Un atelier d\u2019artiste transform\u00e9 en lieu d\u2019apprentissage<\/p>\n
Originaire du Vaucluse, Rodolphe Julian est d\u2019abord mont\u00e9 \u00e0 Paris avec des r\u00eaves de peinture. Ancien \u00e9l\u00e8ve de l\u2019\u00c9cole des beaux-arts, o\u00f9 il a suivi l\u2019enseignement de Louis Coignet puis d\u2019Alexandre Cabanel<\/a>, l\u2019aspirant artiste n\u2019est pas parvenu \u00e0 se d\u00e9marquer, malgr\u00e9 ses envois au Salon et sa participation au Salon des refus\u00e9s en 1863. Peinant \u00e0 vivre de sa peinture, il d\u00e9cide alors d\u2019ouvrir les portes de son atelier du passage des Panoramas \u00e0 des \u00e9tudiants et le transforme en lieu d\u2019apprentissage \u2013 un peu comme une \u00ab\u00a0pr\u00e9pa\u00a0\u00bb destin\u00e9e \u00e0 pr\u00e9parer les jeunes artistes au redoutable concours d\u2019entr\u00e9e de l\u2019\u00c9cole des beaux-arts.<\/p>\n Groupe d\u2019\u00e9tudiantes \u00e0 l\u2019acad\u00e9mie Julian, vers 1885<\/p>\n i<\/p>\n \u00c0 l\u2019\u00e9poque, l\u2019enseignement et la vie artistiques en France sont domin\u00e9s par cette prestigieuse institution et par le Salon, dont d\u00e9pend largement le succ\u00e8s (ou l\u2019\u00e9chec) d\u2019une carri\u00e8re. La concurrence est rude et, pour esp\u00e9rer se faire une place sur la sc\u00e8ne parisienne, il faut convaincre des jurys garants d\u2019un certain bon go\u00fbt acad\u00e9mique. Anatomie, perspective\u2026 Chez Julian, l\u2019apprentissage repose avant tout sur des fondamentaux acad\u00e9miques. En quelques ann\u00e9es seulement, son atelier devient l\u2019un des principaux lieux d\u2019enseignement priv\u00e9 de la capitale. L\u2019Acad\u00e9mie Julian se d\u00e9ploie bient\u00f4t \u00e0 plusieurs adresses, rive droite comme rive gauche, tandis que son fondateur d\u00e9laisse progressivement sa propre carri\u00e8re pour se consacrer enti\u00e8rement \u00e0 cette nouvelle activit\u00e9 tr\u00e8s r\u00e9mun\u00e9ratrice.<\/p>\n Un enseignement ouvert au femmes<\/p>\n \u00ab\u00a0Nous avons l\u2019acad\u00e9mie toute la journ\u00e9e, le m\u00eame mod\u00e8le, dans la m\u00eame pose\u00a0; par cons\u00e9quent, on pourra peindre de grands morceaux.\u00a0\u00bb<\/p>\n Marie Bashkirtseff<\/p>\n L\u2019ambition de Rodolphe Julian\u00a0? D\u00e9mocratiser l\u2019acc\u00e8s \u00e0 l\u2019enseignement artistique. Ici, pas de concours d\u2019entr\u00e9e, et donc pas de risque d\u2019\u00eatre recal\u00e9\u00a0: il suffit de s\u2019acquitter de frais d\u2019inscription (suffisamment \u00e9lev\u00e9s toutefois pour limiter la diversit\u00e9 sociale de ses \u00e9l\u00e8ves). Surtout, contrairement \u00e0 l\u2019\u00c9cole des beaux-arts, l\u2019Acad\u00e9mie Julian accueille les \u00e9tudiants \u00e9trangers et ouvre largement ses portes aux femmes, qui ne sont gu\u00e8re admises \u00e0 l\u2019\u00c9cole des beaux-arts et ce, jusqu\u2019en 1897.