C\u2019est un Aveyronnais de condition modeste, de Rodez. Il est singulier. Il dessine \u00e0 contre-jour. Quand elle l\u00e8ve son regard vers son 1,90\u00a0m, les yeux de Colette s\u2019illuminent d\u2019admiration. Maud Marron-Wojewodzki, ancienne conservatrice du mus\u00e9e Fabre \u00e0 Montpellier et nouvelle directrice du mus\u00e9e Soulages \u00e0 Rodez, d\u00e9taille leurs accointances artistiques\u00a0: \u00ab\u00a0Ils partageaient une m\u00eame sensibilit\u00e9, une m\u00eame mani\u00e8re de peindre, le go\u00fbt de l\u2019abstrait et de l\u2019avant-garde.\u00a0\u00bb\u00a0Et une m\u00eame dissidence\u00a0: ils aiment autant la modernit\u00e9 qu\u2019ils d\u00e9testent l\u2019acad\u00e9misme des Beaux-Arts, qu\u2019ils quittent.<\/p>\n
![\"Colette](\"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/1774198091_226_image.jpg\")
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Colette dans les ann\u00e9es 50.
\n mus\u00e9e soulages rodez – Catherine Valogne<\/p>\n
Ils se marient en noir \u00e0 S\u00e8te en pleine guerre<\/p>\n
Leur mariage ressemble \u00e0 un pacte pr\u00e9sanctifi\u00e9\u00a0: ils s\u2019unissent en noir \u00e0 l\u2019\u00e9glise Saint-Louis de S\u00e8te le 24\u00a0octobre 1942 \u00e0 minuit. En pleine guerre. \u00ab\u00a0Je me souviens que je portais aussi un grand chapeau noir. Nous n\u2019avions invit\u00e9 personne, juste la famille proche. Des voisins \u00e9taient venus et \u00e9taient horriblement g\u00ean\u00e9s\u00a0\u00bb, avait racont\u00e9 Colette \u00e0 Midi Libre en 2024. Son neveu se souvient que cette union \u00ab\u00a0\u00e9tait mal vue par sa famille bourgeoise qui ne voulait pas qu\u2019elle \u00e9pouse un artiste. Qui plus est tout juste d\u00e9butant.\u00a0\u00bb<\/p>\n
Tout de suite, elle se met en retrait. Non pas parce que la soci\u00e9t\u00e9 le dicte. Parce qu\u2019elle l\u2019a choisi. \u00ab\u00a0Elle n\u2019a jamais parl\u00e9 de sacrifices\u00a0\u00bb, assure son neveu. Elle l\u2019aime, l\u2019admire, le photographie sans cesse.\u00a0\u00ab\u00a0Elle me trouvait \u00e0 part\u00a0\u00bb, avait confi\u00e9 Pierre Soulages. Elle a compris son talent. Entrevoit-elle son g\u00e9nie\u00a0? La guerre termin\u00e9e, ils s\u2019installent dans un grand atelier du 14e \u00e0 Paris baign\u00e9 de lumi\u00e8re. Il peint, \u00e0 la mesure de sa stature, des toiles g\u00e9antes. Ses grands formats connaissent vite le succ\u00e8s.<\/p>\n
Discr\u00e8te mais pr\u00e9sente<\/p>\n
Ils sont fusionnels. C\u2019est ce qui frappe. Elle est l\u00e0 dans l\u2019ombre de Pierre, conservant, notant tout. Discr\u00e8te mais pr\u00e9sente. Elle n\u2019est pas une muse. Elle est autre chose. Plus que cela. Une complice qui attise le feu de sa cr\u00e9ation. Gilles Llaurens les a toujours vus \u00ab\u00a0compl\u00e9mentaires, amoureux. Ils ne se disputaient jamais.\u00a0\u00bb\u00a0Parfois, toutefois, elle le presse dans une douce injonction\u00a0: \u00ab\u00a0Maintenant, Pierre, au travail.\u00a0\u00bb<\/p>\n
Une nuit, en 1979, il d\u00e9couvre l\u2019Outrenoir. Ainsi nommera-t-il lui-m\u00eame sa g\u00e9niale invention d\u2019aplats noirs jouant avec la lumi\u00e8re. Colette lui aurait lanc\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Jamais personne n\u2019a fait \u00e7a. Je viens de voir quelque chose de neuf.\u00a0\u00bb\u00a0Michel Hilaire, \u00e0 la t\u00eate du mus\u00e9e Fabre \u00e0 Montpellier durant plus de trente ans, ami des Soulages, d\u00e9fenseur passionn\u00e9 et fervent propagateur de l\u2019\u0153uvre de l\u2019artiste, raconte\u00a0: \u00ab\u00a0Il \u00e9tait lui-m\u00eame stup\u00e9fait de sa propre d\u00e9couverte. C\u2019\u00e9tait quelque chose de nouveau, de majeur. Elle l\u2019a confort\u00e9 dans sa radicalit\u00e9.\u00a0\u00bb\u00a0De ses peintures \u00e0 elle, du temps des Beaux-arts, on ne sait presque rien. Le mus\u00e9e Soulages \u00e0 Rodez d\u00e9tient un petit format repr\u00e9sentant un paysage avec un \u00e9chafaudage et un pyl\u00f4ne \u00e9lectrique. \u00ab\u00a0Une vue urbaine, une peinture tr\u00e8s ma\u00e7onn\u00e9e, comme \u00e7a se faisait \u00e0 l\u2019\u00e9poque\u00a0\u00bb, pr\u00e9cise Maud Marron-Wojewodzki.<\/p>\n
