{"id":83604,"date":"2026-04-08T17:19:18","date_gmt":"2026-04-08T17:19:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/83604\/"},"modified":"2026-04-08T17:19:18","modified_gmt":"2026-04-08T17:19:18","slug":"chez-templon-la-cartographie-des-mondes-invisibles-dabdelkader-benchamma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/83604\/","title":{"rendered":"Chez Templon, la cartographie des mondes invisibles d\u2019Abdelkader Benchamma"},"content":{"rendered":"

C\u2019\u00e9tait il y a 20\u00a0ans. Alors qu\u2019il achevait son cursus aux Beaux-Arts de Paris, Abdelkader Benchamma<\/a> (n\u00e9 en 1975) exposait pour la premi\u00e8re fois en 2006. C\u2019est l\u00e0 que son dessin a commenc\u00e9 \u00e0 s\u2019\u00e9chapper du cadre. Des lignes obscures, tant\u00f4t d\u2019une pr\u00e9cision presque maniaque, tant\u00f4t \u00e0 la limite de l\u2019effacement, se sont faufil\u00e9es hors des limites du papier. Un organisme vivant naissait d\u00e9j\u00e0 de l\u2019encre noire.<\/p>\n

Dans son atelier lumineux de Montpellier, dissimul\u00e9 au fond d\u2019une impasse comme la ville en a le secret, Abdelkader Benchamma n\u2019a pourtant rien d\u2019un d\u00e9miurge. Avec sa casquette bleu nuit viss\u00e9e sur le cr\u00e2ne et son sweat brun clair, il semble presque se fondre dans la palette de ses propres \u0153uvres, qu\u2019il a \u00e9largie ces derni\u00e8res ann\u00e9es.<\/p>\n

Le noir et blanc, longtemps matrice de son langage, s\u2019ouvre d\u00e9sormais \u00e0 des bleus c\u00e9lestes et des teintes terreuses ou min\u00e9rales. Autour de lui, des toiles de grands formats, pos\u00e9es au sol ou tendues sur les murs, composent un paysage en cours de m\u00e9tamorphose. Certaines sont achev\u00e9es, d\u2019autres encore en tension. Toutes s\u2019appr\u00eatent \u00e0 rejoindre la galerie Templon, \u00e0 Paris, pour sa nouvelle exposition personnelle, intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Signs and Wonders\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\u00c0 lire aussi :
\n Abdelkader Benchamma, la t\u00eate dans les \u00e9toiles<\/a><\/p>\n

Une exposition \u00ab\u00a0comme un livre g\u00e9ant\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00ab\u00a0Chaque dessin en appelle un autre. Je n\u2019ai presque plus envie de m\u2019arr\u00eater.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Lorsque nous le rencontrons, un jour de mars noy\u00e9 sous la pluie, l\u2019artiste traverse une phase d\u2019intensit\u00e9 rare. \u00ab\u00a0Je suis l\u00e0 tous les jours, m\u00eame le dimanche\u00a0\u00bb, glisse-t-il. Depuis plusieurs mois, il s\u2019est plong\u00e9 dans une production presque continue. Une immersion physique, exigeante. Mais cette acc\u00e9l\u00e9ration est r\u00e9cente. \u00ab\u00a0Au d\u00e9but, c\u2019\u00e9tait laborieux, je n\u2019\u00e9tais pas satisfait.\u00a0\u00bb Puis quelque chose s\u2019est d\u00e9plac\u00e9. Les formes ont trouv\u00e9 leur rythme. \u00ab\u00a0L\u00e0, chaque dessin en appelle un autre. Je n\u2019ai presque plus envie de m\u2019arr\u00eater.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Exposition<\/p>\n

