\n English<\/a>.<\/p>\n
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Manchmal wundert man sich, wie ein Bajonett, das einst nur an einer einsamen Leica T baumelte, pl\u00f6tzlich zum Quasi-Standard avanciert. Doch genau das passiert gerade mit dem L-Mount: Mit dem US-Spezialisten Freefly<\/a> ist nun das elfte Mitglied der L-Mount-Allianz<\/a> an Bord. Freefly ist vor allem f\u00fcr seine M\u014dvi-Gimbals, professionelle Drohnen und Hochgeschwindigkeitskameras bekannt. CEO Tabb Firchau verspricht, L-Mount-Optiken k\u00fcnftig dorthin zu bringen, \u201ewo die Welt sie noch nie gesehen hat \u2013 von Raketenstarts bis zur Waldbrandbek\u00e4mpfung».<\/p>\n Weiterlesen nach der Anzeige<\/p>\n Klingt nach Marketing, ist aber nur konsequent: Mit \u00fcber 20 Kameras und 134 Objektiven im \u00d6kosystem ist L-Mount inzwischen die offenste Plattform jenseits von MFT. Wer sich erinnert: 2018 bel\u00e4chelten viele die Allianz aus Leica, Sigma und Panasonic. Heute spielen DJI, Blackmagic, Samyang, Sirui, Viltrox \u2013 und jetzt eben Freefly \u2013 mit. Sony und Canon d\u00fcrfte das nicht jucken, Nikon vielleicht ein wenig.<\/p>\n \n (Bild:\u00a0<\/p>\n heise<\/p>\n )<\/p>\n Leica und Gpixel: Ein Sensor aus Wetzlar, Antwerpen und Changchun<\/p>\n Ebenfalls aus Wetzlar kommt eine bemerkenswerte Sensor-Allianz: Leica entwickelt k\u00fcnftig gemeinsam mit dem chinesisch-belgischen Spezialisten Gpixel<\/a> einen eigenen Bildsensor f\u00fcr kommende Leica-Kameras. Bisher kaufte Leica die Sensoren bekanntlich vorwiegend bei Sony ein. Dass Leica jetzt mit Gpixel ein eigenes S\u00fcppchen kocht, ist ein bemerkenswerter Schritt. Gpixel hat seine Wurzeln in industrieller, wissenschaftlicher und Hochgeschwindigkeitssensorik \u2013 also genau dort, wo es um Dynamikumfang, Rauscharmut und Detailwiedergabe geht. Leicas Aufsichtsratschef Andreas Kaufmann freut sich \u00fcber \u201ebeste Ingenieursarbeit aus Wetzlar, Antwerpen und Changchun». Wann der erste Leica-Gpixel-Sensor in einer M, SL oder Q steckt, verr\u00e4t die Pressemitteilung wohlweislich nicht<\/a>. Aber der Trend zur Sensor-Souver\u00e4nit\u00e4t ist unverkennbar \u2013 wichtig und sympathisch.<\/p>\n Slow Photography zahlt sich aus<\/p>\n W\u00e4hrend die Branche \u00fcber Megapixel und Bajonette streitet, gewinnt eine Frau mit einer Mittelformat-Filmkamera den wichtigsten Fotopreis der Welt. Citlali Fabi\u00e1n aus Mexiko ist Sony Photographer of the Year 2026<\/a> und nimmt 25.000 US-Dollar mit nach Hause. Ihre Schwarzwei\u00df-Serie \u201eBilha, Stories of my Sisters» portr\u00e4tiert Aktivistinnen und K\u00fcnstlerinnen aus indigenen Gemeinschaften in Oaxaca \u2013 \u00fcber zwei Jahre hinweg, auf Film, mit Kollaboration statt Drive-by-Knipserei. Besonders bemerkenswert: Fabi\u00e1n gestand im Interview mit Amateur Photographer<\/a>, sie habe im vergangenen Jahr beinahe mit der Fotografie aufgeh\u00f6rt. \u201eWenn man Dinge mit Herz macht, sehen die Leute das», sagt sie. Eine wohltuende Erinnerung daran, dass nicht jede gute Fotostory im KI-Generator entsteht. \u00dcber 430.000 Einreichungen aus mehr als 200 L\u00e4ndern gab es \u2013 ausgestellt sind die Gewinnerbilder noch bis zum 4. Mai im Londoner Somerset House. Den Titel \u201eJugendfotograf des Jahres» holte sich \u00fcbrigens der 16-j\u00e4hrige Schwede Philip Kangas mit einem Bild von Feuerwehrleuten, die Kunstwerke aus einem brennenden Geb\u00e4ude retten. Ikonisch.