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Am Wochenende postete Palantir – das Data-Mining- und Verteidigungssoftware-Unternehmen, das Peter Thiel mitgegründet hat und das dank seiner Verträge mit dem ICE und dem Pentagon in der kollektiven Vorstellung längst als eine Art „Terminator“-Schreckgespenst gilt – ein inzwischen gelöschtes Foto von Raekwon, einem der meistrespektierten Mitglieder des Wu-Tang Clan, auf seinen Social-Media-Kanälen. „Es war großartig, @Raekwon wieder in unserem Büro zu haben“, schrieb das Unternehmen. „Glückwunsch an den Wu-Tang Clan zu ihrer Abschiedstour. Vergesst eure OGs nicht.“
Bis Sonntag hatte die „New York Times“ ein Interview mit Jimmy Iovine und Dr. Dre veröffentlicht, das in Iovines Anwesen in Los Angeles geführt worden war – und in dem Dre seiner Begeisterung für KI freien Lauf ließ. „Ich glaube, die Einzigen, die darin eine Bedrohung sehen, sind die Leute, die Probleme damit haben, etwas zu erschaffen“, sagte er.
In einem anderen Clip, der gerade viral geht, erklärt Rick Rubin, seines Zeichens nie um ein Zitat verlegen, Vibe-Coding sei „das Punk Rock der Software“ – eine Formulierung, die in ihrer angeblichen Gegenkultur-Autorität so kraftlos wirkt, dass man meinen könnte, sie sei selbst von einem Sprachmodell generiert worden.
Mogule und Maschinen
Neuerdings scheinen nicht mehr nur Tyga und Fenix Flexin dem KI-Fieber verfallen zu sein. Auch die Mogul-Klasse des Rap zeigt sich gleichermaßen fasziniert vom vermeintlichen Potenzial der Technologie und greift dabei immer wieder zum Wort „Tool“, als ob diese Einordnung die Debatte ein für alle Mal beendete. Dr. Dre verglich die Technologie mit der aufkeimenden Synthesizer- und Sampler-Welle in den Anfangsjahren des Hip-Hop.
„Ich hatte vor ein paar Tagen eine Diskussion mit ein paar Leuten“, sagte Dre. „Die waren gegen KI, und ich dachte mir: ‚OK, ihr klingt wie die Leute, die gegen die Drummaschine gewesen wären, als sie rauskam.‘ Oder gegen Synthesizer, oder? Es ist ein neues Werkzeug für Kreativität.“
Das Argument überzeugt auf der Ebene der Eigentumsverhältnisse kaum. Ein Sampler war eine Maschine, die ein Künstler besitzen und nach seinem Willen einsetzen konnte – ein generatives Modell hingegen wird von einer Plattform gemietet, deren Eigentümer das System kontrollieren und die Bedingungen diktieren. Noch entscheidender: Diese Modelle werden mit riesigen Mengen bereits aufgenommener Musik anderer Künstler trainiert, während sie gleichzeitig Dienste anbieten, die aus kurzen Prompts vollständige Songs produzieren können.
Milliarden für KI-Musik
Dennoch ist KI tatsächlich ein bemerkenswertes Instrument, um außerordentlich schnell außerordentlich reich zu werden. Im Juni sammelte das KI-Musik-Startup Suno mehr als 400 Millionen Dollar in einer Finanzierungsrunde ein, die das Unternehmen mit 5,4 Milliarden Dollar bewertete. Im März übernahm Netflix Ben Afflecks KI-gestütztes Filmproduktions-Startup InterPositive für 587 Millionen Dollar in bar. Timbaland ist längst über die reine Rhetorik hinausgegangen und hat Stage Zero mitgegründet, ein KI-Entertainmentunternehmen, zu dessen Projekten TaTa gehört, ein KI-Künstler. Rubin entwickelte „The Way of Code“ in Zusammenarbeit mit Anthropic und besprach es anschließend in einem Podcast der Andreessen-Horowitz-Gründer Marc Andreessen und Ben Horowitz.
Das alles geschieht zu einem Zeitpunkt, an dem die finanzielle Tragfähigkeit des KI-Goldrausches zunehmend hinterfragt wird. Inmitten des Nebels aus Celebrity-KI-Schlagzeilen erschien am Wochenende ein Interview mit OpenAI-Chef Sam Altman, in dem er einräumte, die Geschwindigkeit, mit der die Technologie die Wirtschaft umkrempeln würde, überschätzt zu haben. „Wir alle waren bei den Zeitplänen zu ehrgeizig“, sagte er. „Selbst mit dieser unglaublichen Technologie werden sich Gesellschaft und Wirtschaft langsamer anpassen.“
Unterdessen wächst unter Analysten die Sorge über das Ausmaß des Energieverbrauchs, den eine groß angelegte KI-Nutzung tatsächlich erfordert – und, noch wichtiger, wer dafür aufkommt. Die Federal Energy Regulatory Commission hat Netzbetreiber angewiesen zu prüfen, ob die Kosten für den Anschluss von Rechenzentren und anderen Großverbrauchern auf gewöhnliche Stromkunden abgewälzt werden. Und dann ist da natürlich noch die Überwachungsdimension des Ganzen. Palantir baut gerade für den ICE das sogenannte ImmigrationOS – ein System, das dessen „Selektions- und Festnahmeoperationen“ unterstützen soll, während seine KI-Software weiterhin im Zentrum von Pentagon-Programmen steht. Das macht Raekwons jüngsten Auftritt dort – sein erster war 2010, danach forderte er seine Fans auf, das Unternehmen zu googeln – zu mehr als einem kuriosen Stück Corporate Content. Ein Unternehmen, dessen Produkte die Reichweite des Staatsapparats ausdehnen, borgt sich den Ruf einer Kultur, die in Gemeinschaften entstanden ist, die selbst unter aggressiver Polizeigewalt und Überwachung gelitten haben.
Eine Blase vor dem Platzen?
Dazu kommen die wachsenden Befürchtungen rund um eine zunehmend fragile Blase im Kern der Branche, für die Rap-Mogule derzeit so bereitwillig Werbung zu machen scheinen. Schätzungen der Bank für Internationalen Zahlungsausgleich zufolge werden die weltweiten KI-Giganten in den nächsten zwei Jahren mehr als eine Billion Dollar für KI-bezogene Investitionsausgaben aufwenden – und das, während diese Kapitalverpflichtungen die tatsächlichen Einnahmen weiterhin bei weitem übersteigen. Der Internationale Währungsfonds schätzt, dass selbst eine moderate Korrektur der KI-Aktienbewertungen, kombiniert mit verschärften Finanzierungsbedingungen, das globale Wachstum um 0,4 Prozent gegenüber dem Basisszenario drücken könnte.
Natürlich können die Leute ganz oben gut verdienen, lange bevor das alles eine Rolle spielt – was aus einer bestimmten Perspektive tatsächlich ziemlich punk rock wirken könnte.