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Empfehlungen der\u00a0Redaktion<\/p>\n
Rolling Stone pr\u00e4sentiert: Flower Face erstmals in Deutschland<\/p>\n
Ruby McKinnon, die unter dem Namen Flower Face seit \u00fcber einem Jahrzehnt ein eigenes Universum aus sanfter Stimme und wohlwollenden Gitarrenkl\u00e4ngen aufbaut, kommt im November f\u00fcr zwei Headline-Shows nach Deutschland. ROLLING STONE pr\u00e4sentiert.<\/p>\n
Die Kanadierin ist mit sechs Alben alles andere als eine Newcomerin, auch wenn ihr Weg in die internationale Wahrnehmung lange ein leiser war. Angefangen hat alles in Windsor, Ontario, in der sp\u00e4ten Tumblr-\u00c4ra. In welcher McKinnon sich durch die Bandcamp-Profile junger Songwriter las, die zu Hause aufnahmen, und beschloss, das auch zu k\u00f6nnen. Ihr Vater, der im Radio arbeitete, hatte einfaches Aufnahme-Equipment im Haus und zeigte ihr den Umgang damit. Was folgte, war eine Serie von DIY-Ver\u00f6ffentlichungen, die sie ohne Erwartung ins Netz lud \u2013 und die \u00fcber Jahre hinweg eine internationale, fast geheime H\u00f6rerschaft fand. Schlie\u00dflich erschien 2017 Fever Dreams, das erste Album, mit dem sie aus dem Schlafzimmer-Setup heraustrat; 2018 folgte das konzeptionell durchkomponierte Trennungsalbum Baby Teeth. Doch der eigentliche Durchbruch gelang 2022 mit The Shark in Your Water, \u00fcppig arrangiert und kritisch gefeiert.<\/p>\n
Ihr aktuelles Album \u201eGirl Prometheus\u201c (2024) ist Trennungsalbum und Selbstverortung zugleich. Zwischen gefl\u00fcsterten Beichten und gro\u00dfen, beinahe orchestralen H\u00f6hen entfaltet sich ein verletzlicher, bewusst inszenierter Kosmos, in dem Streicherarrangements gegen scharfkantige Lyrics antreten. Stereogum f\u00fchrte sie folgerichtig im Sommer 2024 als \u201eArtist To Watch\u201c, Paste z\u00e4hlte sie zu \u201eThe Best of What\u2019s Next\u201c.<\/p>\n
Vom synthetischen Klang zum emotionalen H\u00f6hepunkt<\/p>\n
Songs wie \u201ePushing Daisies\u201c beeindrucken besonders mit ihrem klimaktischen Aufbau, der mithilfe von Streichern in einer gro\u00dfen Produktion m\u00fcndet. Umso mehr \u00fcberrascht, dass McKinnon mit dem Sound zun\u00e4chst ganz und gar nicht zufrieden war. Die Streicher schrieb sie zun\u00e4chst in einer Notationssoftware, deren synthetischen Klang sie laut Stereogum verabscheute. Das sp\u00e4tere Einspielen mit echten Musikern im Studio beschrieb sie als emotionalen H\u00f6hepunkt der Produktion.<\/p>\n