{"id":172161,"date":"2026-06-12T08:31:20","date_gmt":"2026-06-12T08:31:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/172161\/"},"modified":"2026-06-12T08:31:20","modified_gmt":"2026-06-12T08:31:20","slug":"la-controversee-collection-buhrle-de-nouveau-exposee-a-zurich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/172161\/","title":{"rendered":"La controvers\u00e9e collection B\u00fchrle de nouveau expos\u00e9e \u00e0 Zurich"},"content":{"rendered":"

\"Le<\/p>\n

Le Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Zurich continue de se confronter \u00e0 l\u2019h\u00e9ritage de la collection controvers\u00e9e d\u2019Emil B\u00fchrle. <\/p>\n

Kunsthaus Z\u00fcrich <\/p>\n

La collection d\u2019art de l\u2019industriel suisse Emil G. B\u00fchrle, pr\u00eat\u00e9e au Kunsthaus de Zurich, est au c\u0153ur de pol\u00e9miques \u00e0 r\u00e9p\u00e9tition. Charg\u00e9 d\u2019\u00e9tablir la provenance de ces tableaux, dont beaucoup appartenaient \u00e0 des collectionneurs juifs pers\u00e9cut\u00e9s par les nazis, le plus grand mus\u00e9e d\u2019art de Suisse a inaugur\u00e9 une nouvelle exposition, la troisi\u00e8me depuis la premi\u00e8re pr\u00e9sentation des \u0153uvres en 2021.\n<\/p>\n

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12 juin 2026 – 09:18\n<\/p>\n

V\u00eatue d\u2019une robe blanche transparente qui d\u00e9voile davantage qu\u2019elle ne dissimule, La Sultane d\u2019\u00c9douard Manet, peinte vers 1871, est expos\u00e9e au Kunsthaus de Zurich dans un accrochage dense, entour\u00e9e de pr\u00e8s par d\u2019autres \u0153uvres tout aussi prestigieuses.<\/p>\n

Aucune notice n\u2019indique le nom de l\u2019artiste, le titre ou la date des tableaux \u2013 encore moins l\u2019historique de leur propri\u00e9t\u00e9 \u2013, dans cette exposition qui a ouvert ses portes en avril. Une borne interactive, install\u00e9e dans la premi\u00e8re salle, se r\u00e9v\u00e8le plus instructive: apr\u00e8s quelques manipulations, les visiteurs d\u00e9couvrent que La Sultane a autrefois appartenu \u00e0 l\u2019industriel juif allemand Max Silberberg, d\u00e9port\u00e9 en 1942 et pr\u00e9sum\u00e9 extermin\u00e9 \u00e0 Auschwitz.<\/p>\n

\"\u00ab<\/p>\n

La Sultane d\u2019\u00c9douard Manet, 1871. <\/p>\n

Sammlung Emil B\u00fchrle <\/p>\n

Max Silberberg a vendu le tableau en 1937 au marchand d\u2019art Paul Rosenberg, avant qu\u2019Emil G. B\u00fchrle ne l\u2019acqui\u00e8re en 1953. \u00c0 l\u2019\u00e9poque l\u2019homme le plus riche de Suisse, Emil G. B\u00fchrle a b\u00e2ti sa fortune en vendant \u00e0 l\u2019Allemagne nazie les canons antia\u00e9riens produits par ses usines. Il a amass\u00e9 une vaste et pr\u00e9cieuse collection d\u2019art, expos\u00e9e pour la premi\u00e8re fois en 2021 dans la vaste extension du Kunsthaus. Certains des tableaux qu\u2019il a acquis sont connus pour avoir \u00e9t\u00e9 spoli\u00e9s \u00e0 des familles juives.<\/p>\n

Dans le cas de La Sultane, la Fondation et Collection E. G. B\u00fchrle a conclu l\u2019an dernier un accord confidentiel avec les h\u00e9ritiers de Max Silberberg, lesquels soutenaient que la vente du tableau avait \u00e9t\u00e9 dict\u00e9e par les pers\u00e9cutions nazies. Une affirmation contest\u00e9e par la fondation.<\/p>\n

