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<\/p>\nFast zwei Millionen Euro sind im Kulturbetrieb vor allem dann viel Geld, wenn sie pl\u00f6tzlich fehlen. Jan Vogler ist das unl\u00e4ngst passiert. Sollte man in so einem Fall gar nicht mehr weiter wissen, k\u00f6nnte man ihn einfach mal fragen. Nat\u00fcrlich nicht nach Geld, sondern eher danach, wie er dieses Finanzloch gestopft hat. Der geb\u00fcrtige Ostberliner findet f\u00fcr seine Belange immer irgendwo Geld. Wenn Geld in der Kultur zwar nicht alles, aber ohne Geld so ziemlich alles nichts ist, dann ist genau diese F\u00e4higkeit eine beneidenswerte Eigenschaft. Sie ist einer der Bausteine seines Erfolgs. <\/p>\n
Jan Vogler ist seit 2008 Intendant der Dresdner Musikfestspiele, die Mitte Mai in ihre 49. Saison starten. Er hat allein die Einnahmen \u00fcber Ticketverk\u00e4ufe von 380.000 Euro auf 2,1 Millionen Euro gesteigert. Der Zweiundsechzigj\u00e4hrige ist aber auch Star-Cellist, international gefragter denn je. Gerade kommt er von einer Tournee, die an der Westk\u00fcste der Vereinigten Staaten begonnen hat und in Asien zu Ende ging. Dar\u00fcber hinaus entwickelt er immer neue Formate f\u00fcr das Publikum, tritt mit der amerikanischen Dichterin und Aktivistin Amanda Gorman oder dem Comedian-Star Bill Murray auf, kombiniert deren Worte mit seinem Cellospiel.<\/p>\n
Und irgendwie funktioniert auch das. Weil er zwar von Hause und Ausbildung her K\u00fcnstler ist, im Herzen aber doch auch ein Macher und Manager, gilt er in der weitl\u00e4ufigen Szene der Klassik-Festivals hierzulande als Unikum. In Dresden ist er \u2013 sehr ungew\u00f6hnlich \u2013 k\u00fcnstlerischer und gesch\u00e4ftsf\u00fchrender Intendant in einem. Als solcher hat er das Budget der Dresdner Festspiele in den vergangenen vier Jahren verdoppelt, bei konstant sinkenden \u00f6ffentlichen Zusch\u00fcssen. Unter seiner F\u00fchrung hat Dresden einen Platz in der Top-Liga der Musikfestivals erobert. Mit einem k\u00fcnstlerischen Niveau der A-Klasse \u2013 auch das dank Vogler. Und man fragt sich: Wie macht er das alles?<\/p>\n
Beim Mauerfall in den Staaten<\/p>\n
\u201eIch glaube, die Tatsache, dass ich ziemlich bald nach der Wende von Dresden nach New York gezogen bin, hat etwas damit zu tun\u201c, sagt er. 1996 war das. In Amerika habe er Demokratie und Kapitalismus auf ganz ungefilterte Weise lernen k\u00f6nnen und als freischaffender Cellist mitbekommen, wie sich Musikveranstaltungen finanzieren. Weitgehend privat n\u00e4mlich. Doch sein Schl\u00fcsselmoment in dieser Hinsicht datiert um einiges fr\u00fcher. Noch als Solo-Cellist der Dresdner Staatskapelle, der er mit gerade einmal 20 Jahren wurde, hatte er sich 1988 eine Reiseerlaubnis der DDR zum ber\u00fchmten Marlboro-Musikfest in die Vereinigten Staaten erk\u00e4mpft. Erstmals erfuhr er, dass sich Musikfeste allein aus den Zinsen eines \u00fcppigen Kapitalstocks finanzieren lassen. Im Fall von Marlboro waren das seinerzeit f\u00fcr ihn unvorstellbare 38 Millionen Dollar.<\/p>\n
Die Geschichte spielt manchmal verr\u00fcckt. Ein Jahr sp\u00e4ter, am 9. November 1989 war er wieder in den Staaten, erfuhr durch Kollegen vom Fall der Mauer und lag sich sp\u00e4ter mit wildfremden Deutschen auf den New Yorker Stra\u00dfen in den Armen. \u201eSchon in der Zeit war mir klar: Wenn uns die Wende wirklich Freiheit bringt, was in dieser Nacht f\u00fcr uns alles andere als sicher war, muss ich irgendetwas gr\u00fcnden.\u201c Am liebsten ein eigenes Festival \u2013 nach dem Vorbild Marlboros. <\/p>\n
1993 entstand daraus das Moritzburg Festival bei Dresden mit eigener Akademie f\u00fcr junge Musikerinnen und Musiker, das es bis heute gibt. Die Erfahrung, wie Klassik-Festspiele ohne ein dem Zweck gewidmetes millionenschweres Kapitalverm\u00f6gen auf deutschem Boden funktionieren k\u00f6nnen, lernte er zun\u00e4chst also in der ostdeutschen Schlossidylle. Irgendwann fragte ihn der damalige Dresdner Oberb\u00fcrgermeister, ob er nicht 2008 als Intendant auch noch die Dresdner Musikfestspiele \u00fcbernehmen wolle. Vogler war unsicher, seine Freunde waren es nicht: \u201eNa klar machst du das!\u201c<\/p>\n
\u201eDazu geh\u00f6rt unglaublich viel Mut\u201c<\/p>\n
Ermuntert hatte ihn dazu auch Thomas de Maizi\u00e8re, seinerzeit Chef des Bundeskanzleramts unter Angela Merkel. Da kannte er Vogler seit gut 15 Jahren und hatte ihn als Leiter der s\u00e4chsischen Staatskanzlei schon in Moritzburg unterst\u00fctzt. \u201eWenn ein Musiker Intendant wird, ist das eigentlich immer verd\u00e4chtig\u201c, sagt er. Entweder seien die Musiker nicht gut genug oder bef\u00e4nden sich am Ende ihrer Laufbahn und wollten sich durch ein eigenes Festival Bedeutungszuwachs verschaffen. \u201eAuf Jan Vogler traf beides nicht zu.\u201c Seine internationale Karriere hatte 2005 nach einem Deb\u00fct in der Carnegie Hall unter Lorin Maazel gerade so richtig Fahrt aufgenommen \u2013 mit 41 Jahren. \u201eEr hat sich als Musiker kein Festival gesucht, sondern die Festspiele auch aus einer inneren Verpflichtung und Verantwortung Dresden gegen\u00fcber \u00fcbernommen.\u201c Es ist schon so etwas wie Hochachtung, die da in de Maizi\u00e8res Worten mitschwingt \u2013 nicht nur, weil er selbst ein gro\u00dfer Liebhaber klassischer Musik ist. \u201eNoch ganz jung hat er seine sichere Stelle als erster Cellist bei der Staatskapelle aufgegeben, um sich eine Solo-Karriere in Amerika aufzubauen. Dazu geh\u00f6rt unglaublich viel Mut.\u201c Klar, er h\u00e4tte auch scheitern k\u00f6nnen. Die ersten Jahre spielte Vogler vor allem jenseits der musikalischen Zentren.<\/p>\n
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Dieser Text stammt aus der Frankfurter Allgemeinen Sonntagszeitung.<\/p>\n