![\"A](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/1779104186419,a-midsummer-nights-dream-badisches-staatstheater-karlsruhe-100~_v-16x9@2dS_-6be50a9c75.jpeg\")
<\/p>\nBrittens Neuinterpretation vom \u201eSommernachtstraum\u201c<\/p>\n
William Shakespeares m\u00e4rchenhafte Kom\u00f6die \u201eEin Sommernachtstraum\u201c ist unsterblich geworden durch die legend\u00e4re B\u00fchnenmusik von Felix Mendelssohn Bartholdy. Ein Inbegriff romantischer Musik. <\/p>\n
Bis der englische Komponist Benjamin Britten sich 1960 entschloss, dem St\u00fcck Shakespeares ein ganz anderes musikalisches Gewand anzuziehen. Mit seinem Lebenspartner, dem S\u00e4nger Peter Pears, bearbeitete er selbst den Text Shakespeares und formte daraus ein intimes Kammerspiel mit einer filigranen Orchesterbesetzung. <\/p>\n
Die Rolle des Feenk\u00f6nigs Oberon besetzte er h\u00f6chst stimmambivalent mit einem Countertenor, damals absolut ungew\u00f6hnlich. <\/p>\n
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Das B\u00fchnen- und Kost\u00fcmbild von Karine Van Hercke und die Videoprojektionen von Aur\u00e9lie Remy zeigen eine fantastische Gegenwelt.
\nEdward Lee, Cantus Juvenum, Statisterie des Badischen Staatstheaters<\/p>\n
Oper als fantastische Gegenwelt zur Realit\u00e4t<\/p>\n Die Oper kann eine fantastische Gegenwelt zur Realit\u00e4t sein. Denn in der Wirklichkeit laufen wir nun einmal nicht singend durch die Welt. Die Welt der Oper k\u00f6nnte also eine Traumwelt sein. <\/p>\n Auf der B\u00fchne des Karlsruher Staatstheaters versteht Francois de Carpentries den \u201eA Midsummer Night\u2019s Dream\u201c in der Opernversion des Shakespeare-St\u00fccks von Benjamin Britten wohl genau in diesem Sinne. <\/p>\n Mehr noch: Es ist eine Fantasywelt, die sich im B\u00fchnen- und Kost\u00fcmbild von Karine Van Hercke und den Videoprojektionen von Aur\u00e9lie Remy in diesem fast durchg\u00e4ngigen Waldst\u00fcck offenbart. Orientiert sind sie an mittelalterlicher Buchmalerei, an Renaissance-Dekorationen der Shakespearezeit, durch die sich allerlei Getier und Fabelwesen in der Projektion bewegt. <\/p>\n Da beginnen dann sogar die Baumkulissen mit Eulenaugen aus den Wipfeln zu blinzeln. Es ist eine Zauberwelt, in die die Menschen, die beiden Paare und die r\u00fcpelhaften Handwerker mit ihrem Dilettantentheater geraten.<\/p>\n \u201eA Midsummer Night\u2019s Dream\u201c am Badischen Staatstheater: Lidor Mesika als Oberon und Edward Lee als Puck.<\/p>\n Von Oberons jungenhaftem Diener Puck werden sie durch allerlei Verwandlungen und Irrt\u00fcmer gef\u00fchrt\u2013 S\u00e4nger Edward Lee \u00fcberzeugt mit einer pr\u00e4gnant-farbenreichen und exakten Ausf\u00fchrung dieser rhythmisch ausnotierten Sprechpartie. <\/p>\n Das ist alles h\u00fcbsch anzusehen, nahezu eine Traumidylle.<\/p>\n Ungew\u00f6hnlich: Ein Countertenor singt Feenk\u00f6nig Oberon <\/p>\n Doch Brittens Partitur zieht einige Br\u00fcchigkeit ein. Oberon ist mit einem Countertenor besetzt \u2013 der fabelhafte Lidor Mesika, wieder ein Repr\u00e4sentant des derzeitigen Counterwunders in Karlsruhe \u2013 die weibliche Stimme im m\u00e4nnlichen K\u00f6rper. <\/p>\n Das ist h\u00f6chst ambivalent und so ganz ist diesem Elfenk\u00f6nig nicht zu trauen, will er doch eigentlich einen Knaben aus der Schar seiner Gattin Titania f\u00fcr sich haben. Daraus entspinnt sich der Streit des Paares. Titania ahnt wohl, dass es mit Oberon nicht ganz rein und unschuldig vor sich geht. <\/p>\n In fast allen Opern Brittens geht es um den Verlust der Unschuld. Wenn nun Regisseur de Carpentries aus dem Knaben ein pl\u00fcschiges, rosiges Einhorn macht \u2013 das Symbol asexueller Unschuld \u00a0\u2013 dann ist das doch etwas zu viel an tr\u00e4umerischer Harmlosigkeit. <\/p>\n A Midsummer Night\u2019s Dream am Badisches Staatstheater Karlsruhe: O\u011fulcan Y\u0131lmaz (Bottom), Martha Eason (Tytania), Cantus Juvenum<\/p>\n Immerhin wird Oberon von einer gl\u00e4sernen Instrumentation mit dissonanten Sekundreibungen begleitet \u2013 die tun nicht weh, sind aber trotzdem da.<\/p>\n \u00c4hnlich putzig anzuschauen ist die Verwandlung des Handwerkers Bottom in einen Menschen mit Eselskopf, also eigentlich in ein hybrides Monstrum, in das sich Titania durch Oberons t\u00e4uschende Augentropfen verliebt. <\/p>\n Hier ist er aber ein tapsiger Kerl mit geradezu entz\u00fcckendem Graukopf. Nicht aufgrund solcher Niedlichkeit gibt ihm Britten eine emotional anr\u00fchrende Tonlage, sondern weil der Au\u00dfenseiter und von seinen Handwerkerfreunden aus Angst Ausgesto\u00dfene auch liebenswert und liebesbed\u00fcrftig ist. <\/p>\n Ogulcan Yilmaz \u2013 vielleicht die sch\u00f6nste Stimme im tollen Ensembles <\/p>\n Gerade das erf\u00fcllt der spielfreudige Ogulcan Yilmaz mit der vielleicht sch\u00f6nsten Stimme dieses auch ansonsten homogen, tollen Ensembles \u2013 hervorragend auch der glashelle Sopran von Matha Eason als Titania und der exzellente Elfen-Kinderchor des Cantus Juvenum.<\/p>\n Die Paarirrungen der sich im Wald verirrenden Athener B\u00fcrgerskinder sind munter ausagiert, aber eben nicht ganz so bissig und aggressiv, wie sich die sexuelle Verwirrung eigentlich h\u00f6ren l\u00e4sst. Da packt Brittens Musik auch zu. Der Disput wird auf der Szene etwas brav verrannt. <\/p>\n Daniel Pastewski, David Severin, Lars Tappert, Liangliang Zhao, O\u011fulcan Y\u0131lmaz, Kammers\u00e4nger. Klaus Schneider<\/p>\n
\nPressestelle
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\nFoto: Felix Gr\u00fcnschlo\u00df
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\nPressestelle
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\nFoto: Felix Gr\u00fcnschlo\u00df
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\nPressestelle
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\nFoto: Felix Gr\u00fcnschlo\u00df
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\nPressestelle
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