{"id":217437,"date":"2026-08-18T14:31:13","date_gmt":"2026-08-18T14:31:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/217437\/"},"modified":"2026-08-18T14:31:13","modified_gmt":"2026-08-18T14:31:13","slug":"au-museum-folkwang-dessen-laudacieux-courbet-dans-une-expo-magistrale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/217437\/","title":{"rendered":"Au Museum Folkwang d’Essen, l’audacieux Courbet dans une expo magistrale"},"content":{"rendered":"

Rarement une exposition consacr\u00e9e \u00e0 Gustave Courbet<\/a> (1819\u20131877) aura r\u00e9uni un tel ensemble de chefs-d\u2019\u0153uvre. Sur pr\u00e8s de 900\u00a0m2, le Museum Folkwang d\u2019Essen rassemble une centaine d\u2019\u0153uvres, dont 85\u00a0peintures, gr\u00e2ce \u00e0 des pr\u00eats exceptionnels du mus\u00e9e d\u2019Orsay, du Metropolitan Museum of Art de New York, du Nationalmuseum de Stockholm, du mus\u00e9e Fabre de Montpellier ou encore du St\u00e4del Museum de Francfort. Plus qu\u2019une r\u00e9trospective, \u00ab\u00a0Moi, Gustave Courbet, peintre et rebelle\u00a0\u00bb entend d\u00e9montrer pourquoi l\u2019artiste d\u2019Ornans demeure l\u2019un des grands inventeurs de la peinture moderne.<\/p>\n

Le parcours, organis\u00e9 en neuf sections, embrasse toute sa carri\u00e8re\u00a0: les autoportraits de jeunesse et de la maturit\u00e9, Ornans, les paysages marins, forestiers ou rocheux, les sc\u00e8nes de chasse, les femmes, les grottes et cascades, son rapport \u00e0 la photographie, jusqu\u2019aux ultimes \u0153uvres peintes durant son exil en Suisse.<\/p>\n

Sous toutes ses facettes<\/p>\n

\u00ab\u00a0L\u2019exposition se concentre sur la personnalit\u00e9 de Courbet, l\u2019image de lui-m\u00eame qu\u2019il a construite.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Anna Brohm<\/p>\n

La r\u00e9trospective s\u2019ouvre par huit saisissants autoportraits, s\u00e9lectionn\u00e9s parmi la vingtaine que l\u2019on conna\u00eet de l\u2019artiste. \u00ab\u00a0L\u2019exposition se concentre sur la personnalit\u00e9 de Courbet, l\u2019image de lui-m\u00eame qu\u2019il a construite\u00a0\u00bb, souligne la commissaire Anna Brohm. On le d\u00e9couvre tour \u00e0 tour terrifi\u00e9 dans Le Fou de peur (proche du D\u00e9sesp\u00e9r\u00e9, conserv\u00e9 au Qatar et expos\u00e9 jusqu\u2019en 2030\u00a0au mus\u00e9e d\u2019Orsay<\/a>), musicien, h\u00e9ros romantique bless\u00e9 ou encore peintre de la Renaissance.<\/p>\n

\"Gustave<\/p>\n

Gustave Courbet, L\u2019Homme \u00e0 la pipe, vers 1849<\/p>\n

i<\/p>\n

Huile sur toile \u2022 45,8 \u00d7 37,8\u00a0cm \u2022 \u00a9 Mus\u00e9e Fabre de Montpellier M\u00e9diterran\u00e9e M\u00e9tropole \/ Photo: Fr\u00e9d\u00e9ric Jaulmes<\/p>\n

Mais c\u2019est sans doute L\u2019Homme \u00e0 la pipe (vers 1849), pr\u00eat\u00e9 par le mus\u00e9e Fabre, qui frappe le plus. Courbet y abandonne toute pose id\u00e9alis\u00e9e\u00a0: la t\u00eate l\u00e9g\u00e8rement inclin\u00e9e, le visage model\u00e9 par d\u2019\u00e9pais emp\u00e2tements, il affiche une nonchalance presque provocatrice. D\u2019une pr\u00e9sence frappante, ce portrait semble fonctionner comme un selfie avant l\u2019heure et marque la naissance d\u2019un r\u00e9alisme<\/a> d\u00e9barrass\u00e9 des conventions acad\u00e9miques.<\/p>\n

\u00c0 lire aussi :
\n \u00ab Le D\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 \u00bb, autoportrait hallucinant et hallucin\u00e9 de Gustave Courbet<\/a><\/p>\n

Un pionnier de la modernit\u00e9<\/p>\n

Viennent ensuite les paysages d\u2019Ornans et des environs. Les structures rocheuses chaotiques de Courbet, faites de volumes puissants qui s\u2019entrechoquent, et dont il explore les formes en plan rapproch\u00e9, d\u00e9tach\u00e9 de tout contexte, l\u2019am\u00e8nent parfois \u00e0 fr\u00f4ler l\u2019abstraction, expliquent les commissaires Anna Brohm et Sonja Pizonka.<\/p>\n

