Laurence des Cars wollte dem Pariser Louvre eine Renaissance bescheren. Sie scheiterte spektakul\u00e4r \u2013 auch weil ihr medienwirksame Neuanschaffungen wichtiger waren als das Museum. Doch die Louvre-Katastrophe ist nicht ihr Werk allein.<\/p>\n
Der Jahrhundertraub Mitte Oktober hatte Frankreich vor aller Welt zur Lachnummer gemacht. Bei laufendem Betrieb konnten zwei M\u00e4nner dank einer Hebeb\u00fchne in den Saal eindringen, in dem der Louvre die Kronjuwelen der Monarchie aufbewahrte. Direktorin Laurence des Cars bot nach der Katastrophe ihren R\u00fccktritt an, aber der Pr\u00e4sident lehnte ab.<\/p>\n
Unterst\u00fctzung bekam sie damals von 57 Kolleginnen und Kollegen weltweit, vom Prado in Madrid bis zum Metropolitan Museum<\/a> in New York. Die Botschaft der Direktoren der gr\u00f6\u00dften Museen der Welt lautete: Das kann jedem Haus passieren. Wer ein Werk ausstellt, bringt es in Gefahr. Die Welt sei brutaler geworden, aber dennoch m\u00fcssten Museen ihre Mission weiterverfolgen und die Sch\u00e4tze des Weltkulturerbes einer gr\u00f6\u00dftm\u00f6glichen Zahl von Menschen zeigen. <\/p>\n Doch seit dem spektakul\u00e4ren Raub befindet sich der Pariser Louvre in einer Dauerkrise \u2013 und man ist geneigt, die schreienden Missst\u00e4nde im gr\u00f6\u00dften Museum der Welt als Metapher f\u00fcr den Zustand Frankreichs zu lesen: Offensichtliche Sicherheitsm\u00e4ngel, warnende Berichte, denen keine Taten folgten, und mehrere Wassersch\u00e4den mit \u00dcberschwemmungen, die Werke zerst\u00f6rten. Die neun S\u00e4le der Galerie Campana mussten Ende des Jahres geschlossen werden, eine Vorsichtsma\u00dfnahme, weil Decken und B\u00f6den einzust\u00fcrzen drohen. Dabei war die Galerie erst vor zwei Jahren wiederer\u00f6ffnet worden, nach einer musealen Neukonzeption. Offensichtlich hatte man sich mehr um Didaktik und Museums\u00e4sthetik gek\u00fcmmert als um Sicherheit.<\/p>\n Es fehlen weiterhin gro\u00dffl\u00e4chig \u00dcberwachungskameras, es gibt keinen Brandschutz-Masterplan. Stattdessen wurde, typisch franz\u00f6sisch, das pharaonische Gro\u00dfprojekt \u201eNouvelles Renaissance\u201c mit spektakul\u00e4rem Umbau angek\u00fcndigt. Der \u00c9lys\u00e9e-Palast hat es auf 800 Millionen Euro beziffert, der franz\u00f6sische Rechnungshof sch\u00e4tzt die Kosten auf \u00fcber eine Milliarde. <\/p>\n Letzterer kritisiert auch, dass die Leitung des Museums falsche Priorit\u00e4ten gesetzt habe. Statt Instandhaltung und Sicherheit seien \u201esichtbare und attraktive Operationen\u201c bevorzugt worden, hei\u00dft es in einem Bericht, der kurz nach dem Raub ver\u00f6ffentlicht wurde. Die Gewerkschaften hatten seit Jahren auf Notst\u00e4nde hingewiesen. Doch sowohl des Cars als auch ihr Vorg\u00e4nger h\u00e4tten lieber Werke gekauft, als n\u00f6tige Investitionen zu t\u00e4tigen, die man nicht spektakul\u00e4r in den Medien ank\u00fcndigen kann.<\/p>\n So seien seit 2018 knapp 90 Millionen Euro in Reparaturen, Erhalt und Restauration des 210.000 Quadratmeter gro\u00dfen Stadtpalastes geflossen, w\u00e4hrend f\u00fcr nicht ganz doppelt so viel Geld Werke gekauft wurden. Gegen die Summe von 145 Millionen Euro, f\u00fcr die Werke gekauft wurden, hatte auch das Kulturministerium nichts einzuwenden. Es ist nachvollziehbar, dass der Erwerb des Meisterwerks von Chardin \u201eKorb mit Walderdbeeren\u201c f\u00fcr 24,3 Millionen Euro f\u00fcr eine Kunsthistorikerin<\/a> oberste Priorit\u00e4t hatte. Aber eine Managerin, die das Wohl des Hauses vor Augen hat, h\u00e4tte darauf verzichten m\u00fcssen. <\/p>\n