Leur maison \u00e0 flanc de Mont Saint-Clair<\/p>\n
Colette et Pierre n\u2019ont jamais peint ensemble, aussi indissociables soient-ils. Simplement, chacun avait son territoire. Elle pour sa lumi\u00e8re, lui dans son noir. Jamais d\u2019\u0153uvres communes donc. Presque aucune. Sauf une. Leur maison construite en 1960, \u00e0 flanc du mont Saint-Clair \u00e0 S\u00e8te. \u00c0 leur image. Sobre et minimaliste. Elle forme un bandeau horizontal de b\u00e9ton brut avec de grandes baies vitr\u00e9es face \u00e0 \u00ab\u00a0l\u2019horizon vide\u00a0\u00bb, comme aimait le dire Pierre, avec un atelier plus bas. Une maison invisible de la rue et fondue dans le paysage.<\/p>\n
Une \u0153uvre commune comme un point d\u2019ancrage (class\u00e9e aux monuments historiques depuis 2019). Celle aussi d\u2019un couple li\u00e9 par \u00ab\u00a0un m\u00eame regard, une m\u00eame exigence. Ils partageaient tout du travail \u00e0 la diffusion. Jusqu\u2019\u00e0 l\u2019accrochage\u00a0\u00bb, confie Maud Marron-Wojewodzki. Ils d\u00e9cidaient ensemble. Toujours. Pierre soumettait son travail \u00e0 la validation de Colette. \u00ab\u00a0Parfois, un seul mot d\u2019elle suffisait \u00e0 ce qu\u2019il d\u00e9truise une toile\u00a0\u00bb, dit son neveu pour qui \u00ab\u00a0s\u2019il a eu une \u0153uvre aussi coh\u00e9rente, c\u2019est aussi gr\u00e2ce \u00e0 elle\u00a0\u00bb. Les derniers temps avant sa mort, il cherchait toujours sa main ou son regard au moindre tourment. Dans leur maison de S\u00e8te, elle avait fait monter son atelier pour qu\u2019il puisse continuer \u00e0 peindre. Quand Pierre dispara\u00eet en 2022, elle se fait la gardienne de son g\u00e9nie comme une continuit\u00e9 \u00e9vidente. Une logique intime. Elle en conna\u00eet chaque battement. Jusqu\u2019aux doutes, aux failles, aux secrets. \u00c0 101 ans, elle s\u2019est mise \u00e0 classer, rassembler, archiver. \u00ab\u00a0Avant sa mort, Pierre m\u2019a demand\u00e9 que sa peinture vive<\/a>, il m\u2019a confi\u00e9 cette mission\u00a0\u00bb, racontait-elle modestement dans le catalogue de l\u2019exposition du mus\u00e9e du Luxembourg \u00e0 Paris consacr\u00e9e aux \u0153uvres sur papier qui s\u2019est tenue il y a quelques mois.<\/p>\n Colette et Pierre Soulages ont form\u00e9 un couple fusionnel durant 80 ans. Ils s\u2019\u00e9taient mari\u00e9s en noir \u00e0 S\u00e8te le 24\u00a0octobre 1942. Elle a beaucoup photographi\u00e9 Pierre\/ C\u2019est une femme exceptionnelle et impressionnante qui formait avec Pierre une sorte de couple id\u00e9al.<\/p>\n \n \u00c0 lire aussi :![\"Colette](\"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/1774198091_740_image.jpg\")
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\n C\u00e9dric Meravilles<\/p>\n![\"Elle](\"https:\/\/www.europesays.com\/be-fr\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/1774198091_831_image.jpg\")
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\n Mus\u00e9e Soulages Rodez – Catherine Valogne<\/p>\n
\n \u00ab\u00a0On a l\u2019impression d\u2019avoir gagn\u00e9 au loto\u00a0\u00bb\u00a0: le 100 000e visiteur de l\u2019exposition de Pierre Soulages c\u00e9l\u00e9br\u00e9 au mus\u00e9e Fabre<\/a>\n <\/p>\n