Das Rijksmuseum in Amsterdam hat sich mit der Galleria Borghese in Rom zusammengetan, um der Wirkung von Ovids \u201eMetamorphosen\u201c auf die Bildende Kunst nachzusp\u00fcren. Zu bestaunen ist ein hochkar\u00e4tiger Reigen aus Werden und Vergehen.<\/p>\n
Am Anfang war das Feuer. In der dramatischen \u201eAllegorie der vier Elemente\u201c des fl\u00e4mischen K\u00fcnstlers Louis Finson ist es der von der Sonne gebr\u00e4unte Mann im roten Umhang, der mit schierer Muskelkraft alles in Gang setzt. Er zwingt das wei\u00dfb\u00e4rtige Wasser in die untere linke Ecke und schiebt die weibliche Luft am bleichen Unterarm von sich. Die faltige alte Erde liegt flach am Boden, wo sie hingeh\u00f6rt. Und doch k\u00f6nnte es jetzt noch weitergehen, merkt man, nichts steht still.<\/p>\n
Finsons Bild von 1611 ist aus Houston nach Amsterdam gereist. Es ist nur ein Beispiel f\u00fcr die Inspiration, die K\u00fcnstler aus Ovids \u201eMetamorphosen\u201c \u00fcber die Jahrhunderte gezogen haben. Das Rijksmuseum in Amsterdam hat sich mit der Galleria Borghese in Rom zusammengetan, um diesen Reigen aus Werden und Vergehen erstmals in gro\u00dfem Stil in Szene zu setzen. Tats\u00e4chlich ist die schreckliche Unruhe und schwer vorstellbare Ungestalt der fr\u00fchesten Welt nirgends besser ausgedr\u00fcckt als bei Ovid: \u201eZwar gab es da Erde, Wasser und Luft; doch konnte man auf der Erde nicht stehen, die Woge lie\u00df sich nicht durchschwimmen, und die Luft war ohne Licht. Keinem Ding blieb die eigene Gestalt, im Wege stand eines dem anderen, weil in ein und demselben K\u00f6rper Kaltes k\u00e4mpfte mit Hei\u00dfem, Feuchtes mit Trockenem, Weiches mit Hartem, Schwereloses mit Schwerem.\u201c<\/p>\n
Es ist der Lauf der Welt: Formen entstehen aus dem Chaos, Formen wandeln sich. Die \u201eMetamorphosen\u201c des Publius Ovidius Naso, kurz Ovid, entstanden in den ersten Jahren unserer Zeitrechnung, wurden das Mittelalter hindurch abgeschrieben und nie vergessen. Im Gegenteil, die 12.000 Verse helfen Generationen beim Lateinlernen und pr\u00e4gen insbesondere die Kunst der Renaissance. Die erste gedruckte \u00dcbersetzung der \u201eMetamorphosen\u201c ins Italienische erschien 1497. Ein Jahrhundert sp\u00e4ter hatten die Geschichten von leidenschaftsgetriebenen G\u00f6ttern und ihren Verwandlungen auch die Niederlande voll erfasst. In seinem einflussreichen Lehrbuch f\u00fcr K\u00fcnstler, dem \u201eSchilder-Boeck\u201c von 1604, bezeichnet Karel van Mander die \u201eMetamorphosen\u201c als \u201eBibel der K\u00fcnstler\u201c. Und auch im barocken Frankreich wird dem Dichter gehuldigt. Um 1624 herum malt Nicolas Poussin den \u201eTriumph des Ovid\u201c, heute in der Galleria Nazionale d\u2019Arte Antica di Roma. In einem weiten, hellrosa Gewand und feinen blauen Sandalen kniet der R\u00f6mer vor Apoll. Der Gott selbst ist souver\u00e4nerweise nackt. Er hat einen currygelben Umhang auf die Felswand hinter sich gelegt und fl\u00f6\u00dft dem Dichter aus einer flachen goldenen Schale etwas ein, das man nur als verfl\u00fcssigte Inspiration bezeichnen kann.<\/p>\n
\u201eWas du siehst, ist nur Schatten\u201c<\/p>\n
Nicolas Poussin arbeitet diesen Moment sehr differenziert und lebensnah heraus. Die Harfe hat Apoll kurz auf den Boden gelegt, und es sieht so aus, als habe er in dem goldenen Henkelgef\u00e4\u00df noch literweise Eingebung, doch der eine Schluck reicht offenbar schon aus. Ovids H\u00e4nde sind ge\u00f6ffnet und vom K\u00f6rper weggehalten, er hat sie bewusst von der Schale ferngehalten. Es ist dieser seltsame Moment, den der Katholik vom Abendmahl kennt \u2013 dieser ungewohnte Vorgang, als Erwachsener etwas eingefl\u00f6\u00dft zu bekommen. Apolls Augen sind denn auch genau auf die Dichterlippen und den Trinkvorgang gerichtet, so als achte er darauf, dass Ovid auch wirklich schluckt, was er ihm kredenzt. Am Ende muss man als Gott ja auch auf seine PR achten, und die besorgt Ovid wie kein anderer. Der Lohn daf\u00fcr ist ewiger Ruhm: Zwei Lorbeerkr\u00e4nze h\u00e4lt der schwebende Putto hinter Ovid bereit, weitere Zweige sind bereits im Anflug, wenn auch noch nicht gewunden.<\/p>\n