\"Gustave<\/p>\n

Gustave Courbet, La Roche Oraguay, Vallon de Maisi\u00e8res, Doubs, 1860<\/p>\n

i<\/p>\n

Huile sur toile \u2022 151,5 \u00d7 195\u00a0cm \u2022 \u00a9 Museum Folkwang, Essen<\/p>\n

Le mus\u00e9e allemand profite de l\u2019\u00e9v\u00e9nement pour mettre en valeur ses riches collections fran\u00e7aises\u00a0: un dialogue particuli\u00e8rement \u00e9clairant rapproche ainsi La Roche pourrie (1864) de Courbet et La Carri\u00e8re de Bib\u00e9mus (1895) de Paul Cezanne<\/a>, grand pr\u00e9curseur du cubisme<\/a>, rappelant l\u2019influence d\u00e9cisive exerc\u00e9e par le ma\u00eetre r\u00e9aliste sur les g\u00e9n\u00e9rations suivantes.<\/p>\n

La vie saisie dans sa crudit\u00e9<\/p>\n

Le r\u00e9alisme social trouve ensuite son expression dans L\u2019Apr\u00e8s-d\u00een\u00e9e \u00e0 Ornans, pr\u00e9sent\u00e9 aux c\u00f4t\u00e9s des Casseurs de pierre et de La Fileuse endormie. Cette sc\u00e8ne de fin de repas, o\u00f9 un violoniste joue dans la p\u00e9nombre tandis qu\u2019un bouledogue sommeille sous une chaise, connut un immense succ\u00e8s au Salon de 1849, o\u00f9 elle valut au peintre une m\u00e9daille d\u2019argent. Avec audace, Courbet applique un format monumental, jusqu\u2019alors r\u00e9serv\u00e9 aux grandes compositions historiques ou mythologiques, \u00e0 une sc\u00e8ne de la vie ordinaire. \u00ab\u00a0Il repr\u00e9sente le peuple, les travailleurs, mais pas de mani\u00e8re propagandiste. Il nous montre simplement la r\u00e9alit\u00e9 de leur quotidien\u00a0\u00bb, r\u00e9sument les commissaires.<\/p>\n

\"Gustave<\/p>\n

Gustave Courbet, L\u2019apr\u00e8s-d\u00eener \u00e0 Ornans, 1848\u20131849<\/p>\n

i<\/p>\n

Huile sur toile \u2022 195 \u00d7 257\u00a0cm \u2022 \u00a9 bpk | GrandPalaisRmn | Philippe Bernard<\/p>\n

Le parcours r\u00e9v\u00e8le \u00e9galement toute l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 de ses sc\u00e8nes de chasse. Lui-m\u00eame chasseur, et parfois braconnier, Courbet s\u2019attache pourtant moins aux hommes qu\u2019aux animaux traqu\u00e9s ou bless\u00e9s. \u00c0 la fin de sa vie, en exil \u00e0 partir de 1873\u00a0\u2013 apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 accus\u00e9 de complicit\u00e9 dans la destruction de la colonne Vend\u00f4me pendant la Commune de Paris en 1871, ce qui lui valut d\u2019\u00eatre arr\u00eat\u00e9, emprisonn\u00e9 pendant six mois et ruin\u00e9 \u2013, beaucoup ont vu dans ses c\u00e9l\u00e8bres truites agonisantes accroch\u00e9es \u00e0 un hame\u00e7on ou dans le cerf accul\u00e9 de L\u2019Hallali (tableau monumental rest\u00e9 au mus\u00e9e des Beaux-Arts de Besan\u00e7on) une m\u00e9taphore de sa propre condition.<\/p>\n

\u00c0 lire aussi :
\n Ce que vous ne saviez (peut-\u00eatre) pas sur Gustave Courbet<\/a><\/p>\n

Une \u0153uvre\u00a0riche en exp\u00e9rimentations et en \u00e9rotisme<\/p>\n

Le surprenant Autoportrait sous forme d\u2019une pipe, une simple pipe suspendue \u00e0 un clou sur un mur nu, semble faire \u00e9cho \u00e0 La Trahison des images de Ren\u00e9 Magritte.<\/p>\n

La salle consacr\u00e9e aux marines compte parmi les plus spectaculaires. Les falaises d\u2019\u00c9tretat, les c\u00f4tes normandes ou les temp\u00eates deviennent sous son pinceau de v\u00e9ritables laboratoires de mati\u00e8re. Dans La Vague (1869), pr\u00eat\u00e9e par le St\u00e4del Museum et qui avait fascin\u00e9 \u00c9mile Zola, aucun personnage ni bateau ne vient distraire le regard\u00a0: seul compte le mouvement de l\u2019\u00e9cume, aux emp\u00e2tements travaill\u00e9s. Ailleurs, un paysage c\u00f4tier venu du Leopold Museum de Vienne, avec ses falaises construites au couteau, \u00e9voque d\u00e9j\u00e0, par son d\u00e9pouillement et son \u00e9paisseur, certaines \u0153uvres de Nicolas de Sta\u00ebl<\/a>.<\/p>\n