Exposition \u00ab\u00a0Signs and Wonders\u00a0\u00bb \u00e0 la galerie Templon, 2026<\/p>\n

i<\/p>\n

Baign\u00e9 d\u2019une lumi\u00e8re blanche malgr\u00e9 la grisaille ext\u00e9rieure, l\u2019atelier s\u2019organise en trois espaces. Un premier, d\u00e9di\u00e9 aux grands formats\u00a0; un second, plus interm\u00e9diaire, o\u00f9 s\u2019\u00e9laborent dessins et recherches\u00a0; un troisi\u00e8me enfin, plus intime, consacr\u00e9 \u00e0 la lecture et \u00e0 l\u2019\u00e9criture. Tout y circule. Les images s\u2019accumulent, les livres s\u2019empilent, les id\u00e9es migrent d\u2019un espace \u00e0 l\u2019autre. Car chez Benchamma, le dessin ne surgit jamais du vide. Il se nourrit d\u2019un vaste corpus de r\u00e9f\u00e9rences, patiemment constitu\u00e9. Pour \u00ab\u00a0Signs and Wonders\u00a0\u00bb \u2013 dont le titre est un emprunt \u00e0 un article du journal en ligne The Public Domain Review<\/a> \u2013, deux sources majeures \u00e9mergent\u00a0: le Kitab al-Bulhan, manuscrit arabe du XVe si\u00e8cle, et le Book of Miracles, recueil allemand du XVIe si\u00e8cle, peupl\u00e9 de visions c\u00e9lestes et de pr\u00e9sages apocalyptiques.<\/p>\n

\u00ab\u00a0J\u2019ai voulu penser l\u2019exposition comme un livre g\u00e9ant\u00a0\u00bb, explique-t-il. Les \u0153uvres se d\u00e9ploient alors telles des pages. \u00c0 leur surface, des sc\u00e8nes apparaissent, disparaissent, se recomposent ailleurs. Entre abstraction et figuration, chaque dessin devient un territoire instable, un \u00ab\u00a0paysage mental\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Des visions ambigu\u00ebs<\/p>\n

\u00c0 distance, les compositions \u00e9voquent des flux cosmiques et des turbulences. Une mati\u00e8re en pleine expansion. Mais en s\u2019approchant, le regard accroche des formes\u00a0: une silhouette, une com\u00e8te. Puis le doute s\u2019installe. Est-ce r\u00e9ellement l\u00e0, ou est-ce l\u2019\u0153il qui projette\u00a0? L\u2019artiste cultive cette ambigu\u00eft\u00e9. \u00ab\u00a0On ne sait plus si on voit ou si on invente.\u00a0\u00bb Il mobilise ainsi la par\u00e9idolie, ce m\u00e9canisme psychologique qui pousse \u00e0 reconna\u00eetre des formes dans le chaos d\u2019une image.<\/p>\n

\"Abdelkader<\/p>\n

Abdelkader Benchamma compose \u00e0 partir de fragments<\/p>\n

i<\/p>\n

Photo Aude Carleton \/ Courtesy galerie Templon, Paris-Bruxelles<\/p>\n

\u00ab\u00a0L\u2019espace devient aujourd\u2019hui un nouveau territoire \u00e0 conqu\u00e9rir. Peut-\u00eatre que mon travail est aussi une mani\u00e8re de lui redonner du myst\u00e8re.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Longtemps fid\u00e8le au noir et blanc, l\u2019artiste introduit la couleur avec retenue. Elle affleure par strates. \u00ab\u00a0Au d\u00e9but, \u00e7a me g\u00eanait, \u00e7a rendait les choses trop reconnaissables.\u00a0\u00bb Le bleu devient celui du ciel, l\u2019ocre celui de la terre. \u00ab\u00a0C\u2019est une dialectique tr\u00e8s ancienne\u00a0\u00bb, pr\u00e9cise-t-il. Une structure symbolique qui traverse les cultures.<\/p>\n

