![\"\"](\"\/images\/stories\/artikelbilder\/2026\/Stuttgart\/Dreigroschenoper_1_1200_Julian_Baumann.jpg#joomlaImage:\/\/local-images\/stories\/artikelbilder\/2026\/Stuttgart\/Dreigroschenoper_1_1200_Julian_Baumann.jpg?width=1200&height=803\" "\\"Viktor")
<\/p>\nLasst die K\u00f6pfe rollen!<\/p>\n
8. Mai 2026.\u00a0Die K\u00e4mpfe der Londoner Unterwelt spielen sich direkt unter dem Auge des Gesetzes ab: Viktor Bod\u00f3 inszeniert die ber\u00fchmte Ganoven-Revue „Die Dreigroschenoper“ von Bertolt Brecht und Kurt Weill in einem Gerichtssaal. Ein passender Ort f\u00fcr die antikapitalistische Pointe der Parabel.<\/p>\n
Von Thomas Rothschild<\/p>\n
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Viktor Bod\u00f3 zeigt „Die Dreigroschenoper“ von Brecht\/Weill in Stuttgart \u00a9 Julian Baumann<\/p>\n
8. Mai 2026. Der H\u00f6hepunkt der Auff\u00fchrung liegt ungef\u00e4hr in der Mitte. Mackie Messer steht, wie vom Autor gew\u00fcnscht, in einem engen K\u00e4fig und singt „Die Ballade vom angenehmen Leben“. Er verl\u00e4sst sein Gef\u00e4ngnis und die D\u00fcsternis der Story und wechselt in die Welt der Revue mit Paillettenjacke, Konfetti und Flatterh\u00e4nden. Daran schlie\u00dft sich das „Eifersuchtsduett“ von Lucy und Polly an, das auch musikalisch ein Highlight ist. Die Freude bleibt ungetr\u00fcbt, weil sich die Regie im \u00dcbrigen nur selten dazu verleiten l\u00e4sst, die Doppelb\u00f6digkeit des St\u00fccks an \u00fcberm\u00fctige Revueeffekte zu verraten.<\/p>\n
Fast ein Jahrhundert nach der Urauff\u00fchrung sieht Mackie Messer immer noch aus wie ein Gentlemanverbrecher. Die Mechanismen des Kapitalismus, auf die die Parabel mit ihren K\u00e4mpfen in der Londoner Unterwelt zielt, sind im Wesentlichen die gleichen geblieben. Aber die Oberfl\u00e4che hat sich ver\u00e4ndert. Mehr Ren\u00e9 Benko<\/a>, weniger Rudolf Forster oder Curd J\u00fcrgens. Ein gefundenes Fressen f\u00fcrs Regietheater.<\/p>\n Zum Mitsingen<\/p>\n Nachdem er in Stuttgart bereits zwei ber\u00fchmte Romane \u2013 „Fabian oder Der Gang vor die Hunde“<\/a> von Erich K\u00e4stner und „Amerika“<\/a> von Franz Kafka \u2013 und einen ber\u00fchmten Film \u2013 „Der W\u00fcrgeengel“<\/a> von Luis Bu\u00f1uel \u2013 auf die B\u00fchne des Schauspiels gestellt hat, greift sich Viktor Bod\u00f3<\/a> diesmal eines der ber\u00fchmtesten Theaterst\u00fccke: „Die Dreigroschenoper“ von Bertolt Brecht und Kurt Weill oder, wie manche malizi\u00f6s meinen, von Kurt Weill und Bertolt Brecht \u2013 unter Mitarbeit von Elisabeth Hauptmann. Sie steht fast hundert Jahre nach der Urauff\u00fchrung regelm\u00e4\u00dfig auf den Spielpl\u00e4nen und erfreut sich ungebrochener Beliebtheit. Da kann allenfalls „Die Fledermaus“ mithalten. Die Songs k\u00f6nnte ein gro\u00dfer Teil des Publikums mitsingen.<\/p>\n Zwei prominente Rollen, die des Macheath und der Spelunken-Jenny, sind mit G\u00e4sten besetzt, mit Marcel Heuperman und Miriam Maertens. Vermutlich wurden sie geholt, weil sie wirklich gut singen. Aber Marietta Meguid und Klaus Rodemann aus dem Haus als das Ehepaar Peachum, das Bettler mit mitleiderregender Kleidung und Accessoires ausstattet, stehen ihnen in dieser Beziehung um nichts nach.<\/p>\n Der S\u00e4nger, der die hundertfach gecoverte „Moritat von Mackie Messer“ vortr\u00e4gt, ist bei Viktor Bod\u00f3 ein Zombie (Reinhard Mahlberg), der, mit einem Ersatzhirn versehen, zu einem Richter wird, der die einzelnen Personen aufruft. Ein Anwalt spricht die Regieanweisungen.<\/p>\n „Was ist ein Einbruch in eine Bank gegen die Gr\u00fcndung einer Bank?