Deux ma\u00eetres de la sculpture occidentale, Michel-Ange et Rodin, que trois si\u00e8cles et demi s\u00e9parent, sont r\u00e9unis au Mus\u00e9e du Louvre dans une exposition visant \u00e0 confronter l’art de chacun de ces deux g\u00e9nies \u00e0 partir de leur sujet principal, le \u00ab\u00a0corps vivant\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Quelque 200 \u0153uvres, marbres, bronzes, pl\u00e2tres, terres cuites, moulages, et de nombreux dessins sont \u00e0 voir dans le hall Napol\u00e9on, \u00e0 compter de mercredi et jusqu’au 20 juillet.<\/p>\n
Le parti pris des deux commissaires: d\u00e9passer le lien de filiation chronologique d’Auguste Rodin (1840-1917) avec Michel-Ange (1475-1564), le premier puisant beaucoup dans le second, pour \u00ab\u00a0les traiter \u00e0 \u00e9galit\u00e9\u00a0\u00bb. <\/p>\n
\u00ab\u00a0Ce n’est pas l’un qui influence l’autre, c’est comment deux des plus grands sculpteurs du monde occidental ont des affinit\u00e9s, des liens esth\u00e9tiques, des perspectives communes\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0comment ils cheminent le long d’une m\u00eame voie\u00a0\u00bb, ont expliqu\u00e9 lors d’une visite de presse Chlo\u00e9 Ariot, conservatrice au Mus\u00e9e Rodin et Marc Bormand, l’un des conservateurs du d\u00e9partement des Sculptures du Louvre.<\/p>\n
\u00ab\u00a0On esp\u00e8re que le public va regarder les \u0153uvres diff\u00e9remment et trouver qu’un dialogue s’instaure entre elles\u00a0\u00bb, ont-ils ajout\u00e9.<\/p>\n
Fil rouge de l’exposition, la vie et l’\u00e9nergie int\u00e9rieure des corps, th\u00e9matique pr\u00e9sente d’embl\u00e9e sur la rotonde d’accueil du visiteur, qui pr\u00e9sente cinq corps, nus et musculeux, puissants: \u00ab\u00a0l’Esclave rebelle\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0l’Esclave mourant\u00a0\u00bb de Michel-Ange ainsi que l\u00a0\u00bb‘Age d’airain\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Adam\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Jean d’Aire nu\u00a0\u00bb appartenant au \u00ab\u00a0Monument des Bourgeois de Calais\u00a0\u00bb de Rodin.<\/p>\n
Les marbres de Michel-Ange \u00e9tant fragiles et pouvant peu voyager, certaines des \u0153uvres de l’exposition sont sign\u00e9es de sculpteurs mani\u00e9ristes du XVIe si\u00e8cle qui se sont inspir\u00e9s de son travail.<\/p>\n
L’exposition juxtapose ainsi un \u00ab\u00a0Mo\u00efse\u00a0\u00bb, moulage d’un contemporain (Felice Adriani), d’apr\u00e8s le \u00ab\u00a0Mo\u00efse\u00a0\u00bb de Michel-Ange conserv\u00e9 dans une basilique romaine, avec le \u00ab\u00a0Balzac monumental\u00a0\u00bb de Rodin.<\/p>\n
Elle montre aussi comment tous deux se sont mesur\u00e9s \u00e0 l’art gr\u00e9co-antique tout en le d\u00e9passant.<\/p>\n
Autre affinit\u00e9: le \u00ab\u00a0non finito\u00a0\u00bb, \u00e0 savoir des bustes, membres, bras, \u0153uvres inachev\u00e9es pour diff\u00e9rentes raisons. <\/p>\n
Le mus\u00e9e explique la m\u00e9thode, diff\u00e9rente, utilis\u00e9e par chacun d’entre eux pour travailler le marbre.<\/p>\n
Parmi les pr\u00eats exceptionnels: de nombreux dessins de Michel-Ange provenant de mus\u00e9es florentins ou encore du British Museum.<\/p>\n
publi\u00e9 le 15 avril \u00e0 12h12, AFP<\/p>\n
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