{"id":162236,"date":"2026-06-10T18:52:17","date_gmt":"2026-06-10T18:52:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-de\/162236\/"},"modified":"2026-06-10T18:52:17","modified_gmt":"2026-06-10T18:52:17","slug":"meine-frau-weint-im-kino-fuer-diese-worte-muessen-erst-noch-die-richtigen-gefuehle-gefunden-werden","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-de\/162236\/","title":{"rendered":"\u201eMeine Frau weint\u201c im Kino: F\u00fcr diese Worte m\u00fcssen erst noch die richtigen Gef\u00fchle gefunden werden"},"content":{"rendered":"

Wenn das mit den Gef\u00fchlen immer so einfach w\u00e4re wie mit den Worten, manchmal jedenfalls. \u201eMeine Frau weint\u201c hei\u00dft der neue Film der Berliner Regisseurin Angela Schanelec, der Titel beschreibt auf grammatikalisch denkbar knappste Weise einen emotionalen Zustand. Hinter den klaren Worten aber verbergen sich komplexe innerliche Zerw\u00fcrfnisse und einander widerstrebende Begehren, die, einmal ausgesprochen, zu folgenschweren Missverst\u00e4ndnissen f\u00fchren k\u00f6nnen.<\/p>\n

Die Tr\u00e4nen im Titel sind nie zu sehen, nur zu h\u00f6ren. Der Kranfahrer Thomas (Vladimir Vulevi\u0107) bekommt am Arbeitsplatz einen Anruf von seiner aufgel\u00f6sten Frau Carla (Agathe Bonitzer) und trifft sie im Park auf einer Bank. Aber die passenden Worte f\u00fcr die Traurigkeit zu finden, erweist sich als schwierig. Carla muss sich sp\u00e4ter, bei einem gemeinsamen Spaziergang, erst auf Umwegen mit einer Geschichte erkl\u00e4ren. Wie das Paar einmal einen Tanzkurs genommen hat, zu dem er nur ihr zuliebe mitkam. Und wie sie, als er den Kurs nicht fortsetzen will, allein hingeht und dort zuf\u00e4llig David kennenlernt, der ebenfalls keine Partnerin hat. <\/p>\n

Das Gef\u00fchl der Geborgenheit, das sie in diesem Moment in den Armen des Unbekannten versp\u00fcrte, habe sie vorher noch nie erlebt. Jetzt ist David tot, gestorben bei einem Autounfall. Thomas h\u00f6rt zu, stellt Fragen, aber versteht nicht. Ihm platze der Kopf, schreit er irgendwann und setzt sich unter Schmerzen auf den Boden. Seine Gef\u00fchle, die er nicht artikulieren kann, haben sich in seinem Kopf eingenistet und expandieren. <\/p>\n

K\u00f6rper, R\u00e4ume, Sprache \u2013 die Dreieinigkeit des Kinos <\/p>\n

Schanelec hat sich in ihren letzten Filmen \u201eIch war zuhause, aber \u2026\u201c<\/a> und \u201eMusic\u201c, die auf der Berlinale mit Silbernen B\u00e4ren ausgezeichnet wurden,<\/a> schrittweise vom klassischen Erz\u00e4hlkino entfernt und sich abstrakteren Formen des Denkens \u00fcber K\u00f6rper, R\u00e4ume und Sprache \u2013 die Dreieinigkeit des Kinos \u2013 zugewandt. <\/p>\n

Empfohlener redaktioneller Inhalt<\/p>\n

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\u201eMeine Frau weint\u201c verzichtet so radikal wie keiner ihrer Filme zuvor auf eine konventionelle Dramaturgie, der man noch mit einer Inhaltsangabe beikommen k\u00f6nnte. Stattdessen sehen wir ihren Figuren beim Formulieren von Gef\u00fchlen zu \u2013 \u201eals l\u00e4ge der Sinn im Sprechen selbst\u201c, wie es die Kinderg\u00e4rtnerin Carla dem Vater (Ben Carter) eines Kindes erz\u00e4hlt, der sich sp\u00e4ter selbst als Dichter und Nobelpreis-Kandidat herausstellt. Denn im Akt des Sprechens entsteht Bewusstsein, und der Raum, den die Worte f\u00fcllen, ist das Fundament f\u00fcr eine zwischenmenschliche Beziehung.<\/p>\n

Der Film<\/p>\n

Meine Frau weint. Deutschland,\u00a0Frankreich 2026 Regie und Buch: Angela Schanelec. Mit: Vladimir Vulevi\u0107, Agathe Bonitzer, Birte Schn\u00f6ink, Pauline Rebmann, Clara Gostynski, Ben Carter, Thorbj\u00f6rn Bj\u00f6rnsson. 93 Minuten. Kinostart: 11. Juni<\/p>\n

Schanelecs vorsichtiges Ertasten dieser Beziehungen erfordert vom Publikum viel Geduld. Doch wer sich darauf einl\u00e4sst, wird reich belohnt, weil der Fokus auf die \u201eGef\u00fchlsarbeit\u201c im Artikulieren das Prozesshafte, das Fragmentarische, aber auch verbl\u00fcffende Nebenwege gedanklicher Assoziationen zutage f\u00f6rdert. <\/p>\n

