De l\u2019exposition de Nan Goldin, au Grand Palais \u00e0 Paris, je suis revenu la gorge nou\u00e9e, ayant reconnu, dans la vuln\u00e9rabilit\u00e9 des existences marginales des existences marginales que la photographe am\u00e9ricaine a saisies avec tant de beaut\u00e9 et de douleur, les fant\u00f4mes d\u2019amiti\u00e9s tourment\u00e9es, v\u00e9cues \u00e0 Lausanne \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980. A cette \u00e9poque, la salle de cin\u00e9ma m\u2019avait sauv\u00e9 la vie en m\u2019offrant un refuge et une langue.<\/p>\n
Toute sa vie, Nan Goldin a montr\u00e9 des destins \u00e0 vif, exposant sa propre intimit\u00e9, celle de ses amis, la d\u00e9pendance aux drogues dures, la maladie, dans un geste de compassion extr\u00eame, presque religieux. De la sc\u00e8ne queer \u00e0 New York \u00e0 la jeunesse gazaouie ensevelie sous les bombes, son \u0153uvre a condens\u00e9 en un chant sacr\u00e9 tout ce que le politique s\u2019efforce d\u2019administrer, de normaliser, de contenir, d\u2019an\u00e9antir.<\/p>\n
Un inqui\u00e9tant pouvoir spectral<\/p>\n
A l\u2019oppos\u00e9 de ses photographies \u2013 satur\u00e9es d\u2019affects, de pr\u00e9sences bless\u00e9es, d\u2019amour \u2013, prolif\u00e8rent aujourd\u2019hui des images d\u2019un autre ordre, celles, liminales, des backrooms. A l\u2019exemple des s\u00e9ries comme Severance ou Stranger Things, les backrooms mobilisent un vocabulaire visuel d\u00e9sormais reconnaissable: lumi\u00e8re au n\u00e9on sans ombre port\u00e9e, r\u00e9p\u00e9tition claustrophobique d\u2019espaces atones, portes qui n\u2019ouvrent sur rien, couloirs vides. Ici, l\u2019image ne d\u00e9voile plus des vies \u00e0 vif, mais des lieux vid\u00e9s de leur fonction, d\u00e9sert\u00e9s de toute pr\u00e9sence humaine, mais habit\u00e9s d\u2019un pouvoir spectral, inqui\u00e9tant.<\/p>\n