C\u2019est les C\u00e9sars : moment idoine pour se pencher sur l\u2019essai du journaliste de Frustration Magazine qui entend d\u00e9montrer que le cin\u00e9ma, art populaire, aurait \u00e9t\u00e9 \u00ab confisqu\u00e9 \u00bb par la bourgeoisie culturelle. S\u2019inscrire en faux contre ce concept (davantage publicitaire que s\u00e9miologique), est-ce se satisfaire d\u2019un cin\u00e9ma comme \u00ab art bourgeois \u00bb ? Au contraire. D\u00e9monstration ci-dessous.<\/p>\n
\u00abComment les bourgeois manipulent le cin\u00e9ma \u00bb. C\u2019est le titre d\u2019une vid\u00e9o d\u2019alerte, tr\u00f4nant en page d\u2019accueil du site Frustration Magazine, autoproclam\u00e9 \u00ab\u00a0m\u00e9dia de la lutte des classes\u00a0\u00bb. Bigre\u00a0! Qu\u2019avons-nous fait durant toutes ces ann\u00e9es, toutes ces d\u00e9cennies m\u00eame\u00a0? Suivre l\u2019actualit\u00e9 cin\u00e9matographique, \u00e9couter avec attention des cin\u00e9astes, lire et m\u00eame \u00e9crire sur des films ador\u00e9s ou d\u00e9test\u00e9s, tout cela en pure perte\u00a0? Avant de regarder, de r\u00e9fl\u00e9chir, de s\u2019interroger sur le cin\u00e9ma, nous aurions d\u00e9j\u00e0 d\u00fb nous rendre compte de l\u2019entourloupe op\u00e9r\u00e9e par une classe dominante. Comment avons-nous pu, \u00e0 ce point, rester de tels complices tacites\u00a0?<\/p>\n
Heureusement, Rob Grams, r\u00e9dacteur en chef adjoint de Frustration Magazine est l\u00e0 pour nous ouvrir les yeux. \u00c0 lui, on ne la fait pas\u00a0! Tel John Nada, le h\u00e9ros ouvrier anar d\u2019Invasion Los Angeles[1]<\/a> (John Carpenter, 1988), il a trouv\u00e9 une paire de lunettes magiques qui lui permet de r\u00e9v\u00e9ler le sombre dessein qui se cache derri\u00e8re la production annuelle de pr\u00e8s de 150 longs-m\u00e9trages en France[2]<\/a>\u00a0: imposer le \u00ab\u00a0bourgeois gaze\u00a0\u00bb.<\/p>\n Bourgeois Gaze, c\u2019est donc le titre de son essai qui prolonge une s\u00e9rie d\u2019articles publi\u00e9e \u00e0 partir de juin 2021 sur Frustration Magazine, pourfendant la mainmise d\u2019une classe privil\u00e9gi\u00e9e sur la production du cin\u00e9ma fran\u00e7ais. Le premier implicite de la d\u00e9monstration, c\u2019est que le cin\u00e9ma se voit alors consid\u00e9r\u00e9 comme un bloc ins\u00e9cable, r\u00e9duit \u00e0 un instrument de propagande au service des dominants, lesquels le financent, le fabriquent, le programment (en festival) et le promeuvent (dans les m\u00e9dias mainstream). Une boucle infernale, maintenant le cin\u00e9ma dans son entre-soi de privil\u00e9gi\u00e9s, loin des pr\u00e9occupations du public et cherchant surtout \u00e0 l\u2019endormir politiquement et socialement. Vraiment\u00a0?<\/p>\n Si la th\u00e8se rencontre tout de m\u00eame un certain \u00e9cho, eu \u00e9gard aux recensions assez complaisantes de l\u2019ouvrage, aussi bien dans les podcasts et cha\u00eenes YouTube militantes que dans des m\u00e9dias \u00e0 plus forte audienc<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/F-Cartier-ExpositionGenerale-AOC-Francais-30-0x250-1.jpg\")
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