![\"Robert](\"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/aj013-964x1598.jpg\")
<\/p>\nC\u2019est un nom qui claque comme le \u00ab\u00a0clic\u00a0\u00bb de l\u2019obturateur\u00a0: Capa. Quatre lettres et deux syllabes pour une l\u00e9gende. Celle d\u2019un immigr\u00e9 hongrois, antifasciste et \u00e9ternel intranquille, qui r\u00e9volutionna l\u2019histoire du photojournalisme en s\u2019imposant dans l\u2019imaginaire collectif comme l\u2019arch\u00e9type du reporter de guerre.<\/p>\n
Au mus\u00e9e de la Lib\u00e9ration de Paris, une exposition fouill\u00e9e, riche d\u2019une soixantaine de tirages, auxquels s\u2019ajoutent des effets personnels (comme l\u2019un de ses premiers Leica ou sa vieille Remington), retrace le destin romanesque de cette immense figure du XXe si\u00e8cle, dont les images c\u00e9l\u00e8bres ont abreuv\u00e9 la presse illustr\u00e9e puis nos livres d\u2019histoire.<\/p>\n
Con\u00e7ue en collaboration avec Magnum, fameuse agence cofond\u00e9e par Robert Capa en 1947, sous le commissariat de l\u2019historienne Sylvie Zaidman et du journaliste et collectionneur Michel Lefebvre, elle invite ainsi \u00e0 repenser l\u2019\u0153uvre du photographe pour se concentrer sur son itin\u00e9raire et, surtout, ce qui fait finalement l\u2019essence m\u00eame du style Capa \u2013 \u00e9cornant quelque peu, au passage, le mythe entourant quelques-uns de ses clich\u00e9s les plus connus qui, au fil des ann\u00e9es, ont fait l\u2019objet de controverses et nourri d\u2019intenses d\u00e9bats de sp\u00e9cialistes.<\/p>\n
Un d\u00e9sir ardent d\u2019\u00eatre au c\u0153ur\u00a0de l\u2019action<\/p>\n
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Robert Capa photographi\u00e9 par Ruth Orkin, 1951<\/p>\n
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Photographie en noir et blanc \u2022 \u00a9 Collection Capa \/ Magnum Photos<\/p>\n
Au commencement de cette histoire digne d\u2019un roman, il y a Endre Friedmann, n\u00e9 en 1913 \u00e0 Budapest dans une famille modeste de tailleurs juifs. Tr\u00e8s t\u00f4t, le jeune homme fr\u00e9quente les milieux progressistes hongrois, frondeurs et intellectuellement bouillonnants, proches du po\u00e8te et th\u00e9oricien d\u2019avant-garde Lajos Kass\u00e1k. \u00c0 Berlin, o\u00f9 il s\u2019inscrit en 1931\u00a0pour des \u00e9tudes de journalisme qu\u2019il abandonne rapidement, il trouve un mentor en la personne de L\u00e1szl\u00f3 Moholy-Nagy, figure majeure du Bauhaus<\/a>.<\/p>\n Il r\u00eave de journalisme, mais les d\u00e9buts sont laborieux. Il parvient toutefois \u00e0 se faire embaucher par l\u2019agence Dephot et signe en 1932 son premier reportage. \u00c0 Copenhague, arm\u00e9 de son Leica, il parvient \u00e0 s\u2019approcher de L\u00e9on Trotski lors d\u2019un meeting. L\u2019image, prise en contre-plong\u00e9e, r\u00e9v\u00e8le d\u00e9j\u00e0 son instinct malgr\u00e9 une lumi\u00e8re m\u00e9diocre\u00a0: \u00eatre au c\u0153ur de l\u2019action, au plus pr\u00e8s de ses sujets. \u00ab\u00a0Si vos photos ne sont pas assez bonnes, c\u2019est que vous n\u2019\u00eates pas assez pr\u00e8s\u00a0\u00bb, dira-t-il plus tard.<\/p>\n Aux c\u00f4t\u00e9s de Gerda Taro en Espagne<\/p>\n L\u2019arriv\u00e9e au pouvoir d\u2019Hitler, en 1933, le contraint toutefois \u00e0 l\u2019exil. Comme tant d\u2019autres artistes et intellectuels juifs ou antifascistes, Friedmann gagne Paris, capitale cosmopolite o\u00f9 se croisent r\u00e9fugi\u00e9s politiques, \u00e9crivains, peintres et apprentis reporters. Parmi eux, il rencontre Gerta Pohorylle, jeune militante juive allemande, qui prendra bient\u00f4t le nom de Gerda Taro.<\/p>\n Robert Capa, L\u00e9on Trotski lors d\u2019une conf\u00e9rence, Copenhague, Danemark, 27\u00a0novembre 1932<\/p>\n i<\/p>\n Photographie en noir et blanc \u2022 \u00a9 Robert Capa \/ International Center of Photography \/ Magnum Photos<\/p>\n En premi\u00e8re ligne, ils captent l\u2019ardeur des miliciens, l\u2019attente tendue avant l\u2019assaut, la stupeur apr\u00e8s l\u2019explosion.