![\"Man](\"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/ajoutman-ray-le-violon-dingres-1924--man-ray-adagp-2026-964x1207.jpg\")
<\/p>\nLes festivit\u00e9s du bicentenaire de la photographie ne d\u00e9buteront officiellement qu\u2019\u00e0 l\u2019automne. Qu\u2019importe\u00a0: certaines institutions ont d\u00e9j\u00e0 pris les devants\u00a0! C\u2019est le cas du mus\u00e9e d\u2019Art moderne de Fontevraud, qui pr\u00e9sente tout l\u2019\u00e9t\u00e9, jusqu\u2019au 4\u00a0octobre, l\u2019exposition \u00ab\u00a0Chambre noire, toile blanche\u00a0\u00bb. Orchestrant un dialogue f\u00e9cond entre peinture et photographie, cette ambitieuse travers\u00e9e de deux si\u00e8cles de cr\u00e9ation se d\u00e9ploie dans les salles du mus\u00e9e, mais \u00e9galement au c\u0153ur de la somptueuse abbaye royale, fond\u00e9e en 1101\u00a0par un moine ermite, aux confins de l\u2019Anjou, de la Touraine et du Poitou.<\/p>\n
Tr\u00e8s dense (peut-\u00eatre m\u00eame un peu trop), le parcours, qui s\u2019\u00e9tend du XIXe si\u00e8cle \u00e0 nos jours, a de quoi donner le vertige. Une profusion pleinement assum\u00e9e par Dominique Gagneux, directrice du mus\u00e9e et co-commissaire de l\u2019exposition, qui pr\u00e9f\u00e8re offrir aux visiteurs une exp\u00e9rience proche de la promenade m\u00e9ditative. Au fil de la d\u00e9ambulation, on laissera donc l\u2019\u0153il butiner, s\u2019amuser et s\u2019\u00e9mouvoir des jeux de correspondances \u2013 th\u00e9matiques, motifs, couleurs\u2026 \u2013 entre les \u0153uvres du mus\u00e9e, issues de la collection Cligman, et les photographies pr\u00eat\u00e9es par de prestigieuses institutions ou des collectionneurs priv\u00e9s.<\/p>\n
Photo et peinture\u00a0: les grandes rivales<\/p>\n
Le parcours, qui d\u00e9bute au sein m\u00eame des collections permanentes du mus\u00e9e, fait \u00e9cho (peut-\u00eatre sans le vouloir) \u00e0 la place que l\u2019image fixe ou anim\u00e9e occupe d\u00e9sormais dans nos vies. Dans les premi\u00e8res salles consacr\u00e9es \u00e0 la rivalit\u00e9 historique entre peinture et photographie, cette derni\u00e8re s\u2019invite d\u2019abord discr\u00e8tement sur les cimaises, comme pour ne pas troubler les \u0153uvres de la collection permanente.<\/p>\n
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Man Ray, Le violon d\u2019Ingres, 1924<\/p>\n
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Tirage g\u00e9latino-argentique \u2022 \u00a9 Man Ray, ADAGP, Paris, 2026<\/p>\n
\u00c0 lire aussi : Une opposition rapidement balay\u00e9e par les peintres eux-m\u00eames, tant certains se sont tr\u00e8s t\u00f4t empar\u00e9s de ce nouveau m\u00e9dium aux possibilit\u00e9s infinies\u00a0: en t\u00e9moignent un irr\u00e9sistible photomontage montrant un double Henri de Toulouse-Lautrec<\/a>\u00a0plein de malice, mais aussi les sublimes exp\u00e9rimentations d\u2019Edgar Degas<\/a> ou de Maurice Denis<\/a>. Peu \u00e0 peu, la photographie gagne du terrain, investit tous les espaces \u2013 jusque dans le grand dortoir de l\u2019abbaye \u2013 et change d\u2019\u00e9chelle. Elle se fait minuscule avec les d\u00e9licats Polaroids de Peyram, puis monumentale dans l\u2019installation d\u2019Ange Leccia, hommage po\u00e9tique aux Nymph\u00e9as de Claude Monet, auquel le mus\u00e9e consacrait une tr\u00e8s belle exposition en 2022.<\/p>\n Ma\u00eetres incontest\u00e9s et cr\u00e9ation contemporaine<\/p>\n Dans ce vaste panorama, les commissaires mettent autant en lumi\u00e8re les peintres, anciens comme contemporains, qui se sont essay\u00e9s \u00e0 la photographie (d\u2019Eug\u00e8ne Delacroix<\/a> \u00e0 David Hockney<\/a>, en passant par Camille Corot<\/a>) que les grandes figures historiques du m\u00e9dium, d\u2019Eug\u00e8ne Atget<\/a> \u00e0 Henri Cartier-Bresson<\/a> ou Andr\u00e9 Kert\u00e9sz<\/a>. Une place de choix est toutefois r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 la cr\u00e9ation contemporaine\u00a0avec Juliette Agnel, Anne-Charlotte Finel, Val\u00e9rie Belin ou Nicolas Floc\u2019h, offrant un aper\u00e7u particuli\u00e8rement vivant de la diversit\u00e9 des pratiques photographiques, qui ne cessent de se r\u00e9inventer, notamment \u00e0 l\u2019\u00e8re de l\u2019intelligence artificielle.<\/p>\n Daniel Gordon, Fruits et riche vaisselle sur une table (1640\u20132015), 2015<\/p>\n i<\/p>\n Tirage pigmentaire num\u00e9rique \u2022 \u00a9 Courtesy de Daniel Gordon et Onestar Press<\/p>\n Peinture et photographie se r\u00e9pondent dans un incessant jeu de rebonds. Les photographes deviennent peintres, tandis que les peintres s\u2019approprient l\u2019appareil photographique\u00a0: les anciennes rivales apparaissent finalement plus complices que jamais. Certains artistes n\u2019h\u00e9sitent d\u2019ailleurs pas \u00e0 renouer avec le geste pictural pour transformer leurs images, \u00e0 l\u2019instar de Viviane Sassen, Elizabeth Lennard ou Saul Leiter, qui, \u00e0 la fin de sa carri\u00e8re, revient \u00e0 sa formation de peintre en rehaussant ses photographies \u00e0 la gouache. Ce joyeux foisonnement est aussi \u00e9videmment ponctu\u00e9 d\u2019innombrables clins d\u2019\u0153il \u00e0 l\u2019histoire de l\u2019art\u00a0: les corbeilles de fruits monumentales de Val\u00e9rie Belin, les natures mortes pop aux accents c\u00e9zanniens de Daniel Gordon ou encore les hypnotiques Trois Gr\u00e2ces de Bill Viola<\/a>\u2026 Une grande f\u00eate pour le regard\u00a0!<\/p>\n Arrow<\/p>\n Chambre noire, toile blanche<\/p>\n Du 6 juin 2026 au 4 octobre 2026<\/p>\n Mus\u00e9e d\u2019art moderne de Fontevraud \u2022 Rue Saint-Jean de l’Habit \u2022 49590 Fontevraud-l’Abbaye
\n Qui a r\u00e9ellement invent\u00e9 la photographie ? Aux origines, une folle course \u00e0 l’innovation<\/a><\/p>\n![\"Daniel](\"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/ajoutdaniel-gordon-fruits-et-riche-vaisselle-sur-une-table-1640-2015-2015--onestar-press-daniel-gord.jpeg\")
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www.fontevraud.fr<\/a><\/p>\n