\n CRITIQUE – Jou\u00e9 pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Bastille, l\u2019op\u00e9ra d\u2019Antonia Bembo retrouv\u00e9 par le chef Leonardo Garcia-Alarcon manque de tension dramatique pour emporter le public. Reste une distribution de haut vol.<\/p>\n
Le rayonnement et la force de persuasion du chef\u00a0Leonardo Garcia-Alarcon<\/a>\u00a0sont irr\u00e9sistibles. Cette fois, pourtant, il n\u2019est pas arriv\u00e9 \u00e0 nous convaincre qu\u2019il avait trouv\u00e9 le chef-d\u2019\u0153uvre oubli\u00e9.\u00a0Ercole amante<\/a> \u00a0est un op\u00e9ra \u00e9crit en 1707 par la compositrice italienne Antonia Bembo, accueillie par la cour de Louis\u00a0XIV. Le maestro argentin en a consult\u00e9 la partition \u00e0 la Biblioth\u00e8que nationale de France et s\u2019est pris de passion pour cette \u0153uvre jamais jou\u00e9e, en laquelle il voit un exemple des \u00ab\u00a0go\u00fbts r\u00e9unis\u00a0\u00bb, entre bel canto italien et trag\u00e9die lyrique fran\u00e7aise.<\/p>\n \u00c0 premi\u00e8re \u00e9coute, on y entend plut\u00f4t un objet composite. Certes, quelques pages sont \u00e9tonnantes, dont un trio, un ch\u0153ur et une sc\u00e8ne du sommeil d\u2019une grande intensit\u00e9. Mais les r\u00e9citatifs sont (tr\u00e8s) longs et la construction d\u00e9lay\u00e9e, sans cette tension dramatique qui faisait le g\u00e9nie du ma\u00eetre de Bembo, le grand Cavalli, auteur d\u2019un Ercole inoubliable sur le m\u00eame livret.<\/p>\n