<\/p>\n c’t Fotografie Zoom In abonnierenc’t Fotografie Zoom In abonnieren<\/p>\n Ihr Newsletter mit exklusiven Foto-Tipps, spannenden News, Profi-Einblicken und Inspirationen \u2013 jeden Samstag neu.<\/p>\n E-Mail-Adresse<\/p>\n Ausf\u00fchrliche Informationen zum Versandverfahren und zu Ihren Widerrufsm\u00f6glichkeiten erhalten Sie in unserer Datenschutzerkl\u00e4rung<\/a>.<\/p>\n Harman setzt auf Film und baut Maschinen selbst<\/p>\n Weiterlesen nach der Anzeige<\/p>\n Apropos analog: Bei Harman im englischen Mobberley<\/a>, jenem Werk, in dem Ilford- und Kentmere-Filme sowie die Harman-Phoenix-Reihe entstehen, wird gerade kr\u00e4ftig in die Zukunft des Films investiert. Gesch\u00e4ftsf\u00fchrer Greg Summers bringt das Dilemma der Branche auf den Punkt: Die Nachfrage w\u00e4chst, doch die Produktionsmaschinen stammen oft noch aus den 1980er-Jahren, und Ersatzteile gibt es schlicht nicht mehr. Harmans L\u00f6sung: Die neuen Konfektionierungslinien f\u00fcr 35mm-Patronen werden von Grund auf selbst entworfen und gebaut. \u201eDiese Maschinen kann man nicht kaufen», hei\u00dft es im aktuellen Behind-the-Scenes-Video<\/a>. Die Kapazit\u00e4t soll sich mehr als verdoppeln, mit eingebauter Redundanz \u2013 ein Begriff, den die Filmindustrie eigentlich nicht kannte. Dass parallel an Farbfilmen wie Phoenix experimentiert wird, f\u00fcr die es laut Harman \u201ekeine Rezepte» mehr gibt, sondern alles im R&D-Labor neu entstehen muss, ist fast schon r\u00fchrend. Wer h\u00e4tte 2010 gedacht, dass Filmproduktion 2026 einer der spannendsten Forschungsbereiche der Fotobranche wird?<\/p>\n Long Read zum Wochenende: Vollformat vs. APS-C<\/p>\n F\u00fcr den ruhigen Sonntag empfiehlt sich dieses Mal ein Blick in ein Video von Pit Haupert<\/a>. Haupert r\u00e4umt darin gr\u00fcndlich mit dem ewigen \u201eVollformat ist immer besser»-Mantra auf. Sein Fazit: Wer auf APS-C lichtstarke Optiken einsetzt, kommt erstaunlich nah an Vollformat heran \u2013 mit einer \u00fcberraschenden Pointe: APS-C-Objektive, die f\u00fcr \u201e\u00c4quivalenz» konstruiert sind, werden mitunter gr\u00f6\u00dfer und schwerer als ihre Vollformat-Pendants. Das passt zur Debatte, die Jon Stapley bei Amateur Photographer aufmacht<\/a>: Der Markt der Kompaktkameras erlebt eine echte Renaissance, von der Fujifilm X100VI \u00fcber die Ricoh GR IV bis zur viralen Kodak-Charmera. Vielleicht liegt die Zukunft der Fotografie ja gar nicht im immer Gr\u00f6\u00dfer-Schneller-Mehr, sondern in der bewussten Beschr\u00e4nkung. Citlali Fabi\u00e1n w\u00fcrde wohl zustimmen.<\/p>\n Lesen Sie auchMehr anzeigenWeniger anzeigen<\/p>\n<\/p>\n