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Dana Steichen, M. Steichen est surpris par Mme Steichen en train de croiser un delphinium blanc avec un delphinium violet fonc\u00e9 afin d\u2019augmenter la taille des fleurs de la vari\u00e9t\u00e9 blanche, Umpawaug Farm, Connecticut, \u00c9tats-Unis, 1938
\n Collection Spuerkeess. 2026 The Estate of Edward Steichen \/ Artists Rights Society (ARS), New York<\/p>\n
\n Figure incontournable de la photographie moderne, l\u2019Am\u00e9ricain avait la main verte. Les Rencontres d\u2019Arles resserrent les liens qui l\u2019unissaient \u00e0 la nature.<\/p>\n
Tandis que la nuit tombe sur\u00a0Manhattan<\/a>, des branches nues caressent un gratte-ciel filiforme semblant fendre la brume. Chef-d\u2019\u0153uvre d\u2019\u00e9tranget\u00e9,\u00a0The Flatiron, Evening\u00a0<\/a>(1905) marie les deux amours de son auteur, Edward Steichen (1879-1973), alors chantre du pictorialisme\u00a0: la\u00a0nature\u00a0<\/a>et la modernit\u00e9. Le premier prend le pas sur le second quand, en 1938, l\u2019\u0153il de Cond\u00e9 Nast veillant sur Vogue et Vanity Fair quitte New York pour le Connecticut, et cultive \u00e0 Umpawaug Farm ses dons de botaniste. C\u2019est l\u00e0, dans cette r\u00e9plique transatlantique de Giverny, qu\u2019essor\u00e9 par la mode et les mondanit\u00e9s – puis par son poste de directeur du d\u00e9partement de la photographie au MoMA, o\u00f9 il monte en 1955 l\u2019exposition monstre\u00a0The Family of Man<\/a> \u00a0– l\u2019avant-gardiste se ressource et persiste \u00e0 innover. Car dans ce domaine aussi, le photographe le mieux pay\u00e9 des \u00c9tats-Unis nourrit une ambition\u00a0: en attestent les delphiniums bleus qu\u2019il baptise \u00abConnecticut Yankees\u00bb en hommage \u00e0 l\u2019\u00e9crivain Mark Twain, et commercialise en 1965 apr\u00e8s des ann\u00e9es de recherches et d\u2019hybridation.<\/p>\n Dana Steichen, M. Steichen est surpris par Mme Steichen en train de croiser un delphinium blanc avec un delphinium violet fonc\u00e9 afin d\u2019augmenter la taille des fleurs de la vari\u00e9t\u00e9 blanche, Umpawaug Farm, Connecticut, \u00c9tats-Unis, 1938 \u00abSteichen a consacr\u00e9 une part consid\u00e9rable de sa fortune \u00e0 son jardin, qui fut aussi un espace de r\u00e9paration\u00a0: il y a travers\u00e9 et soign\u00e9 deux d\u00e9pressions\u00bb, r\u00e9v\u00e8le Florence Reckinger Tadde\u00ef, pr\u00e9sidente de l\u2019association luxembourgeoise\u00a0L\u00ebt\u2019z Arles<\/a>, \u00e0 l\u2019initiative de l\u2019exposition pr\u00e9sent\u00e9e cet \u00e9t\u00e9 aux Rencontres d\u2019Arles, assortie d\u2019un beau livre paru chez\u00a0Atelier EXB<\/a>. Rivalisant d\u2019effets de lumi\u00e8re, de mati\u00e8re, 80 tirages et documents, pour certains in\u00e9dits, \u00e9lisent des motifs floraux ou v\u00e9g\u00e9taux\u00a0: une sauterelle pos\u00e9e sur un \u00e9pi de bl\u00e9 ; Marlene Dietrich en extase pr\u00e8s d\u2019un bouquet d\u2019\u0153illets ; un paysage au clair de lune dat\u00e9 1905 – l\u2019une des rares toiles sauv\u00e9es, en 1922, de l\u2019autodaf\u00e9 du peintre manqu\u00e9.<\/p>\n Marlene Dietrich, Edward Steichen, 1932
\n Collection Spuerkeess. 2026 The Estate of Edward Steichen \/ Artists Rights Society (ARS), New York<\/p>\n
\n Collections de la Phototh\u00e8que de la Ville de Luxembourg 2026 The Estate of Edward Steichen \/ Artists Rights Society (ARS), New York<\/p>\n