{"id":1101269,"date":"2026-06-17T14:30:19","date_gmt":"2026-06-17T14:30:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/1101269\/"},"modified":"2026-06-17T14:30:19","modified_gmt":"2026-06-17T14:30:19","slug":"rolling-stones-foreign-tongues-album-review","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/1101269\/","title":{"rendered":"Rolling Stones \u201eForeign Tongues\u201c: Album-Review"},"content":{"rendered":"

\"\"Auf \u201eDivine Intervention\u201c, einem beschwingt-sorglosen Song \u00fcber das Ignorieren der Apokalypse vom kommenden 25. Album der Rolling Stones,<\/a> gesteht Mick Jagger, dass er sich einst genug Sorgen um das Ende der Welt gemacht hat, um eine Hollywood-Hellseherin zu konsultieren. \u201eThrough the gloom I asked her what\u2019s my future?\/Well, she threw up\u201c, wimmert er \u00fcber einem Gitarren-Boogie im Stil von \u201eSome Girls\u201c. Jaggers Botschaft im Chorus: Selbst wenn die Welt untergeht, seien \u201edystopian values are too hot to handle, and I\u2019m going out in a blaze.\u201c Na also.<\/a><\/p>\n

Schlie\u00dflich hat der Mann, der sowohl \u201eTime Is on My Side\u201c als auch \u201eTime Waits for No One\u201c gesungen hat \u2013 der Mann, der einst sagte, er w\u00fcrde lieber tot sein, als \u201eSatisfaction\u201c mit 45 zu singen \u2013 sich nie sonderlich viel aus der Zukunft gemacht. Jagger, der kurz nach dem Erscheinungsdatum des Albums am 10. Juli 83 wird, hat immer \u00fcber das Leben im Hier und Jetzt gesungen. In den Sechzigern, als Paul McCartney auf \u201eYesterday\u201c elegant einen Liebeskummer betrauerte, wetterte Jagger auf \u201eYesterday\u2019s Papers\u201c gegen seine Ex. Und w\u00e4hrend McCas exzellentes neues Album ihn in Erinnerungen an \u201eThe Boys of Dungeon Lane\u201c schwelgen l\u00e4sst, interessieren sich die Boys of Dartford Station mehr f\u00fcr ausw\u00e4rtige Angelegenheiten.<\/p>\n

\u201eRinging Hollow\u201c, ein schlendernder Country-Rocker, der an Gram Parsons\u2018 Einfluss auf die Stones erinnert, ist Jaggers und Keith Richards\u2018 Abschiedsbrief an die USA. \u201eWell, I was madly in love with you\/Before we ever met\u201c, singt Jagger. \u201eI saw all your movies\/I smoked your cigarettes.\u201c Doch jetzt, so Jagger, \u201eLady Liberty is wearing a frown.\u201c Es ist ein Americana-Folksong voller trockener, ironischer Beobachtungen wie: \u201eLet the dreamers get the dream they want, my favorite joke\/So pass around the fenty\/Pass around the coke. \u2026 When voices are stifled\/I wanna scream out loud.\u201c Autsch! Nat\u00fcrlich lieben sie ihre amerikanischen Fans noch \u2013 aber wie schon bei \u201eSweet Neo Con\u201c, \u201eUndercover of the Night\u201c und \u201eStreet Fighting Man\u201c gilt: Wenn sie Ungerechtigkeit sehen, werden sie die Lippen nicht halten.<\/p>\n

Milliard\u00e4re und Autokraten<\/p>\n

Unterdessen beschreibt Jagger auf \u201eDivine Intervention\u201c \u2013 einem der st\u00e4rksten Songs auf \u201eForeign Tongues\u201c, mit einem gro\u00dfartigen bluesigen Solo von Ronnie Wood \u2013 \u201ebillionaires all scuttling, scrambling to their bolt holes in the sky.\u201c Auf \u201eCovered in You\u201c rappt er: \u201eI wake up sick and tired of all these autocrats\/You know, they seem to be breeding like a swarm of dirty rats with their missiles on parade.\u201c Trump nennt er nie beim Namen, aber auf \u201eMr. Charm\u201c, ansonsten eine verspielte Gigolo-Hymne, feuert er einen Pfeil auf einen der Vertrauten des Pr\u00e4sidenten ab, wenn er den ersten Trillion\u00e4r der Welt als \u201emad mogul Mr. Musk\u201c bezeichnet.<\/p>\n