La qualit\u00e9 de la collection B\u00fchrle est ind\u00e9niable, r\u00e9unissant des chefs-d\u2019\u0153uvre de Claude Monet, de Vincent van Gogh, de Paul C\u00e9zanne et d\u2019Auguste Renoir. Pourtant, de nombreux critiques \u2013 historiennes et historiens, sp\u00e9cialistes de la recherche de provenance, artistes ainsi qu\u2019observateurs \u2013 estiment que le Kunsthaus a commis une erreur historique en acceptant le pr\u00eat de longue dur\u00e9e de 205 \u0153uvres d\u2019art appartenant \u00e0 la fondation cr\u00e9\u00e9e en 1960 par la veuve et les enfants d\u2019Emil G. B\u00fchrle.<\/p>\n

Depuis la premi\u00e8re exposition en 2021, la collection suscite malaise, voire indignation du public. Les d\u00e9bats se concentrent autant sur l\u2019origine de la fortune d\u2019Emil G. B\u00fchrle que sur la provenance trouble de certains tableaux.<\/p>\n

L\u2019ampleur de ce don est telle que le mus\u00e9e tente aujourd\u2019hui, pour la troisi\u00e8me fois, d\u2019affronter publiquement cette collection et l\u2019histoire complexe, encore irr\u00e9solue, qui l\u2019accompagne.<\/p>\n

\n Plus<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Plus <\/p>\n

Histoire\n <\/p>\n

Emil B\u00fchrle ou l\u2019art de la guerre <\/p>\n

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23 d\u00e9c. 2020 <\/p>\n

Sa collection d\u2019art sera pr\u00e9sent\u00e9e au Kunsthaus de Zurich en 2021. Mais son histoire continue \u00e0 faire d\u00e9bat. Qui \u00e9tait Emil B\u00fchrle? <\/p>\n

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lire plus Emil B\u00fchrle ou l\u2019art de la guerre
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Le don<\/p>\n

Les liens entre Emil G. B\u00fchrle et le Kunsthaus remontent \u00e0 1940, lorsque l\u2019industriel a rejoint le conseil de fondation du mus\u00e9e. Emil G. B\u00fchrle a financ\u00e9 une premi\u00e8re extension du b\u00e2timent, achev\u00e9e en 1958. Un buste et une plaque comm\u00e9morative, expos\u00e9s au mus\u00e9e, saluent aujourd\u2019hui encore sa contribution.<\/p>\n

Avant l\u2019exposition de la collection, la ville de Zurich a commandit\u00e9 \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Zurich un rapport consacr\u00e9 \u00e0 la biographie et aux activit\u00e9s industrielles d\u2019Emil G. B\u00fchrle. Mais les recherches sur l\u2019historique de propri\u00e9t\u00e9 des tableaux ont, elles, \u00e9t\u00e9 supervis\u00e9es par la fondation cr\u00e9\u00e9e par sa famille. Dans son ouvrage\u00a0The Contaminated Museum, l\u2019historien Erich Keller qualifie le travail de recherche de provenance men\u00e9 par la fondation de \u00abfiltre occultant des \u00e9l\u00e9ments d\u00e9cisifs\u00bb.<\/p>\n

\"Le<\/p>\n

Le buste de B\u00fchrle se trouve toujours \u00e0 l\u2019entr\u00e9e du b\u00e2timent du mus\u00e9e. <\/p>\n

Jakob Tanner <\/p>\n

La premi\u00e8re exposition de la collection a \u00e9t\u00e9 vivement critiqu\u00e9e pour s\u2019\u00eatre appuy\u00e9e sur ces recherches. Face \u00e0 la controverse, le canton et la ville de Zurich, ainsi que les responsables du Kunsthaus, ont mandat\u00e9 une expertise ind\u00e9pendante charg\u00e9e d\u2019\u00e9valuer le travail de recherche de la fondation. L\u2019\u00e9quipe d\u2019expertes et experts, dirig\u00e9e par le pr\u00e9sident du Mus\u00e9e historique allemand, Raphael Gross, a conclu \u00e0 de multiples insuffisances.<\/p>\n