<\/p>\n Une s\u00e9ance de mod\u00e8le vivant dans un atelier de l\u2019acad\u00e9mie Julian<\/p>\n i<\/p>\n L\u2019illustration, No. 3234, 18\u00a0Fe\u0301vrier 1905\u00a0\u2022 CC0\u00a0The Project Gutenberg<\/p>\n \u00ab\u00a0L\u2019atelier devient comme celui des hommes, c\u2019est-\u00e0-dire que nous avons l\u2019acad\u00e9mie toute la journ\u00e9e, le m\u00eame mod\u00e8le, dans la m\u00eame pose\u00a0; par cons\u00e9quent, on pourra peindre de grands morceaux\u00a0\u00bb, t\u00e9moigne Marie Bashkirtseff dans son journal. C\u2019est une v\u00e9ritable r\u00e9volution\u00a0: parce qu\u2019elles sont emp\u00each\u00e9es, dans les autres institutions, d\u2019\u00e9tudier le nu masculin (morale et pudeur obligent), les femmes sont tenues \u00e0 l\u2019\u00e9cart des genres les plus valoris\u00e9s au Salon, comme la peinture d\u2019histoire, et se voient donc cantonn\u00e9es aux genres dits \u00ab\u00a0mineurs\u00a0\u00bb, telles la nature morte ou la sc\u00e8ne de genre. \u00c0 l\u2019Acad\u00e9mie Julian, elles peuvent en revanche travailler d\u2019apr\u00e8s mod\u00e8le vivant, y compris masculin \u2013 m\u00eame si les hommes posent alors en cale\u00e7on.<\/p>\n Elles \u00e9tudient n\u00e9anmoins dans des ateliers qui leur sont exclusivement r\u00e9serv\u00e9s. \u00ab\u00a0Aucun homme, sauf les professeurs et moi-m\u00eame, n\u2019est autoris\u00e9 \u00e0 y p\u00e9n\u00e9trer, et ce, sous n\u2019importe quel pr\u00e9texte\u00a0\u00bb, pr\u00e9cise Julian. Cette non-mixit\u00e9 n\u2019emp\u00eache pas les aspirantes artistes de suivre le m\u00eame parcours que leurs homologues masculins\u00a0: dessin d\u2019apr\u00e8s pl\u00e2tre, \u00e9tude du mod\u00e8le vivant, participation aux concours internes\u2026 \u00c0 une diff\u00e9rence pr\u00e8s\u00a0: elles paient plus cher. Il leur faut d\u00e9bourser dix francs pour un tabouret et un chevalet, soit pr\u00e8s du double du tarif appliqu\u00e9 aux hommes\u2026<\/p>\n \u00c0 lire aussi : Une grande libert\u00e9<\/p>\n Si l\u2019enseignement reste relativement acad\u00e9mique afin de pr\u00e9parer au mieux les \u00e9l\u00e8ves aux exigences du Salon, le fonctionnement de l\u2019institution se r\u00e9v\u00e8le, lui, beaucoup plus souple. Les ateliers sont ouverts en continu et aucun cours magistral n\u2019est dispens\u00e9. L\u2019apprentissage repose essentiellement sur l\u2019\u00e9tude des moulages d\u2019apr\u00e8s l\u2019antique et du mod\u00e8le vivant.<\/p>\n David Ossipovitch Widhopff, Premi\u00e8re exposition annuelle des \u00e9l\u00e8ves de l\u2019Acad\u00e9mie Julian \u00e0 la galerie Vollard, 1897<\/p>\n i<\/p>\n Affiche \u2022 Coll. Biblioth\u00e8que Forney, ville de Paris \u2022 CC0\u00a0Paris Mus\u00e9es Collection<\/p>\n Deux fois par semaine, tous les \u00e9l\u00e8ves b\u00e9n\u00e9ficient des corrections de professeurs prestigieux \u2013 William Bouguereau<\/a>, Jules Lefebvre, Jean-Paul Laurens\u2026 \u2013 qui passent de chevalet en chevalet pour dispenser leurs observations. La notori\u00e9t\u00e9 de ces membres de l\u2019Institut de France contribue largement \u00e0 asseoir la r\u00e9putation de l\u2019\u00e9cole sur la sc\u00e8ne artistique parisienne.