<\/p>\n L\u2019histoire raconte que c\u2019est elle qui aurait eu l\u2019id\u00e9e de r\u00e9inventer l\u2019identit\u00e9 du jeune Endre. De jeune immigr\u00e9 sans-le-sou, elle en fait un photographe am\u00e9ricain, d\u00e9j\u00e0 c\u00e9l\u00e8bre, dont les clich\u00e9s se vendraient plus cher. Robert Capa est n\u00e9. Un nom court, sonore, sans origine \u00e9vidente, qui appara\u00eet comme une marque, voire un manifeste.<\/p>\n La guerre d\u2019Espagne propulse le couple au premier plan. En 1936, ils rejoignent les r\u00e9publicains. En premi\u00e8re ligne, ils captent l\u2019ardeur des miliciens, l\u2019attente tendue avant l\u2019assaut, la stupeur apr\u00e8s l\u2019explosion. Leurs images circulent dans la presse internationale. C\u2019est l\u00e0 qu\u2019il r\u00e9alise son image la plus c\u00e9l\u00e8bre\u00a0: Mort d\u2019un soldat r\u00e9publicain, prise \u00e0 Espejo. \u00c0 l\u2019image, on voit un combattant qui bascule en arri\u00e8re, fauch\u00e9 en plein \u00e9lan. Le clich\u00e9, d\u2019une intensit\u00e9 dramatique remarquable, devient le symbole d\u2019une R\u00e9publique touch\u00e9e au c\u0153ur. Mais au fil des ann\u00e9es, le doute s\u2019est install\u00e9. S\u2019agissait-il d\u2019une mise en sc\u00e8ne\u00a0? Il s\u2019agit vraisemblablement d\u2019un exercice photographi\u00e9 plut\u00f4t que d\u2019un combat r\u00e9el, Capa ayant d\u00e9j\u00e0 quitt\u00e9 Espejo au d\u00e9but av\u00e9r\u00e9 des combats, comme le rappellent les commissaires de l\u2019exposition.<\/p>\n Robert Capa, Mort d\u2019un milicien loyaliste sur le front de Cordoue, Espagne, d\u00e9but septembre 1936<\/p>\n i<\/p>\n Photographie en noir et blanc \u2022 \u00a9 Robert Capa \/ International Center of Photography \/ Magnum Photos<\/p>\n En juillet 1937, Gerda Taro meurt renvers\u00e9e par un char \u00e0 Brunete. Le choc est immense pour Capa. Si l\u2019aura de ce dernier a longtemps occult\u00e9 le travail de la courageuse photographe, l\u2019exposition redonne toute sa place \u00e0 celle qui fut \u00e9rig\u00e9e en h\u00e9ro\u00efne antifasciste lors de ses fun\u00e9railles au P\u00e8re-Lachaise.<\/p>\n \u00c0 lire aussi : Une attention aux populations touch\u00e9es par la guerre<\/p>\n Humaniste de gauche, il ne cherche pas seulement le fracas des armes mais aussi la trace humaine du conflit\u00a0: visages tendus, gestes d\u2019entraide, regards perdus.<\/p>\n Install\u00e9 au 37\u00a0rue Froidevaux, Capa ouvre son propre atelier. Il entend contr\u00f4ler la diffusion de ses images, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 les r\u00e9dactions recadrent et cr\u00e9ditent \u00e0 leur guise. Les tirages sont quant \u00e0 eux r\u00e9alis\u00e9s par son ami Chiki Weisz. Une exigence d\u2019ind\u00e9pendance qui pr\u00e9figure la cr\u00e9ation, en 1947, de l\u2019agence Magnum Photos, coop\u00e9rative de photographes fond\u00e9e avec Henri Cartier-Bresson<\/a>, David Seymour et George Rodger. Mais voil\u00e0 le reporter bient\u00f4t rattrap\u00e9 par les affres de l\u2019histoire. Tandis que la guerre gronde, Capa part pour les \u00c9tats-Unis en 1939, gr\u00e2ce \u00e0 un visa obtenu avec l\u2019aide du po\u00e8te Pablo Neruda.<\/p>\n Robert Capa, Gerda Taro sur le front de Cordoue, Espagne, septembre 1936. Elle sera tu\u00e9e lors de la bataille de Brunete, le 25\u00a0juillet 1937<\/p>\n i<\/p>\n Photographie en noir et blanc \u2022 \u00a9 Robert Capa \/ International Center of Photography \/ Magnum Photos<\/p>\n En 1941, ayant obtenu une accr\u00e9ditation de l\u2019US Army, il rejoint Londres, puis couvre les campagnes d\u2019Afrique du Nord, la Sicile, Anzio pour le magazine Life. Ses photographies montrent autant la bravoure des soldats que l\u2019\u00e9puisement des civils. Humaniste de gauche, il ne cherche pas seulement \u00e0 t\u00e9moigner du fracas des armes, mais r\u00e9v\u00e8le aussi la dimension humaine du conflit, en s\u2019attardant sur les visages tendus ou les gestes d\u2019entraide.