Dans un entretien accord\u00e9 \u00e0 Swissinfo en 2024, Raphael Gross d\u00e9crivait la collection comme \u00abhistoriquement entach\u00e9e, \u00e0 une \u00e9chelle peut-\u00eatre unique en Suisse\u00bb. Selon le rapport, sur les 205 tableaux pr\u00eat\u00e9s au Kunsthaus par la Fondation B\u00fchrle, 133 ont appartenu \u00e0 des familles juives avant 1945. Bon nombre de ces \u0153uvres n\u2019\u00e9taient pas r\u00e9pertori\u00e9es comme ayant eu des propri\u00e9taires juifs dans les recherches men\u00e9es par la fondation.<\/p>\n

En avril, apr\u00e8s l\u2019approbation d\u2019un financement de 3,86 millions de francs (4,9 millions de dollars) par la ville de Zurich, le mus\u00e9e a repris \u00e0 son compte les recherches de provenance de la collection dans le cadre d\u2019un projet de cinq ans. Mais le mus\u00e9e semble encore chercher la meilleure mani\u00e8re de pr\u00e9senter ce don encombrant: il qualifie la nouvelle exposition, inaugur\u00e9e le 10 avril et pr\u00e9vue jusqu\u2019en 2027, de pr\u00e9sentation \u00aben transition\u00bb.<\/p>\n

\u00abD\u00e8s lors que les recherches ont commenc\u00e9, nous voulions proposer une pr\u00e9sentation ayant le caract\u00e8re d\u2019un rapport interm\u00e9diaire, donnant un aper\u00e7u de la collection et de ce qui va suivre\u00bb, explique Kristin Steiner, porte-parole du mus\u00e9e.<\/p>\n

\n Plus<\/p>\n

\"Raphael<\/p>\n

Plus <\/p>\n

Culture\n <\/p>\n

Davantage de recherches doivent \u00eatre men\u00e9es sur la provenance de la contest\u00e9e collection B\u00fchrle <\/p>\n

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19 juil. 2024 <\/p>\n

Pr\u00eat\u00e9e au Kunsthaus de Zurich, la collection B\u00fchrle est \u00abhistoriquement entach\u00e9e, \u00e0 une \u00e9chelle peut-\u00eatre unique en Suisse\u00bb, d\u00e9clare Raphael Gross dans un entretien \u00e0 swissinfo.ch. <\/p>\n

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lire plus Davantage de recherches doivent \u00eatre men\u00e9es sur la provenance de la contest\u00e9e collection B\u00fchrle
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\u00abInventaire d\u2019un stock\u00bb<\/p>\n

\u00c0 l\u2019entr\u00e9e des salles, un panneau mural pose les questions auxquelles cherche \u00e0 r\u00e9pondre le Kunsthaus: \u00abComment pr\u00e9senter, dans un mus\u00e9e investi d\u2019une mission publique, une collection priv\u00e9e \u00e0 la fois prestigieuse et controvers\u00e9e? Comment transmettre le contexte historique dans un mus\u00e9e d\u2019art?\u00bb<\/p>\n

\u00c0 l\u2019int\u00e9rieur, les tableaux sont accroch\u00e9s tr\u00e8s pr\u00e8s les uns des autres, souvent bien au-dessus du niveau des yeux, selon ce que le mus\u00e9e appelle un \u00abaccrochage p\u00e9tersbourgeois\u00bb, typique des salons du 19e si\u00e8cle. Pour les visiteurs d\u2019aujourd\u2019hui, habitu\u00e9s \u00e0 de larges espaces entre les \u0153uvres, l\u2019ensemble peut para\u00eetre chaotique et oppressant.<\/p>\n

\"Des<\/p>\n

Des sculptures et des statues pr\u00e9sent\u00e9es dans un ordre apparemment al\u00e9atoire lors de la troisi\u00e8me \u00e9dition de l\u2019exposition d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la collection B\u00fchrle au Kunsthaus de Zurich. <\/p>\n