Sprechakte l\u00f6sen sich in komischen Irritationen auf <\/p>\n

Carla ist nicht die einzige Protagonistin, die \u00fcber eine Beziehung sinniert. Thomas\u2019 Arbeitskollegin Karen (Pauline Rebmann) erz\u00e4hlt, dass sie sich freuen w\u00fcrde, wenn ihr Partner Valentin den gr\u00fcblerischen Thomas als seinen Freund bezeichnen w\u00fcrde, \u201eweil ich dann denken w\u00fcrde, dass er nachdenklich ist\u201c. Esteban (Thorbj\u00f6rn Bj\u00f6rnsson) wiederum, ein Freund Carlas, spricht von der Unm\u00f6glichkeit, die Leerstelle zu f\u00fcllen, die die Gef\u00fchle seiner Frau nach dem Ende ihrer Liebe in ihm hinterlassen w\u00fcrden.<\/p>\n

\"Film Thomas (Vladimir Vulevi\u0107) versteht seine Frau Carla nicht. <\/p>\n

\u00a9 PR\/Grandfilm <\/p>\n

Schanelec zerlegt die Gef\u00fchle ihrer Figuren in einzelne Sprechakte, die sich auch mal in komischen Irritationen aufl\u00f6sen k\u00f6nnen. Beim Spaziergang im Tiergarten wird das Gespr\u00e4ch zwischen Carla und ihrer Arbeitskollegin Caudia (Clara Gostynski) pl\u00f6tzlich von einem anschwellenden, kakophischen Klang \u00fcbert\u00f6nt: Eine Blaskapelle probt im Park einen Marsch, im einsetzenden Regen l\u00f6st sich die Musik bald aber wie eine Sandskulptur wieder auf. Und wenn das Reden \u00fcber Gef\u00fchle an einen Endpunkt gekommen ist, geht die Choreografie der Worte im Raum in einen improvisierten Ausdruckstanz auf der Veranda zu Leonard Cohens \u201eLover Lover Lover\u201c<\/a> \u00fcber. <\/p>\n

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Die Abstraktion von Schanelecs Erz\u00e4hlung ergibt sich eher aus dem scheinbar willk\u00fcrlichen Nebeneinander von Alltagseindr\u00fccken und fragmentarischen Szenen. Einmal kommt Carla mit dem Fahrrad an Thomas\u2019 Baustelle und winkt ihrem Mann in der Kanzel seines Krans aus der Ferne zu. Die langsame Bewegung des Kranarms l\u00e4sst einen unwillk\u00fcrlich daran denken, dass Thomas mit seinem Arbeitsger\u00e4t zur\u00fcckwinkt. <\/p>\n

\u201eMeine Frau weint\u201c ist voll von solchen hinrei\u00dfenden Details, f\u00fcr die sich im Laufe der 93 Minuten der Blick sch\u00e4rft, weil die statuarischen Einstellungen von Marius Panduru wie eine Einladung an das Publikum wirken, sich auf den Rhythmus und die Genauigkeit von Schanelecs Erkundigungen einzulassen.<\/p>\n

Mehr Kino im Tagesspiegel:Afro-franz\u00f6sische Familiengeschichte \u201eDao\u201c So ausgelassen feiern die Kinder der Diaspora <\/a>Kontroverse um Nacktszene mit Nastassja Kinski Wim Wenders\u2019 Einsicht kommt etwas sp\u00e4t <\/a>Ein Landei im Olympiataumel Die Tragikom\u00f6die \u201eEin Sommer in Paris\u201c atmet das Flair der Spiele <\/a><\/p>\n

Das Ertasten der Sprache bekommt in \u201eMeine Frau weint\u201c aber auch noch eine sinnlich-\u00e4sthetische Abstraktionsebene, weil Vladimir Vulevi\u0107, Agathe Bonitzer, Thorbj\u00f6rn Bj\u00f6rnsson und Ben Carter als Nicht-Muttersprachler im Reden erst noch eine emotionale Bindung zu den deutschen Worten zu suchen scheinen, mit denen sie ihren Gef\u00fchlen nachsp\u00fcren. <\/p>\n

Ihre S\u00e4tze klingen in der Aussprache weich und \u00fcberdeutlich, als m\u00fcssten sich die Sprecherinnen und Sprecher ihres Sinnes erst habhaft werden. Der Raum, den ihre Worte f\u00fcllen, behaust nicht nur zwischenmenschliche Beziehungen, sondern auch das Bewusstsein, das in ihm das Gef\u00fchl der Einsamkeit sicher aufgehoben ist. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Wenn das mit den Gef\u00fchlen immer so einfach w\u00e4re wie mit den Worten, manchmal jedenfalls. \u201eMeine Frau weint\u201c…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":162237,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[19],"tags":[8179,583,46,71,68,72,70,45,44,69],"class_list":["post-162236","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-kino","tag-baustellen","tag-berlinale","tag-ch","tag-cinema","tag-entertainment","tag-kino","tag-movie","tag-schweiz","tag-switzerland","tag-unterhaltung"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@ch_de\/116727318953286191","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/162236","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=162236"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/162236\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/162237"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=162236"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=162236"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=162236"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}