Auf \u201eNever Wanna Lose You\u201c, einem Poprocker mit funkigem Bass und dem Cure-Frontmann Robert Smith an den Synthesizern, zeigt Jagger die andere Seite des Lebens: Er w\u00fcrde sogar mit seiner Liebsten nach Naples ziehen \u2013 wobei er wohl Naples, Florida meint, da er einen \u201erundown trailer park\u201c beschreibt. Politik ist, wie Aristoteles sagte, schlie\u00dflich der Kampf zwischen Arm und Reich. (Und ganz in Jaggers Manier erkennt dieser Mann von Reichtum und Geschmack weder seinen eigenen noch den Million\u00e4rsstatus seiner Bandkollegen je an.)<\/p>\n

Das neue Album erscheint drei Jahre nach \u201eHackney Diamonds\u201c. Jene Platte f\u00fchlte sich wie eine Art Comeback an \u2013 es war ihr erstes Album mit neuem Originalmaterial seit fast zwei Jahrzehnten, und, nun ja, es war ziemlich gro\u00dfartig. Es brachte der Band \u2013 zu der mittlerweile Bassist Darryl Jones und Drummer Steve Jordan geh\u00f6ren \u2013 einen Grammy ein und etablierte sie als Englands betagteste Hitschmiede. \u201eForeign Tongues\u201c, das wohl jene \u201eDiamonds\u201c-Rohlinge versammelt, die beim letzten Mal noch nicht fertig poliert waren, wirkt wie gewohnte Stones-Routine \u2013 und das im besten Sinne, denn die Aufnahmen zeitigen \u00e4hnlich \u00fcberzeugende Ergebnisse.<\/p>\n

Comfort Food f\u00fcr Stones-Fans<\/p>\n

Die 14 Songs der Platte umfassen knochentrockene Rocker (\u201eHit Me in the Head\u201c, \u201eRough and Twisted\u201c), Balladen mit weit ausholenden B\u00f6gen und stillen Momenten am Rand der B\u00fchne (\u201eBack in Your Life\u201c, Richards\u2018 exzellentes \u201eSome of Us\u201c), Disco-Herzschmerz (\u201eJealous Lover\u201c, \u201eNever Wanna Lose You\u201c), Country-Honk (\u201eRinging Hollow\u201c) und Chuck-Berry-Riffs im \u00dcberfluss \u2013 buchst\u00e4blich auf einem ehrf\u00fcrchtigen Cover von Berrys \u201eBeautiful Delilah\u201c. Keine scharfen Kurven, keine Pop-Experimente, nur das befriedigende Stonesy-Comfort-Food.<\/p>\n

Die Stones wissen eben, wie eine Stones-Platte klingen soll. Ihre Treue zu Blues, R&B und fr\u00fchem Rock & Roll ist ungebrochen \u2013 und falls sie je vom Weg abk\u00e4men, h\u00e4tte Andrew Watt, der bereits \u201eHackney Diamonds\u201c produziert hat, ein wachsames Auge auf sie. Er ist als Produzent aufgef\u00fchrt und hat sich sogar einige seltene Co-Autorenkredits neben Jagger und Richards gesichert \u2013 aber eigentlich h\u00e4tte er wohl auch einen f\u00fcr \u201eGewissen\u201c verdient: Als Superfan par excellence hat er ihnen geholfen, sich auf ihre Quintessenz zu besinnen: warme, bluesige Riffs gepaart mit Jaggers \u00e4tzender Ironie.<\/p>\n