<\/p>\n Du D\u00e9barquement \u00e0 la Lib\u00e9ration<\/p>\n Le 6\u00a0juin 1944, Capa embarque \u00e0 bord de l\u2019USS Chase pour suivre le D\u00e9barquement \u00e0 Omaha Beach. L\u2019\u00e9pisode est entr\u00e9 dans la l\u00e9gende. Rest\u00e9 \u00e0 Londres pour r\u00e9ceptionner les clich\u00e9s, l\u2019\u00e9diteur photo John G. Morris racontera que plus d\u2019une centaine de clich\u00e9s auraient \u00e9t\u00e9 accidentellement d\u00e9truits au laboratoire, ne laissant que quelques images floues, presque fantomatiques, de cette journ\u00e9e d\u00e9cisive. Un r\u00e9cit contredit bien des ann\u00e9es plus tard, comme le souligne une excellente vid\u00e9o r\u00e9alis\u00e9e par le journal Le Monde<\/a> et diffus\u00e9e dans la salle de conf\u00e9rence du mus\u00e9e. Capa ne serait en fait rest\u00e9 que peu de temps sur la plage et n\u2019aurait r\u00e9alis\u00e9 qu\u2019une dizaine de photographies avant d\u2019\u00eatre \u00e9vacu\u00e9 par un navire d\u00e9di\u00e9 au transport des bless\u00e9s.<\/p>\n \u00c0 lire aussi : Robert Capa, Les troupes am\u00e9ricaines prennent d\u2019assaut la plage d\u2019Omaha Beach lors du D\u00e9barquement, Normandie, France, 6\u00a0juin 1944<\/p>\n i<\/p>\n Photographie en noir et blanc \u2022 \u00a9 Robert Capa \/ International Center of Photography \/ Magnum Photos<\/p>\n \u00c0 la Lib\u00e9ration, Capa retrouve Paris, sa \u00ab\u00a0ville de c\u0153ur\u00a0\u00bb. Le 25\u00a0ao\u00fbt 1944, il grimpe \u00e0 bord des chars de la 2e DB et accompagne l\u2019entr\u00e9e du mar\u00e9chal Leclerc sous les acclamations de la foule en liesse, mais aussi immortalise les derniers combats des r\u00e9sistants pour la lib\u00e9ration. \u00c9mouvante d\u00e9couverte de l\u2019exposition\u00a0: apr\u00e8s des heures d\u2019analyse d\u2019archives film\u00e9es, l\u2019\u00e9quipe du mus\u00e9e a identifi\u00e9 la silhouette de Capa dans des images tourn\u00e9es ces jours-l\u00e0, arm\u00e9 de ses trois appareils, en pleine action. Le photographe surgit enfin dans le champ de l\u2019Histoire qu\u2019il documente.<\/p>\n Robert Capa, Une femme fran\u00e7aise, qui a eu un enfant d\u2019un soldat allemand, est raccompagn\u00e9e chez elle apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 punie en se faisant raser le cr\u00e2ne, Chartres, France, 18\u00a0ao\u00fbt 1944<\/p>\n i<\/p>\n Photographie en noir et blanc \u2022 \u00a9 Robert Capa \/ International Center of Photography \/ Magnum Photos<\/p>\n Au sommet de la gloire, Capa est finalement naturalis\u00e9 am\u00e9ricain. Il fonde dans la foul\u00e9e Magnum, devient photographe de mode et de cin\u00e9ma, go\u00fbte le plaisir frivole des mondanit\u00e9s et fait m\u00eame des petites apparitions dans des films romantiques. Mais le voil\u00e0 qui reprend bient\u00f4t la route. En 1948, il se rend \u00e0 trois reprises en Isra\u00ebl pour couvrir la naissance tourment\u00e9e de l\u2019\u00c9tat h\u00e9breu, photographiant l\u2019arriv\u00e9e par bateau des Juifs rescap\u00e9s d\u2019Europe. En 1954, il accepte de partir en Asie pour documenter la guerre d\u2019Indochine pour le magazine Life. Le 25\u00a0mai, pr\u00e8s de Th\u00e1i B\u00ecnh, alors que les Fran\u00e7ais viennent de perdre Di\u00ean Bi\u00ean Phu, il marche sur une mine dans un champ. Il s\u2019\u00e9teint tragiquement \u00e0 40\u00a0ans, laissant derri\u00e8re lui un h\u00e9ritage vertigineux et une empreinte durable sur le photojournalisme d\u2019hier et d\u2019aujourd\u2019hui.<\/p>\n \u00c0 lire aussi : Arrow<\/p>\n Robert Capa. Photographe de guerre<\/p>\n Du 18 f\u00e9vrier 2026 au 20 d\u00e9cembre 2026<\/p>\n![\"Robert](\"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/web011-964x645.jpg\")
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