Autre temps fort\u00a0: la salle consacr\u00e9e aux femmes, qui r\u00e9unit notamment Jo, la belle Irlandaise et L\u2019Origine du monde<\/a>, exceptionnellement pr\u00eat\u00e9e par le mus\u00e9e d\u2019Orsay. \u00ab\u00a0Courbet ne peint pas des d\u00e9esses ou des sir\u00e8nes. Il peint de vraies femmes, sans id\u00e9alisation\u00a0\u00bb, rappellent les commissaires.<\/p>\n

\"Gustave<\/p>\n

Gustave Courbet, Jo, la belle Irlandaise, 1866<\/p>\n

i<\/p>\n

Huile sur toile \u2022 54 \u00d7 65\u00a0cm \u2022 \u00a9 Nationalmuseum, Stockholm \/ Photo: Nationalmuseum<\/p>\n

Avec son cadrage rapproch\u00e9 et son r\u00e9alisme frontal, quasi photographique \u2013 faisant la part belle \u00e0 la pilosit\u00e9 du mod\u00e8le, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 l\u2019on ne peint que des V\u00e9nus glabres \u2013, l\u2019\u0153uvre command\u00e9e par le diplomate Khalil Bey demeure aujourd\u2019hui encore d\u2019une puissance intacte. Pr\u00e9sent\u00e9e juste avant une section consacr\u00e9e aux paysages de grottes, de sources et de cascades, qui obs\u00e9daient Courbet, elle invite aussi \u00e0 lire autrement ces failles rocheuses et ces cavit\u00e9s d\u2019o\u00f9 jaillit l\u2019eau\u00a0: autant de formes o\u00f9 l\u2019\u00e9rotisme semble discr\u00e8tement irriguer toute l\u2019\u0153uvre de l\u2019artiste.<\/p>\n

\u00c0 lire aussi :
\n \u00ab L\u2019Origine du monde \u00bb de Courbet, \u0153uvre de tous les fantasmes<\/a><\/p>\n

Du dessin aux \u00e9chos photographiques<\/p>\n

Une section int\u00e9ressante explore enfin les liens entre son \u0153uvre et la photographie, tandis qu\u2019une autre r\u00e9v\u00e8le un aspect plus m\u00e9connu de sa pratique\u00a0: le dessin, dont une centaine d\u2019exemplaires seulement sont aujourd\u2019hui r\u00e9pertori\u00e9s. Parmi les autres curiosit\u00e9s de l\u2019exposition figure un surprenant Autoportrait sous forme d\u2019une pipe (1858)\u00a0: une simple pipe suspendue \u00e0 un clou sur un mur nu. Impossible de ne pas y voir, avec pr\u00e8s de 70\u00a0ans d\u2019avance, un lointain \u00e9cho \u00e0 La Trahison des images de Ren\u00e9 Magritte<\/a>\u00a0!<\/p>\n

\"Gustave<\/p>\n

Gustave Courbet, Le ch\u00e2teau de Chillon, 1875<\/p>\n

i<\/p>\n

Huile sur toile \u2022 62 \u00d7 92,4\u00a0cm \u2022 \u00a9 Mus\u00e9e de Lons-le-Saunier \/ photo\u00a0: Jean-Loup Mathieu<\/p>\n

Le parcours s\u2019ach\u00e8ve sur les paysages suisses de l\u2019exil, o\u00f9 le lac L\u00e9man, le ch\u00e2teau de Chillon ou les Alpes prennent une dimension presque m\u00e9ditative. \u00c0 travers les rochers, les vagues, les corps ou les montagnes, Courbet aura invent\u00e9 une peinture o\u00f9 la mati\u00e8re elle-m\u00eame devient sujet. Une modernit\u00e9 dont cette remarquable r\u00e9trospective apporte une d\u00e9monstration convaincante, qui donne envie de le confronter encore davantage aux grandes figures de l\u2019art moderne, au sein d\u2019une exposition qui le ferait constamment dialoguer avec ses nombreux h\u00e9ritiers.<\/p>\n

Arrow<\/p>\n

Moi, Gustave Courbet, peintre et rebelle<\/p>\n

Du 17 juillet 2026 au 8 novembre 2026<\/p>\n

www.museum-folkwang.de<\/a><\/p>\n

Museum Folkwang \u2022 45128 Essen
www.museum-folkwang.de<\/a><\/p>\n

\u00c0 lire aussi :
\n \u00ab Bonjour Monsieur Courbet ! \u00bb ou les dessous d’une rencontre<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Rarement une exposition consacr\u00e9e \u00e0 Gustave Courbet (1819\u20131877) aura r\u00e9uni un tel ensemble de chefs-d\u2019\u0153uvre. Sur pr\u00e8s de…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":217438,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[101],"tags":[629,2728,126,124,125,12,13,18,17,127,96,95,67012,168],"class_list":["post-217437","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arts-et-design","tag-allemagne","tag-art-moderne","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-arts-et-design","tag-be","tag-be-fr","tag-belgique","tag-belgium","tag-design","tag-divertissement","tag-entertainment","tag-museum-folkwang","tag-peinture"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@be_fr\/117116999512387255","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/217437","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=217437"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/217437\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/217438"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=217437"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=217437"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=217437"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}