\u00ab\u00a0Le c\u0153ur du film, c\u2019est le corps f\u00e9minin comme champ de bataille\u00a0\u00bb, a expliqu\u00e9 dimanche la r\u00e9alisatrice dano-\u00e9gyptienne May el-Toukhy, l’une des deux seules femmes cin\u00e9astes en comp\u00e9tition principale \u00e0 la Mostra de Venise cette ann\u00e9e avec \u00ab\u00a0Woman Unknown\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0Femme inconnue\u00a0\u00bb).<\/p>\n
Interrog\u00e9e sur cette quasi absence de r\u00e9alisatrices en lice pour le Lion d’or, May el-Toukhy y a vu une r\u00e9sonance \u00e9vidente avec le sujet de son film, qui porte \u00e0 l’\u00e9cran l’histoire d’une femme ayant travers\u00e9 la guerre comme elle a pu, mais dont le pass\u00e9 risque de la compromettre au moment o\u00f9 elle pense pouvoir s’en sortir.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Mon film porte sur\u2026 l\u2019invisibilit\u00e9 des femmes. Il aborde d\u2019une part l\u2019objectivation, et d\u2019autre part le fait d\u2019\u00eatre invisible et de ne pas avoir voix au chapitre\u00a0\u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 en conf\u00e9rence de presse la r\u00e9alisatrice. Il s’agit du troisi\u00e8me long-m\u00e9trage.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Quand je pr\u00e9sentais ou que je pitchais le film aux gens, je voyais leurs yeux se voiler. (…) Ils se disaient : +Oh, encore un film sur la Seconde Guerre mondiale+\u00a0\u00bb, a racont\u00e9 May el-Toukhy.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Ce que je trouve injuste, parce qu\u2019on a racont\u00e9 \u00e9norm\u00e9ment d\u2019histoires sur l\u2019exp\u00e9rience masculine pendant la guerre ou l\u2019apr\u00e8s\u2011guerre. Et on n\u2019a pas vraiment explor\u00e9 ce que signifiait \u00eatre une femme \u00e0 cette \u00e9poque\u00a0\u00bb, a-t-elle ajout\u00e9.<\/p>\n
Camp\u00e9 dans l’imm\u00e9diat apr\u00e8s-guerre au Danemark, \u00ab\u00a0Woman Unknown\u00a0\u00bb suit la trajectoire de Marie, sur le point d\u2019\u00e9pouser Christian, le riche veuf pour lequel elle travaille comme domestique et nourrice. <\/p>\n
Si le film se situe historiquement juste apr\u00e8s la lib\u00e9ration, -une p\u00e9riode d\u2019euphorie et d\u2019enthousiasme pour l’Europe, mais aussi un temps trouble o\u00f9 les comptes se r\u00e8glent sans v\u00e9ritable cadre juridique -, le jeu des acteurs et les th\u00e8mes abord\u00e9s lui donnent une r\u00e9sonance tr\u00e8s contemporaine.<\/p>\n
Nous avons cherch\u00e9 \u00e0 raconter cette histoire \u00ab\u00a0sans que cela ressemble \u00e0 un film d\u2019\u00e9poque classique\u00a0\u00bb, a poursuivi la r\u00e9alisatrice. Pour elle, le corps f\u00e9minin constitue l’enjeu du r\u00e9cit.<\/p>\n
– \u00ab\u00a0Vomir, saigner\u00a0\u00bb –<\/p>\n
Examin\u00e9 par un m\u00e9decin, d\u00e9shabill\u00e9 du regard par un tailleur, palp\u00e9 par des invit\u00e9s, scrut\u00e9 par son futur mari, le corps de Marie ne cesse de se voir appropri\u00e9 par les hommes.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Pendant la guerre, le corps f\u00e9minin est per\u00e7u comme faisant partie du territoire national, et il \u00e9tait, d\u00e8s lors, jug\u00e9 appropri\u00e9 de punir les femmes pour les hommes avec qui elles avaient couch\u00e9\u00a0\u00bb, a d\u00e9velopp\u00e9 May el-Toukhy. Elle s’est donc interrog\u00e9e sur ce que \u00ab\u00a0cela signifie dans un cadre priv\u00e9\u00a0\u00bb.<\/p>\n
\u00ab\u00a0C\u2019est pr\u00e9sent dans tellement d\u2019aspects de notre vie quotidienne\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0j\u2019ai voulu l\u2019explorer dans toutes les sc\u00e8nes possibles (…). Et donc m\u00eame aller aux toilettes, vomir, saigner, tous ces fluides corporels devaient faire partie du film\u00a0\u00bb, a soulign\u00e9 la cin\u00e9aste.<\/p>\n
Comme d’autres actrices ou r\u00e9alisatrices, \u00e0 commencer par la pr\u00e9sidente du jury de la Mostra Maggie Gyllenhaal, May el-Toukhy a estim\u00e9 que la raret\u00e9 des r\u00e9alisatrices acc\u00e9dant aux grands festivals relevait d’un \u00ab\u00a0probl\u00e8me structurel\u00a0\u00bb qu’elle avait rencontr\u00e9 \u00ab\u00a0tout au long de (sa) carri\u00e8re\u00a0\u00bb. <\/p>\n
\u00ab\u00a0Il a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s, tr\u00e8s difficile de faire mon premier film\u00a0\u00bb apr\u00e8s \u00eatre sortie de l’\u00e9cole de cin\u00e9ma \u00ab\u00a0alors que mes confr\u00e8res masculins ont \u00e9t\u00e9 beaucoup plus rapides\u00a0\u00bb, a-t-elle racont\u00e9.<\/p>\n
La r\u00e9alisatrice a \u00e9galement estim\u00e9 que les budgets inf\u00e9rieurs allou\u00e9s aux femmes influaient sur ce parcours mais aussi \u00ab\u00a0la narration autour des r\u00e9alisateurs masculins, la mani\u00e8re dont on parle d\u2019eux\u00a0\u00bb.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Je n\u2019ai jamais, jamais lu un article (…) o\u00f9 une r\u00e9alisatrice est pr\u00e9sent\u00e9e comme un g\u00e9nie\u00a0\u00bb, a-t-elle relev\u00e9.<\/p>\n
\u00ab\u00a0J\u2019ai le sentiment qu\u2019apr\u00e8s +MeToo+, nous \u00e9tions toutes et tous tr\u00e8s conscients de ce d\u00e9s\u00e9quilibre de genre. Mais quelque chose s\u2019est pass\u00e9 ces derni\u00e8res ann\u00e9es et nous sommes en train de revenir en arri\u00e8re\u00a0\u00bb.<\/p>\n
publi\u00e9 le 6 septembre \u00e0 18h35, AFP<\/p>\n
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