie des champs, les gens ordinaires, les sc\u00e8nes religieuses adapt\u00e9es aux campagnes du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle (il faut admirer la toute petite Annonciation au milieu du grand paysage braban\u00e7on de Van de Woestijne). Ils mettent en avant les visages burin\u00e9s des travailleurs, les mains us\u00e9es des paysans, la m\u00eame attention aux \u00ab\u00a0trognes\u00a0\u00bb des paysans, mais aussi la douceur des maternit\u00e9s et les paysages doucement ondul\u00e9s, baign\u00e9s de lumi\u00e8re.<\/p>\n

\u00a0\u00bb\u00a0La vie int\u00e9rieures se r\u00e9v\u00e8le dans le silence\u00a0\u00ab\u00a0<\/p>\n

Le th\u00e8me choisi est le jardin, et m\u00eame le jardin clos, le \u00ab\u00a0hortus conclusus\u00a0\u00bb des mystiques du Moyen \u00c2ge et des primitifs flamands, identifi\u00e9 \u00e0 la vision paradisiaque du jardin de la Vierge. Le jardin qui devient tout autant un jardin int\u00e9rieur. \u00ab\u00a0La vie int\u00e9rieure ne se r\u00e9v\u00e8le jamais aussi intens\u00e9ment que dans le silence\u00a0\u00bb, \u00e9crivait Gustave Van de Woestijne, en 1929.<\/p>\n

Pour les deux peintres, l’horreur de la Guerre 14-18 puis la grande crise de 1930 les conforteront dans ce sens, il s’agit de quitter les villes, de revenir \u00e0 la campagne, vers la v\u00e9rit\u00e9 de l’humain, vers la figuration, de retrouver nos racines, y compris religieuses. Les deux mouvements s’inspir\u00e8rent des grands peintres du pass\u00e9 : Bruegel (le mus\u00e9e van Buuren poss\u00e8de une version de La chute d’Icare de Bruegel), ou les peintres italiens du Quattrocento.<\/p>\n

Au BAM \u00e0 Mons : La modernit\u00e9 et l’humanit\u00e9 d’Anto-Carte<\/a><\/p>\n

Si chez Van de Woestijne, le paysage est habit\u00e9 de tensions, entre la nature et le d\u00e9sir humain, il est chez Anto Carte, un espace de silence et de douceur.<\/p>\n

\"Anto\"AntoAnto Carte : M\u00e8re et enfant 1935
\nPrivate collection, Brussels \u00a9Private collection, Brussels<\/p>\n

Ces artistes connaissaient la nouveaut\u00e9 des cubistes et des fauves parisiens : symbolisation des corps, perspective \u00e9cras\u00e9e, d\u00e9composition du sujet, couleurs. Si les Nerviens refusaient \u00ab\u00a0l’avant-garde \u00e0 tout prix\u00a0\u00bb, comme ils le disaient, ils \u00e9taient tr\u00e8s sensibles \u00e0 la contemporan\u00e9it\u00e9.<\/p>\n

Bien s\u00fbr, les deux mouvements – Laethem et Nervia- prirent ensuite des voies divergentes avec la seconde \u00e9cole de Laethem apparaissant d\u00e8s les ann\u00e9es 20 (Permeke, Frits Van den Berghe, Gustave De Smet) qui bifurqua r\u00e9solument vers l’expressionnisme de type allemand alors que Nervia restait fid\u00e8le \u00e0 ses pr\u00e9ceptes de d\u00e9part.<\/p>\n

Territoires int\u00e9rieurs, Anto Carte et Gustave Van de. Woestijne, mus\u00e9e van Buuren, Uccle, jusqu’au 27 septembre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Anto Carte: Mois de Marie \u00a9Collection priv\u00e9e, Charleroi Le second fut le chef de file du mouvement Nervia…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":116198,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[101],"tags":[126,124,125,12,13,18,17,127,96,95,7414,4484,1431,1433,1434,7417,7418,2982,7420],"class_list":["post-116197","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arts-et-design","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-arts-et-design","tag-be","tag-be-fr","tag-belgique","tag-belgium","tag-design","tag-divertissement","tag-entertainment","tag-namen","tag-parlement","tag-plenaire","tag-pleniere","tag-seance","tag-waals","tag-wallon","tag-wallonie","tag-zitting"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@be_fr\/116622797543552756","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/116197","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=116197"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/116197\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/116198"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=116197"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=116197"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=116197"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}