“<\/p>\n Macheath alias Mackie Messer betritt zwecks Hochzeit den Pferdestall, der in Stuttgart nur noch im Text vorkommt, im bodenlangen Ledermantel mit Pelzkragen und mit roten Schuhsohlen. Seine „Platte“ \u2013 so nannte man zu Brechts Zeiten eine Verbrecherbande \u2013 tr\u00e4gt Uniformen von r\u00e4tselhafter Bedeutung: Paramilit\u00e4r, Wach- und Schlie\u00dfgesellschaft, Str\u00e4flingskleidung? Die Huren von Turnbridge wiederum laufen im Neglig\u00e9 umher, als w\u00e4ren sie einer „Irrenanstalt“ entflohen.<\/p>\n Begleitet werden die Soli und Duette von eher konventionellen Choreografien der \u00fcbrigen auf der B\u00fchne Umherstehenden und -sitzenden. Peinlich wird das, wenn es ins Illustrative ausartet, etwa wenn alle das Fallen eines Kopfes andeuten, wo Polly als imaginierte Seer\u00e4uber-Jenny \u2013 hoppla! \u2013 K\u00f6pfe rollen l\u00e4sst. Von einem Missverst\u00e4ndnis zeugt es auch, wenn der Regisseur Polly anh\u00e4lt, den von ihm hinzugef\u00fcgten Richter zu verf\u00fchren. Eine Lachnummer. Aber die antib\u00fcrgerliche Pointe ihres „Barbara-Songs“ ist durchaus ernst zu nehmen: „Und als er kein Geld hatte,\/ und als er nicht nett war,\/ und sein Kragen war auch am Sonntag nicht rein,\/ und als er nicht wusste, was sich bei einer Dame schickt,\/ zu ihm sagte ich nicht ‚Nein'“. Das wei\u00df Viktor Bod\u00f3 nat\u00fcrlich. Einen der meistzitierten Vergleiche l\u00e4sst er Mackie Messer auch in Stuttgart aussprechen: „Was ist ein Dietrich gegen eine Aktie? Was ist ein Einbruch in eine Bank gegen die Gr\u00fcndung einer Bank?“<\/p>\n Ein Hauch von Kafka<\/p>\n Zita Schn\u00e1bel, die Bod\u00f3 zusammen mit der Kost\u00fcmbildnerin, der Choreografin und einer der beiden Dramaturginnen aus Ungarn mitgebracht hat, erfand als Einheitsb\u00fchnenbild einen Gerichtssaal, der an den W\u00e4nden, unterbrochen nur von zwei T\u00fcren mit Notlicht, bis unter die Oberlichten mit hohen Holzst\u00fchlen vollgestellt ist und eher an Kafka als an Brecht denken l\u00e4sst.<\/p>\n \u00dcbrigens: Stuttgart hat seit vielen Jahren intensive Beziehungen zu ungarischen Theaterleuten, und zwar nicht auf Initiative des Staatstheaters, sondern der kleinen tri-b\u00fchne. So bieten sich R\u00e4ume f\u00fcr die in den letzten Jahren in Ungarn unter Orb\u00e1n drangsalierte Schauspielszene. Ein sch\u00f6nes Beispiel von Win-win: f\u00fcr schikanierte K\u00fcnstler und f\u00fcr Stuttgart.<\/p>\n Die Dreigroschenoper<\/strong>![\"Vor](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Dreigroschenoper_2_1200_Julian_Baumann.jpg\")
Hilflose Drohgeb\u00e4rde: Polizeichef Brown (Sebastian R\u00f6hrle) probiert, Bettlerk\u00f6nig Peachum (Klaus Rodewald) unter Druck zu setzen \u00a9 Julian Baumann<\/p>\n![\"Dreigroschenoper](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Dreigroschenoper_3_1200_Julian_Baumann.jpg\")
Wo der Richter ein Auge zudr\u00fcckt: das Stuttgarter Ensemble im B\u00fchnenbild von Zita Schn\u00e1bel \u00a9 Julian Baumann<\/p>\n
von Bertolt Brecht (Text) und Kurt Weill (Musik)
Unter Mitarbeit von Elisabeth Hauptmann
Regie: Viktor Bod\u00f3, Musikalische Leitung: Klaus von Heydenaber, B\u00fchne: Zita Schn\u00e1bel, Kost\u00fcme: Hanna Er\u00f6s, Choreografie: Eva Duda, Video: Vince Varga, Licht: J\u00f6rg Schuchardt, Dramaturgie: Anna Verres, Katja Prussas.
Mit: Klaus Rodewald, Marietta Meguid, Josephine K\u00f6hler, Marcel Heuperman, Sebastian R\u00f6hrle, Sonja Geiger, Miriam Maertens, Boris Burgstaller, Felix Jordan, Reinhard Mahlberg, Peer Oscar Musinowski, Simon L\u00f6cker, Mina Pecik.
Premiere am 7. Mai 2026
Dauer: 3 Stunden, eine Pause<\/p>\n
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