Kunsthaus Z\u00fcrich <\/p>\n

Les sculptures sont, elles aussi, pr\u00e9sent\u00e9es dans une m\u00eame salle, dispos\u00e9es sur des socles de hauteurs vari\u00e9es sur fond de moquette verte: un m\u00e9lange h\u00e9t\u00e9roclite de piet\u00e0s m\u00e9di\u00e9vales, de Vierges \u00e0 l\u2019Enfant, de saints et, au premier plan, d\u2019une surprenante Petite Danseuse d\u2019Edgar Degas. Pour obtenir des informations sur les \u0153uvres, notamment le nom de l\u2019artiste, la date et le titre, les visiteuses et visiteurs doivent consulter les catalogues dispos\u00e9s sur des pr\u00e9sentoirs dans chaque salle.<\/p>\n

Il est difficile de comprendre la logique qui sous-tend cette exposition provisoire, d\u00e9crite par la Neue Z\u00fcrcher Zeitung comme \u00e9tant \u00abaussi d\u00e9pourvue d\u2019\u00e2me que l\u2019inventaire d\u2019un stock\u00bb. L\u2019exposition pr\u00e9c\u00e9dente, pr\u00e9sent\u00e9e en 2023 apr\u00e8s le toll\u00e9 suscit\u00e9 par la premi\u00e8re, explorait le contexte historique de la collection, la provenance de chacun des tableaux ainsi que les diff\u00e9rentes approches possibles pour traiter, dans les mus\u00e9es publics, la question des \u0153uvres spoli\u00e9es par les nazis.<\/p>\n

Une pol\u00e9mique sans fin<\/p>\n

Mais m\u00eame cette exposition majeure, la premi\u00e8re \u00e0 aborder de front l\u2019h\u00e9ritage d\u2019Emil G. B\u00fchrle, a essuy\u00e9 de vives critiques. L\u2019\u00e9quipe d\u2019expertes et experts charg\u00e9e de sa conception a d\u00e9missionn\u00e9 en bloc avant l\u2019ouverture, d\u00e9non\u00e7ant une approche qui, selon eux, n\u2019explorait pas suffisamment le destin des anciens propri\u00e9taires juifs des \u0153uvres acquises par Emil G. B\u00fchrle.<\/p>\n

La nouvelle exposition permet au Kunsthaus de pr\u00e9senter quasi simultan\u00e9ment la totalit\u00e9 des \u0153uvres pr\u00eat\u00e9es, un aspect que les commissaires semblent consid\u00e9rer comme essentiel. Mais cette qu\u00eate d\u2019exhaustivit\u00e9 donne parfois lieu \u00e0 des rapprochements d\u00e9routants: un\u00a0Bapt\u00eame du Christ\u00a0peint vers 1520 par Joachim Palantir est expos\u00e9 aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019une copie d\u2019atelier, tandis qu\u2019une reproduction de l\u2019autoportrait de Van Gogh r\u00e9alis\u00e9e entre 1897 et 1898 c\u00f4toie un original.<\/p>\n

\"Joachim<\/p>\n

Joachim Patinir, Le bapt\u00eame du Christ et le sermon de saint Jean-Baptiste, vers 1520. <\/p>\n

Sammlung Emil B\u00fchrle <\/p>\n

Chaque \u0153uvre absente est symbolis\u00e9e par un cadre vide trac\u00e9 sur le mur, accompagn\u00e9 d\u2019une photographie et d\u2019un texte explicatif indiquant, par exemple, que le tableau est pr\u00eat\u00e9 \u00e0 une exposition au Mus\u00e9e Leopold de Vienne ou, dans le cas de certaines \u0153uvres sur papier, qu\u2019il est trop fragile pour \u00eatre expos\u00e9 de mani\u00e8re permanente.<\/p>\n

