Ce 26 juin 2026, jour d\u00e9di\u00e9 \u00e0 l\u2019Exp\u00e9rience 626 pour les amateurs de l\u2019extraterrestre bleu, Walt Disney Animation Studios a choisi la sc\u00e8ne du Festival international du film d\u2019animation d\u2019Annecy pour annoncer un nouveau court-m\u00e9trage. Intitul\u00e9 Lilo & Scratch, il marque le retour de Stitch dans un format in\u00e9dit depuis cinq ans et sera projet\u00e9 en salles cet automne avant le long-m\u00e9trage Billie : \u00c0 la Crois\u00e9e des Mondes (Hexed).<\/p>\n
Les r\u00e9alisateurs Fawn Veerasunthorn et Malcon Pierce ont lev\u00e9 le voile sur ce projet lors d\u2019une pr\u00e9sentation surprise. L\u2019histoire se d\u00e9roule peu de temps apr\u00e8s les \u00e9v\u00e9nements du film de 2002. Stitch, enfin apais\u00e9 au sein de sa famille recompos\u00e9e, voit son quotidien boulevers\u00e9 par l\u2019arriv\u00e9e d\u2019un nouveau membre de l\u2019ohana : un chat nomm\u00e9 Scratch. Les cin\u00e9astes le d\u00e9crivent comme une pr\u00e9sence \u00e0 la fois disruptive, \u00e9clatante et profond\u00e9ment envahissante, capable de retourner l\u2019univers du petit personnage bleu.<\/p>\n
L\u2019ohana confront\u00e9 \u00e0 une force f\u00e9line impr\u00e9visible<\/p>\n
Loin d\u2019\u00eatre un simple ajout d\u00e9coratif, Scratch agit comme un catalyseur de chaos. Le court-m\u00e9trage explore la mani\u00e8re dont cette cr\u00e9ature, introduite par Lilo, vient perturber l\u2019\u00e9quilibre fragile que Stitch avait fini par trouver. Les r\u00e9alisateurs ont insist\u00e9 sur le caract\u00e8re \u00e0 la fois comique et visc\u00e9ral de cette confrontation : une chatte dont l\u2019\u00e9nergie et l\u2019instinct de pr\u00e9dation mettent imm\u00e9diatement \u00e0 l\u2019\u00e9preuve la patience et les r\u00e9flexes du petit extraterrestre.<\/p>\n
Ce qui suit, selon les indications donn\u00e9es \u00e0 Annecy, prend la forme d\u2019une poursuite effr\u00e9n\u00e9e \u00e0 travers l\u2019\u00eele, qui s\u2019intensifie jusqu\u2019\u00e0 une bataille au blaster laser dans la ville. Le ton reste fid\u00e8le \u00e0 l\u2019esprit du film original : un m\u00e9lange de tendresse familiale et de com\u00e9die physique d\u00e9brid\u00e9e.<\/p>\n
Recr\u00e9er le style du film de 2002 sans concession<\/p>\n
Le d\u00e9fi principal de Lilo & Scratch r\u00e9sidait dans la restitution d\u2019une esth\u00e9tique tr\u00e8s pr\u00e9cise. L\u2019\u00e9quipe s\u2019est donn\u00e9 pour objectif de retrouver l\u2019apparence et la sensation du long-m\u00e9trage de 2002, tout en construisant une cha\u00eene de production souple. Chaque artiste peut intervenir au crayon sur papier, au pinceau, au pixel ou au stylet, parfois au sein d\u2019une m\u00eame image.<\/p>\n
Pour d\u00e9montrer la viabilit\u00e9 de cette approche, les cin\u00e9astes ont pr\u00e9sent\u00e9 plusieurs exercices de style. Un plan original de 2002 a \u00e9t\u00e9 mis en regard de sa reconstitution : les arri\u00e8re-plans aquarelle sont peints \u00e0 la main, tandis que Stitch, Lilo et le tourne-disque sont des mod\u00e8les 3D con\u00e7us pour para\u00eetre parfaitement plats, sans aucun effet de cel-shading. Un lent mouvement de cam\u00e9ra a r\u00e9v\u00e9l\u00e9, l\u2019espace d\u2019un instant, la profondeur des personnages avant de retrouver l\u2019aspect \u00ab livre d\u2019images \u00bb recherch\u00e9.<\/p>\n
Un test d\u2019animation a particuli\u00e8rement retenu l\u2019attention : Stitch, dessin\u00e9 \u00e0 la main, et Scratch, en images de synth\u00e8se, \u00e9changent des tirs de laser. Les deux personnages sont visuellement indiscernables. Dans un geste pr\u00e9cis, Stitch enfonce son blaster dans la gueule de Scratch ; l\u2019arme passe sans rupture visible d\u2019un m\u00e9dium \u00e0 l\u2019autre. Les arri\u00e8re-plans ont fait l\u2019objet d\u2019un jeu similaire : six d\u00e9cors ont \u00e9t\u00e9 projet\u00e9s et les sp\u00e9cialistes pr\u00e9sents n\u2019ont pas toujours su identifier lesquels \u00e9taient peints sur papier. Certains fonds proviennent directement du film de 2002, num\u00e9ris\u00e9s \u00e0 la Walt Disney Animation Research Library et r\u00e9int\u00e9gr\u00e9s tels quels.<\/p>\n
Le production designer Kevin Yang et le superviseur des effets visuels Jeremy Sikorski ont contribu\u00e9 \u00e0 mettre au point les techniques permettant \u00e0 ces diff\u00e9rents outils de cohabiter dans un m\u00eame cadre.<\/p>\n
Retrouvailles avec les artisans et les voix du premier film<\/p>\n
Le projet a rapidement attir\u00e9 les passionn\u00e9s d\u2019animation du studio. Parmi eux, Alex Kupershmidt, qui supervisait l\u2019animation de Stitch sur le long-m\u00e9trage de 2002, participe activement au court-m\u00e9trage. Il travaille \u00e0 la main, sur papier, et n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 rappeler \u00e0 l\u2019\u00e9quipe qu\u2019il s\u2019agit avant tout d\u2019un cartoon qu\u2019il faut pousser dans ses retraits les plus expressifs. Une photographie de lui \u00e0 son bureau, en train d\u2019animer un plan du court-m\u00e9trage, a \u00e9t\u00e9 montr\u00e9e aux festivaliers.<\/p>\n