Die einzigen echten \u201eWas machen die da?\u201c-Momente des Albums sind Jaggers Rap auf dem ansonsten starken \u201eCovered in You\u201c \u2013 auf dem McCartney einen aufgedrehten Groove am Bass spielt, w\u00e4hrend Jagger etwas von \u201ewait \u201atil you see the whites of their asses\u201c murmelt \u2013 sowie ein ziemlich konventionelles Cover von Amy Winehouses \u201eYou Know I\u2019m No Good\u201c, dessen bester Teil Jagger ist, der Mark Ronsons Produktion auf seiner Mundharmonika nachahmt. Was fehlt, sind ausgedehnte Jams, ein mittern\u00e4chtliches Ramble oder ein \u201eGimme Shelter\u201c-Gewitter \u2013 aber das Album liefert im Gro\u00dfen und Ganzen das, was Stones-Fans brauchen.<\/p>\n

Starke G\u00e4steliste<\/p>\n

Wie schon bei \u201eHackney Diamonds\u201c ist die G\u00e4steliste beeindruckend: McCartney, Smith, Steve Winwood (der sich auf Piano und Orgel beschr\u00e4nkt), Heartbreakers-Keyboarder Benmont Tench (an der Orgel) und Bruno Mars, der auf der Baby-please-don\u2019t-go-Disco-Partynummer \u201eNever Wanna Lose You\u201c ein praktisch unh\u00f6rbares Cowbell spielt. Und wie bei \u201eHackney Diamonds\u201c ist der denkw\u00fcrdigste Auftritt der des unvergesslichen Charlie Watts auf dem \u201eHang Fire\u201c-artigen Todeswunsch-Song \u201eHit Me in the Head\u201c, aufgenommen 2021 \u2013 was Jordan, der anders schwingt und h\u00e4rter trifft, keineswegs schm\u00e4lert.<\/p>\n

Das Album klingt stellenweise etwas zu glatt, aber \u201eForeign Tongues\u201c bleibt dem Stones-Signature-Sound weitgehend treu \u2013 oder zumindest Watts\u2018 Vorstellung davon, wie die Stones klingen sollten. Keine Dust-Brothers-Beats wie auf \u201eBridges to Babylon\u201c. Jagger, Richards und Wood wissen, dass sie die Siegesserie von \u201eBeggars Banquet\u201c bis \u201eExile on Main St.\u201c (ohne \u201eAftermath\u201c, \u201eSome Girls\u201c oder \u201eTattoo You\u201c kleinzureden) nie mehr toppen werden \u2013 also warum nicht \u201eDirty Work\u201c und \u201eVoodoo Lounge\u201c in den Schatten stellen, was ihnen hier um L\u00e4ngen gelingt. Jaggers Stimme ist ein modernes Wunder und klingt so gut wie vor 40 Jahren; er singt \u201eYou Know I\u2019m No Good\u201c sogar in einer h\u00f6heren Tonlage als Winehouse. Und Richards\u2018 und Woods \u201eancient art of weaving\u201c erzeugt dichte Texturen \u2013 besonders auf \u201eRinging Hollow\u201c \u2013, die beiden Raum lassen, sich mit Gitarren-Showcases in den Vordergrund zu spielen.<\/p>\n

In gewisser Hinsicht ist \u201eForeign Tongues\u201c eine Verbesserung gegen\u00fcber \u201eHackney Diamonds\u201c: Jenes Album klang gelegentlich ein bisschen zu sehr nach einem Jagger-Solowerk, weil es so stark auf Gesangsmelodien setzte. Dieses hier f\u00fchlt sich gitarrenlastiger an und ist in jeder Faser Stones. Das Ziel, so Watt, war es, Songs zu schreiben, die sich auf der Stadiumb\u00fchne bew\u00e4hren \u2013 und die Single \u201eIn the Stars\u201c sowie \u201eNever Wanna Lose You\u201c k\u00f6nnten das beide schaffen, sollte die Band wieder auf Tour gehen wollen.<\/p>\n