<\/p>\n Les Nabis, Matisse et Duchamp parmi ses illustres \u00e9l\u00e8ves<\/p>\n Paul S\u00e9rusier, Le Talisman, dit aussi Paysage au Bois d\u2019Amour, 1888<\/p>\n i<\/p>\n huile sur bois \u2022 27 \u00d7 21,5\u00a0cm \u2022 Coll. mus\u00e9e d\u2019Orsay, Paris \u2022 \u00a9 RMN-GP \/ Herv\u00e9 Lewandowski<\/p>\n Le reste du temps, les \u00e9l\u00e8ves sont largement livr\u00e9s \u00e0 eux-m\u00eames. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment cette libert\u00e9 qui, malgr\u00e9 le cadre acad\u00e9mique, offre un terreau id\u00e9al \u00e0 l\u2019\u00e9mergence d\u2019une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d\u2019artistes. Les futurs Nabis<\/a> (Paul S\u00e9rusier<\/a>, Pierre Bonnard<\/a>, Maurice Denis<\/a>, Henri-Gabriel Ibels ou Paul-\u00c9lie Ranson, qui ouvrira plus tard sa propre acad\u00e9mie) y font leurs armes. C\u2019est en montrant \u00e0 ses camarades d\u2019atelier son Talisman<\/a>, rapport\u00e9 de Pont-Aven o\u00f9 il a suivi les conseils de Gauguin<\/a>, que S\u00e9rusier pose les bases de ce mouvement qui entend justement s\u2019affranchir d\u2019un art jug\u00e9 trop acad\u00e9mique.<\/p>\n Parmi les grands noms pass\u00e9s par l\u2019Acad\u00e9mie Julian, il faut aussi citer Henri Matisse<\/a>, futur chef de file du fauvisme<\/a>\u00a0; Marcel Duchamp<\/a>, qui y effectue un passage \u00e9clair d\u2019un an avant de se tourner vers le cubisme<\/a>\u00a0; Jean Dubuffet<\/a> ou Fernand L\u00e9ger<\/a>. Mais aussi des artistes femmes longtemps rel\u00e9gu\u00e9es dans l\u2019ombre de leurs homologues masculins, \u00e0 l\u2019image de Marie Bashkirtseff, Paula Modersohn-Becker ou Cecilia Beaux, immense portraitiste am\u00e9ricaine et contemporaine de John Singer Sargent<\/a> (qui fut lui aussi \u00e9l\u00e8ve de l\u2019Acad\u00e9mie).<\/p>\n L\u2019Acad\u00e9mie Julian, qui a p\u00e9riclit\u00e9 apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale, a aujourd\u2019hui disparu, mais son esprit plane encore rue du Dragon, l\u2019une de ses adresses historiques\u00a0: c\u2019est l\u00e0 qu\u2019est d\u00e9sormais install\u00e9e Penninghen, prestigieuse \u00e9cole de direction artistique, de communication et d\u2019architecture int\u00e9rieure et o\u00f9 continue de s\u2019\u00e9crire l\u2019histoire de l\u2019apprentissage des arts et du regard.<\/p>\n![\"Groupe](\"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/academie_julian_paris_group_of_art_students-964x684.jpg\")
<\/p>\n![\"Une](\"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/the-project-gutenberg-ebook-of-lillustration-no.-3234-18-fevrier_-www.gutenberg.org_-964x660.jpg\")
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\n Marie Bashkirtseff, peintre r\u00e9volt\u00e9e dans les rangs de l\u2019Acad\u00e9mie Julian<\/a><\/p>\n![\"David](\"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/1ere_exposition_annuelle_des_eleves_de_lacademie_julian._galerie_vollard_affiche-964x1422.jpg\")
<\/p>\n![\"Paul](\"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/04.-paul-serusier_le-talisman-964x1204.png\")
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