Dans certains cas, l\u2019explication se r\u00e9v\u00e8le plus complexe. Par exemple, La Vieille Tour de Van Gogh, datant de 1884: \u00abCette \u0153uvre a \u00e9t\u00e9 vendue en raison des pers\u00e9cutions nazies par un ancien propri\u00e9taire entre 1933 et 1945, lors de son \u00e9migration d\u2019Allemagne hors du territoire contr\u00f4l\u00e9 par les nazis\u00bb, peut-on lire. \u00abElle est donc consid\u00e9r\u00e9e comme un bien culturel spoli\u00e9 du fait des pers\u00e9cutions nazies. La Fondation B\u00fchrle n\u00e9gocie avec les ayants droit afin de parvenir \u00e0 une solution juste et \u00e9quitable.\u00bb<\/p>\n

\"Vincent<\/p>\n

Vincent van Gogh, La vieille tour, 1884. <\/p>\n

Sammlung Emil B\u00fchrle <\/p>\n

Le prochain chapitre<\/p>\n

Quid de la suite? L\u2019an prochain, une nouvelle exposition consacr\u00e9e \u00e0 la collection est d\u00e9j\u00e0 annonc\u00e9e. Cette fois, le mus\u00e9e d\u00e9clare vouloir explorer le contexte de l\u2019histoire de l\u2019art et le r\u00f4le des collectionneurs juifs dans le modernisme. Un film, consacr\u00e9 au contexte de la collection et \u00e0 la relation entre Emil G. B\u00fchrle et le Kunsthaus, est \u00e9galement pr\u00e9vu.<\/p>\n

Et apr\u00e8s cela? L\u2019an pass\u00e9, la Fondation B\u00fchrle a modifi\u00e9 ses statuts pour autoriser le pr\u00eat de la collection hors de Zurich. Jusqu\u2019alors, ceux-ci stipulaient explicitement que les \u0153uvres devaient \u00eatre expos\u00e9es dans la ville. Le pr\u00eat accord\u00e9 au Kunsthaus arrive \u00e0 \u00e9ch\u00e9ance en 2034, et sa prolongation au-del\u00e0 de cette date demeure incertaine. \u00c0 ce stade, on peut se demander si un \u00e9ventuel d\u00e9part de la collection serait d\u00e9plor\u00e9 ou, au contraire, accueilli avec soulagement. Il est difficile d\u2019imaginer qu\u2019un autre mus\u00e9e europ\u00e9en accepte d\u2019endosser un tel fardeau.<\/p>\n

\"Une<\/p>\n

La Petite Ir\u00e8ne d\u2019Auguste Renoir (1880) occupe une place de choix en raison de la provenance remarquable de ce tableau. <\/p>\n

Kunsthaus Z\u00fcrich <\/p>\n

\n Plus<\/p>\n

\"Ann<\/p>\n

Plus <\/p>\n

Culture\n <\/p>\n

\u00abLa collection B\u00fchrle nous a oblig\u00e9s \u00e0 ne pas \u00eatre juste un bel \u00e9crin\u00bb <\/p>\n

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Ce contenu a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 sur <\/p>\n

17 nov. 2023 <\/p>\n

Le Kunsthaus de Zurich tente \u00e0 nouveau de pr\u00e9senter la collection B\u00fchrle. Sa directrice Ann Demeester explique la strat\u00e9gie. <\/p>\n

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lire plus \u00abLa collection B\u00fchrle nous a oblig\u00e9s \u00e0 ne pas \u00eatre juste un bel \u00e9crin\u00bb
\n <\/a><\/p>\n

Texte relu et v\u00e9rifi\u00e9 par Virginie Mangin & Eduardo Simantob, traduit de l\u2019anglais par Z\u00e9lie Schaller\/sj<\/p>\n

Articles mentionn\u00e9s <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Le Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Zurich continue de se confronter \u00e0 l\u2019h\u00e9ritage de la collection controvers\u00e9e d\u2019Emil B\u00fchrle.…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":172162,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[16],"tags":[657,3939,3949,3952,1917,20407,1312,1631,23,32],"class_list":["post-172161","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-zurich","tag-article","tag-arts-general","tag-beat-culture","tag-beat-swiss-fine-arts","tag-history","tag-library-and-museum","tag-multi","tag-production-type-adaptation","tag-suisse","tag-zurich"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@ch_fr\/116736209243205198","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/172161","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=172161"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/172161\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/172162"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=172161"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=172161"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=172161"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}