Wenn die Stones loslassen<\/p>\n

Wie immer entstehen die besten Momente, wenn die Stones die Z\u00fcgel schleifen lassen. Auf \u201eJealous Lover\u201c, einer funkigen Soul-Nummer, die an \u201eEmotional Rescue\u201c erinnert, trennt sich Jagger im Falsett von seiner Liebsten, weil sie zu eifers\u00fcchtig auf andere Frauen ist \u2013 wobei er nebenbei nie bestreitet, sie zu betr\u00fcgen. Und er lebt den Fuckboy-Ethos auf dem verspielten \u201eMr. Charm\u201c voll aus, auf dem er eine reiche Frau verf\u00fchrt und ihr erkl\u00e4rt: \u201eLife\u2019s too short for just making money\/Show me how to spend it honey.\u201c (In einem seltenen Eingest\u00e4ndnis seines Alters r\u00e4umt er auf dem Song ein, dass er einst davon tr\u00e4umte, den Mars zu bereisen, heute aber lieber zu Hause bleibt und \u201edo anagrams, spew epigrams\u201c.) Dann ist da noch Richards\u2018 \u201eSome of Us\u201c, eine bewegende Liebeserkl\u00e4rung, deren Urspr\u00fcnge als Song in die Achtziger zur\u00fcckreichen, auf der er singt: \u201eSome of us are on our knees, begging, baby.\u201c In Richards\u2018 Stimme liegt eine tiefe Emotion und Verletzlichkeit, die sich gelegentlich mit Jaggers Stimme verflicht \u2013 ein Widerschein jener Hingabe, die nur aus dauerhafter Zuneigung erw\u00e4chst.<\/p>\n

Und zum Thema dauerhafter Zuneigung: Das Album endet mit Jagger und Richards \u2013 seit dem f\u00fcnften Lebensjahr f\u00fcreinander da \u2013, die Berrys \u201eBeautiful Delilah\u201c singen, mit Red-Hot-Chili-Peppers-Drummer Chad Smith an der \u201econcert bass drum\u201c. Wie schon die Glimmer Twins, die auf \u201eHackney Diamonds\u201c Muddy Waters\u2018 \u201eRolling Stone Blues\u201c spielten, ist auch ihre Wahl von Berry ein Volles-Kreis-Moment f\u00fcr das Duo: Jagger trug Waters- und Berry-Platten unter dem Arm, als er Richards am Bahnhof von Dartford wiedertraf, und die allererste Single der Stones war ein Cover von Berrys \u201eCome On\u201c. F\u00fcr vier Minuten waren sie wieder Blues Incorporated, ihre erste Band. Und man sp\u00fcrt, dass dieser urspr\u00fcngliche Funke noch immer in ihnen glimmt.<\/p>\n

Jagger hat gesagt, er hoffe, dass die Stones weitere Alben ver\u00f6ffentlichen \u2013 aber w\u00e4hrend er und Richards tiefer in ihre Achtziger vordringen (Wood wird n\u00e4chstes Jahr 80), bleibt stets das Gef\u00fchl, dass dieses Album das letzte Mal sein k\u00f6nnte. Sie wissen es selbst nicht. Falls dem so ist: \u201eForeign Tongues\u201c ist ein Album, das ihrem Verm\u00e4chtnis gerecht wird.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Auf \u201eDivine Intervention\u201c, einem beschwingt-sorglosen Song \u00fcber das Ignorieren der Apokalypse vom kommenden 25. Album der Rolling Stones,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1101270,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[1772],"tags":[233428,164826,29,214,30,135051,14682,1779,810,3541,110649,138477,157486,215],"class_list":["post-1101269","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-musik","tag-andrew-watt","tag-charlie-watts","tag-deutschland","tag-entertainment","tag-germany","tag-keith-richards","tag-mick-jagger","tag-music","tag-musik","tag-rolling-stones","tag-ron-wood","tag-ronnie-wood","tag-the-rolling-stones","tag-unterhaltung"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/116765933379507831","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1101269","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1101269"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1101269\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1101270"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1101269"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1101269"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1101269"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}