\u00ab\u00a0Je suis fi\u00e8re d\u2019avoir une \u0153uvre dans la collection\u00a0\u00bb\u00a0: Socheata Aing fait son entr\u00e9e au Frac du mus\u00e9e des Abattoirs<\/a>\n <\/p>\n\u00ab\u00a0L\u2019\u00e9valuation des \u0153uvres est un travail complexe\u00a0\u00bb, avoue Lauriane Gricourt. \u00ab\u00a0Nous nous basons sur le march\u00e9 de l\u2019art, notamment via le site ArtPrice, et nous \u00e9changeons avec d\u2019autres mus\u00e9es pour ajuster les valeurs. Certaines \u0153uvres, comme le rideau de sc\u00e8ne de Picasso, sont inestimables. Celles de Soulages sont tr\u00e8s cot\u00e9es\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Des raisons suffisantes pour ne pas vouloir en dire davantage sur leur valeur, ni sur les dispositifs de s\u00e9curit\u00e9, utilis\u00e9s pour les prot\u00e9ger. Car contrairement \u00e0 la caverne d\u2019Ali Baba, il ne suffit pas de dire \u00ab\u00a0S\u00e9same ouvre-toi\u00a0\u00bb pour y entrer\u2026 \u00ab\u00a0Il existe un syst\u00e8me de s\u00e9curit\u00e9 sp\u00e9cifique pour les r\u00e9serves\u00a0\u00bb, indique Lauriane Gricourt. \u00ab\u00a0Tout le monde n\u2019y a pas acc\u00e8s. Nous n\u2019avons jamais organis\u00e9 de visites, m\u00eame lors des Journ\u00e9es du patrimoine, mais c\u2019est un projet que j\u2019aimerais d\u00e9velopper, avec un protocole adapt\u00e9. Certaines institutions, comme le Louvre-Lens ou le Quai Branly ont des r\u00e9serves visibles\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Les r\u00e9serves des Abattoirs ont aussi r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 le fonds de l\u2019artoth\u00e8que de Toulouse qui rassemble 4\u00a0000\u00a0livres d\u2019artistes et 250 disques vinyles qui peuvent \u00eatre consult\u00e9s sur rendez-vous.<\/p>\n
D\u00e9p\u00f4t et recollement<\/p>\n
Tous les dix ans, le mus\u00e9e\u00a0proc\u00e8de\u00a0\u00e0 un travail de recollement de ses r\u00e9serves. \u00ab\u00a0Il s\u2019agit de v\u00e9rifier que chaque \u0153uvre inscrite \u00e0 l\u2019inventaire est bien localis\u00e9e et en bon \u00e9tat\u00a0\u00bb, explique la directrice. \u00ab\u00a0Cela\u00a0permet aussi de planifier des restaurations ou des encadrements. Il arrive qu\u2019on retrouve des \u0153uvres port\u00e9es disparues\u2026 R\u00e9cemment, une toile roul\u00e9e dans une autre a \u00e9t\u00e9 red\u00e9couverte vingt ans apr\u00e8s\u00a0\u00bb.<\/p>\n
En dehors des r\u00e9serves, les Abattoirs font aussi office de d\u00e9p\u00f4t d\u2019\u0153uvres appartenant \u00e0 des propri\u00e9taires priv\u00e9s qui les confient au mus\u00e9e. \u00ab\u00a0C\u2019est une sorte de pr\u00eat \u00e0 long terme\u00a0\u00bb, pr\u00e9cise Lauriane Gricourt. \u00ab\u00a0Par exemple, \u00ab\u00a0La Grande Fleur qui marche\u00a0\u00bb\u00a0de Fernand L\u00e9ger, install\u00e9e sur le parvis, appartient \u00e0 un collectionneur priv\u00e9 qui nous la pr\u00eate pour une tr\u00e8s longue dur\u00e9e. En \u00e9change, nous sommes responsables de sa conservation et de sa diffusion. Nous avons plusieurs \u0153uvres de ce type dans nos collections\u00a0: certaines proviennent de galeries, d\u2019artistes ou de collectionneurs\u00a0\u00bb.<\/p>\n
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