Cette tension entre le haut et le bas, le visible et l\u2019invisible, irrigue aussi les r\u00e9cits \u00e0 l\u2019\u0153uvre. Car s\u2019il refuse toute narration lin\u00e9aire, Benchamma compose \u00e0 partir de fragments. Ceux des manuscrits anciens, o\u00f9 les com\u00e8tes prennent la forme d\u2019\u00e9p\u00e9es enflamm\u00e9es, o\u00f9 les ph\u00e9nom\u00e8nes c\u00e9lestes deviennent des signes. Mais aussi des \u00e9chos contemporains, comme les auditions du Congr\u00e8s am\u00e9ricain autour des ph\u00e9nom\u00e8nes extra-terrestres inexpliqu\u00e9s. \u00ab\u00a0Les peurs se r\u00e9p\u00e8tent\u00a0\u00bb, observe-t-il. \u00ab\u00a0L\u2019espace devient aujourd\u2019hui un nouveau territoire \u00e0 conqu\u00e9rir. Peut-\u00eatre que mon travail est aussi une mani\u00e8re de lui redonner du myst\u00e8re.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Un art de l\u2019\u00e9quilibre<\/p>\n

Dans l\u2019atelier, ces r\u00e9cits passent par une forme de collage mental. L\u2019artiste associe des images, cr\u00e9e des tensions, puis laisse le dessin se transformer. L\u2019encre, parfois m\u00eal\u00e9e \u00e0 l\u2019acrylique, se d\u00e9ploie en couches successives. \u00ab\u00a0Chaque dessin est un monde en soi.\u00a0\u00bb Un monde autonome, mais poreux, travers\u00e9 de circulations.<\/p>\n

Le dessin, chez lui, reste une pratique \u00e0 risque. \u00ab\u00a0On ne peut pas revenir en arri\u00e8re. Il y a ce jeu du vide, du blanc. Si on va trop loin, c\u2019est tr\u00e8s difficile de rattraper.\u00a0\u00bb Cette tension constante, entre contr\u00f4le et abandon, structure son travail. Mais elle ouvre aussi un espace de libert\u00e9. \u00ab\u00a0Il faut trouver une forme de s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 pour cr\u00e9er.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Les<\/p>\n

Les compositions d\u2019Abdelkader Benchamma \u00e9voquent des flux cosmiques et des turbulences, 2026<\/p>\n

i<\/p>\n

\u00c0 quelques jours du d\u00e9part des \u0153uvres pour Paris, une part d\u2019inconnu demeure. Le dessin mural, notamment, n\u2019est pas encore d\u00e9fini. \u00ab\u00a0Je verrai sur place.\u00a0\u00bb L\u2019exposition se construira dans le lieu, dans l\u2019accrochage, dans l\u2019improvisation. Casque audio sur les oreilles, l\u2019artiste investira la galerie comme il le fait de la feuille\u00a0: sans plan fig\u00e9, mais avec une attention extr\u00eame aux circulations.<\/p>\n

Dans cet atelier montpelli\u00e9rain encore charg\u00e9 des \u0153uvres en devenir, tout semble suspendu. Les formes vibrent, h\u00e9sitent, se transforment encore. Les dessins d\u2019Abdelkader Benchamma prolongent cette zone instable o\u00f9 le regard cherche, doute, et finit par se perdre. Un espace o\u00f9, peut-\u00eatre, les signes deviennent des merveilles.<\/p>\n

\u00c0 lire aussi :
\n 5 expositions gratuites \u00e0 d\u00e9couvrir tout au long du mois d\u2019avril<\/a><\/p>\n

Arrow<\/p>\n

Abdelkader Benchamma. Signs and Wonders<\/p>\n

Du 21 mars 2026 au 7 mai 2026<\/p>\n

Galerie Templon Beaubourg \u2022 30, rue Beaubourg \u2022 75003 Paris
www.templon.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"C\u2019\u00e9tait il y a 20\u00a0ans. Alors qu\u2019il achevait son cursus aux Beaux-Arts de Paris, Abdelkader Benchamma (n\u00e9 en…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":83605,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[24091,4978,155,156,8195,113,112,24090,4982,23],"class_list":{"0":"post-83604","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arts-et-design","8":"tag-abdelkader-benchamma","9":"tag-art-contemporain","10":"tag-arts-and-design","11":"tag-arts-et-design","12":"tag-dessin","13":"tag-divertissement","14":"tag-entertainment","15":"tag-galerie-templon-beaubourg","16":"tag-galeries","17":"tag-suisse"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@ch_fr\/116370234864176678","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/83604","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=83604"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/83604\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/83605"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=83604"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=83604"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/ch-fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=83604"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}