Cela dit, le profil \u00e9tudi\u00e9 est bien particulier puisqu\u2019il s\u2019agit des high-net-worth individuals, ces personnes disposant d\u2019au moins 1\u00a0million de dollars [environ 780 000 francs] d\u2019actifs \u00abinvestissables\u00bb. Ce pourcentage \u00e9lev\u00e9 n\u2019a pas manqu\u00e9 de soulever des questions sur les raisons de cette augmentation. D\u2019abord, est-ce nouveau? Pas tout \u00e0 fait. Comme l\u2019explique l\u2019autrice du rapport, l\u2019\u00e9conomiste irlandaise Clare McAndrew, l\u2019impact \u00e9conomique des femmes sur le march\u00e9 \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 significatif de 2017 \u00e0 2019, avec une moyenne plus \u00e9lev\u00e9e en termes de d\u00e9penses. Mais c\u2019est en 2024 que l\u2019\u00e9cart entre les deux sexes s\u2019est creus\u00e9, les d\u00e9penses f\u00e9minines moyennes atteignant 519\u00a0960\u00a0dollars [environ 410\u00a0000\u00a0francs]. Cette diff\u00e9rence s\u2019explique par des d\u00e9penses consid\u00e9rables en beaux-arts par les collectionneuses avec une moyenne de 178\u00a0240\u00a0dollars [environ 140\u00a0000\u00a0francs], contre 128\u00a0590\u00a0dollars [environ 100\u00a0000\u00a0francs] pour les hommes.<\/p>\n
Visibilit\u00e9 et engagement<\/p>\n
Comment expliquer cette \u00e9volution? Pour Nicolas Galley, directeur du master ex\u00e9cutif en \u00e9tudes du march\u00e9 de l\u2019art \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Zurich, \u00able march\u00e9 de l\u2019art a beaucoup \u00e9volu\u00e9 au cours des quinze derni\u00e8res ann\u00e9es et la visibilit\u00e9 donn\u00e9e aux femmes collectionneuses a \u00e9t\u00e9 corrig\u00e9e. Si dans les ann\u00e9es 1990 et 2000, on parlait de couples de collectionneurs puissants, on n\u00e9gligeait le fait que la force agissante \u00e9tait en r\u00e9alit\u00e9 la femme\u00bb. B\u00e9reng\u00e8re Primat partage ce constat: \u00abNous sommes \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 l\u2019on se marie moins et la notion de couple a chang\u00e9. Avant, on parlait de couple et la femme \u00e9tait invisibilis\u00e9e.\u00bb<\/p>\n
<\/p>\n <\/a> Cela n\u2019a pas emp\u00each\u00e9 d\u2019avoir en Suisse une tradition de femmes engag\u00e9es sur le march\u00e9, comme Hedy Hahnloser-B\u00fchler (1873-1952) avec la Villa Flora \u00e0 Winterthour ou Maja Hoffmann avec LUMA Arles, un campus cr\u00e9atif d\u00e9di\u00e9 \u00e0 l\u2019art contemporain. A l\u2019international, notamment en Asie, beaucoup de grandes collectionneuses sont \u00e9galement actives sur le march\u00e9 de l\u2019art de fa\u00e7on dynamique, comme Marisa Chearavanont, discr\u00e8te philanthrope \u00e0 l\u2019origine de la Bangkok Kunsthalle et de la\u00a0Khao Yai Art Forest, mus\u00e9e en plein air situ\u00e9 \u00e0 trois heures de la capitale tha\u00eflandaise. Nicolas Galley souligne \u00e9galement un certain militantisme dans les pays asiatiques, o\u00f9 les femmes sont souvent plus riches que les hommes, ce qui expliquerait que la Chine soit le premier pays o\u00f9 les d\u00e9penses f\u00e9minines sont plus \u00e9lev\u00e9es que celles des hommes.<\/p>\n Un autre changement structurel a influenc\u00e9 les comportements d\u2019achat: depuis un peu plus d\u2019une dizaine d\u2019ann\u00e9es, les galeries et autres marchands d\u2019art mettent davantage en avant les artistes femmes. Notamment parce qu\u2019ils ont red\u00e9couvert des successions d\u2019artistes largement pass\u00e9es sous le radar du march\u00e9. Pour ces acteurs commerciaux, ces patrimoines repr\u00e9sentent de juteuses promesses marchandes, mais aussi un moyen d\u2019offrir une reconnaissance qui a longuement fait d\u00e9faut dans la carri\u00e8re de ces femmes. Selon une jeune collectionneuse genevoise pr\u00e9f\u00e9rant garder l\u2019anonymat, ce revirement a g\u00e9n\u00e9r\u00e9 une importante vague d\u2019achats f\u00e9minine (en guise de soutien), mais \u00e9galement une mont\u00e9e des prix sur le march\u00e9!<\/p>\n De m\u00eame, Marina Olsen, cofondatrice de la galerie zurichoise Karma International, constate l\u2019engouement croissant des collectionneuses depuis une vingtaine d\u2019ann\u00e9es pour d\u2019ambitieux projets (comme le Muzeum Susch que l\u2019avocate et femme d\u2019affaires Gra\u017cyna Kulczyk a inaugur\u00e9 en 2019 en Engadine) visant \u00e0 remettre en question le canon et \u00e0 plaider pour une meilleure repr\u00e9sentation des artistes femmes \u00e0 travers l\u2019histoire. Galeriste et collectionneuse vaudoise depuis ses 22\u00a0ans, Fabienne Levy confirme que la composante culturelle et identitaire joue un r\u00f4le primordial chez ses clientes. M\u00eame son de cloche du c\u00f4t\u00e9 de Thea Montauti d\u2019Harcourt Lyginos: \u00abOn se retrouve et se reconna\u00eet dans les batailles \u00e9voqu\u00e9es par ces artistes, et cette connexion provoque un engagement certain.\u00bb Si cette Genevoise a commenc\u00e9 sa collection personnelle avec une \u0153uvre du collectif Reena Spaulings en 2013, la poursuite de son engagement s\u2019op\u00e8re avec l\u2019ouverture de la galerie L\u2019Appartement \u00e0 Gen\u00e8ve en 2024. Globalement, elle constate au sein de sa client\u00e8le que les femmes prennent les devants de mani\u00e8re visible et sont tr\u00e8s impliqu\u00e9es dans l\u2019histoire des \u0153uvres qui les int\u00e9ressent: \u00abIl y a une sensibilit\u00e9 f\u00e9minine et une profonde affinit\u00e9 cr\u00e9ative avec les \u0153uvres. L\u2019achat traduit un vrai engagement et il ne s\u2019arr\u00eate pas \u00e0 la simple transaction financi\u00e8re.\u00bb<\/p>\n<\/p>\n
\n \u00abSi dans les ann\u00e9es 1990 et 2000, on parlait de couples de collectionneurs puissants, on n\u00e9gligeait le fait que la force agissante \u00e9tait en r\u00e9alit\u00e9 la femme\u00bb, selon Nicolas Galley, directeur du master ex\u00e9cutif en \u00e9tudes du march\u00e9 de l\u2019art \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Zurich. \u2014 \u00a9 Malijo pour le magazine T<\/p>\n