Schon das B\u00fchnenbild hat ikonische Qualit\u00e4t: Bausch lie\u00df Ausstatter Peter Pabst Tausende von roten und wei\u00dfen Nelken in den Boden \u201epflanzen\u201c \u2013 ein wahres Blumenmeer. Die Bl\u00fctenpracht ist Symbol f\u00fcr die Liebe, in der die T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer knietief versinken, in der sie sich verstricken und den Halt verlieren.<\/p>\n
Das Wuppertaler Publikum kann jetzt wieder in die \u201eNelken\u201c-Welt eintauchen. An vier Abenden zeigt die Oper in Barmen die Neueinstudierung des St\u00fccks, das erstmals Anfang der 1980er Jahre auf die B\u00fchne kam. Die junge Generation des Tanztheaters bereichert die Inszenierung der 2009 verstorbenen Choreografin mit eigenen Elementen. F\u00fcr Kontinuit\u00e4t stehen die langj\u00e4hrigen Ensemblemitglieder Silvia Farias Heredia und Eddie Martinez, die die Probenleitung \u00fcbernommen haben.<\/p>\n
Am Donnerstag ergaben im ausverkauften Opernhaus Bewegung, B\u00fchne und Musik einmal mehr ein harmonisches Ganzes. W\u00e4hrend das Ensemble nach und nach im Bl\u00fctenmeer Platz nimmt, singt Richard Tauber: \u201eSch\u00f6n ist die Welt, wenn das Gl\u00fcck dir ein M\u00e4rchen erz\u00e4hlt\u201c. Dieses Gl\u00fcck strahlt Reginald Lefebvre aus, der den Song \u201eThe man I love\u201c and\u00e4chtig in Geb\u00e4rdensprache \u00fcbersetzt. Als Leitmotiv verbindet die Gershwin-Melodie die ansonsten locker verbundenen Episoden.<\/p>\n
Doch wie so manches M\u00e4rchen hat auch \u201eNelken\u201c seine dunklen, verst\u00f6renden Seiten. Von ihren Verehrern eingekreist, sprintet Luci\u00e9ny Kaabral los, das \u201eCherchez la femme\u201c wird zur Verfolgungsjagd. Mittendrin agiert Andrey Berezin als Chronist der Gef\u00fchle, der mit einem Mikro den wummernden Herzschlag aller Beteiligten h\u00f6rbar macht. Wenn vier Stuntmen mit einem Tisch, von dem sie sich abwechselnd fallen lassen, auf eine wie vor Angst gel\u00e4hmte Aida Vanieri zukommen, stockt auch dem Zuschauer der Atem. Dass die Au\u00dfenwelt immer wieder Liebe und Miteinander gef\u00e4hrdet, zeigt Berezin in der Rolle des Grenzbeamten. Mit barschem Auftreten (\u201eIhren Pass bitte\u201c) bringt er sein Gegen\u00fcber aus dem Konzept. Von Simon Le Borgne verlangt der Kontrolleur gar, Tiere nachzuahmen. Virtuos verk\u00f6rpert Solist Le Borgne Hund und Papagei, dennoch kann man darin eine dem\u00fctigende Prozedur erkennen.<\/p>\n
Ein Gegengewicht bilden die von Pina Bausch mit Fantasie und Humor gew\u00fcrzten Szenen. Dem \u201eLiebeskranken\u201c Le Borgne geben die anderen T\u00e4nzer nicht nur Beziehungstipps. R\u00fchrend bem\u00fchen sie sich, dem K\u00f6rper des apathisch wirkenden Kollegen starke Posen \u201eeinzupr\u00e4gen\u201c. Dann wieder ist die Situationskomik nah dran am Theateralltag. Manche m\u00f6chten die B\u00fchne mit der Kantine vertauschen. Anderen tun die F\u00fc\u00dfe weh, und als Ersatz schicken sie die Kollegen vor. Als w\u00fcrdige Nachfolgerin von Julie Anne Stanzak erweist sich Naomi Brito. Das Akkordeon vorgeschnallt, durchquert die T\u00e4nzerin das Nelkenfeld. Ihre Bewegungen sind ebenso vorsichtig wie majest\u00e4tisch. Brito ist zudem die Erste, die die Jahreszeiten in einen Bewegungsablauf \u00fcbersetzt \u2013 Ausgangspunkt f\u00fcr eine Gruppen-Choreografie, die ihre Kreise zieht und schier nicht aufh\u00f6ren will.<\/p>\n
Ensemble kommt zu Wort:
\u201eWarum tanze ich?\u201c <\/p>\n
Gegen Ende kommt das Ensemble doch noch zur Ruhe. Jeder und jede hat die Gelegenheit, ein paar Dinge von sich zu erz\u00e4hlen. Die Frage \u201eWarum tanze ich?\u201c f\u00fchrt zu erhellenden Antworten. Die eine f\u00fchrt die \u00dcberforderung im Schuldienst an, der andere spricht von einer T\u00e4nzerin, in die \u201eich mich verliebt habe\u201c. Stark die Antwort von Andrey Berezin: Unter anderem sei er T\u00e4nzer geworden, weil er nicht Soldat habe werden wollen. Ein Beweis mehr daf\u00fcr, dass Pina Bauschs Tanztheater so relevant ist wie eh und je. Gerade in unserer von Kriegen und Krisen gesch\u00fcttelten Gegenwart.<\/p>\n
F\u00fcr Aufsehen sorgte am Donnerstagabend nicht zuletzt die Interaktion mit dem Publikum. Zu Beginn zogen einzelne T\u00e4nzer freundlich gr\u00fc\u00dfend durch den Saal und machten mit G\u00e4sten einen kleinen Ausflug ins Foyer. Knapp zwei Stunden sp\u00e4ter schloss sich der Kreis: Lefebvre forderte alle dazu auf, sich von ihren Pl\u00e4tzen zu erheben. Je zwei \u00f6ffnende und schlie\u00dfende Gesten machte er vor \u2013 mehr brauchte es nicht f\u00fcr eine herzliche Umarmung. Die Zuschauer folgten seinem Beispiel, bis sich ganze Reihen in den Armen lagen, lachten und applaudierten.<\/p>\n
Die Wiederaufnahme von \u201eNelken\u201c ist heute und am kommenden Sonntag auf der Opernb\u00fchne zu sehen. Beginn ist jeweils um 19.30 Uhr. Am 26., 27. und 28. Juni gibt es ein Wiedersehen mit \u201eSweet Mambo\u201c, einem der letzten Tanztheaterst\u00fccke von Pina Bausch. Weitere Informationen unter<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Schon das B\u00fchnenbild hat ikonische Qualit\u00e4t: Bausch lie\u00df Ausstatter Peter Pabst Tausende von roten und wei\u00dfen Nelken in…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1113260,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[1840],"tags":[14142,61619,3364,29,33022,30,235459,235461,235460,1209,97,68165,5210,14141,14143,81920,14146,28244,31278,173559,64412,4418],"class_list":["post-1113259","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-wuppertal","tag-bausch","tag-bauschs","tag-de","tag-deutschland","tag-donnerstagabend","tag-germany","tag-nelken","tag-nelkenfeld","tag-neueinstudierung","tag-nordrhein-westfalen","tag-oper","tag-opernbuehne","tag-opernhaus","tag-pina","tag-taenzer","tag-taenzerin","tag-taenzerinnen","tag-tanztheater","tag-tanztheaterstueck","tag-tanztheaterstuecke","tag-wiedersehen","tag-wuppertal"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/116793736393764493","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1113259","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1113259"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1113259\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1113260"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1113259"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1113259"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1113259"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}