Das \u201eLeben\u201c eines Sicherheitsroboters mit implantierten schweren Waffen k\u00f6nnte so angenehm sein: stundenlang bewegungslos herumstehen, w\u00e4hrend seine Sensoren automatisch die Umgebung scannen, und sich dabei auf die Episoden seiner Lieblings-Soap-Opera konzentrieren. Aber so ungef\u00e4hrlich wie gedacht ist die Forschungsmission auf einem unbewohnten Planeten dann leider doch nicht. Als ein Teammitglied pl\u00f6tzlich von einem riesigen Sandwurm angegriffen wird, muss die SecUnit (kurz f\u00fcr Security Unit, also Sicherheitseinheit) blitzschnell reagieren.<\/p>\n
Einen Kampfandroiden zum Mittelpunkt einer Serie oder eines Kinofilms zu machen, ist keine neue Idee. Man denke nur an die diversen \u201eRobocop\u201c<\/a>-Filme nebst kurzlebiger TV-Adaption<\/a> oder an Arnold Schwarzeneggers<\/a> Glanzrolle als \u201eTerminator\u201c<\/a>. Die Apple TV+-Produktion \u201eMurderbot\u201c<\/a> basiert auf einer bereits siebenteiligen Romanreihe der US-amerikanischen Autorin Martha Wells<\/a>, die 2017 mit \u201eAll Systems Red\u201c begann, der jetzt auch der ersten Staffel der Adaption zugrunde liegt. Die Seriensch\u00f6pfer Chris Weitz<\/a> und Paul Weitz<\/a> (\u201eMozart in the Jungle\u201c<\/a>) haben daraus zehn jeweils knapp halbst\u00fcndige Episoden gemacht.<\/p>\n Das halbwegs komplexe Worldbuilding hinter der Geschichte vermittelt die Serie in den ersten Episoden eher nebenbei: In einer nicht n\u00e4her bestimmten Zukunft wird ein gro\u00dfer Teil der Galaxis von einem einzigen Megaunternehmen beherrscht. Auf den Planeten des Corporation Rim wirkt es in alle gesellschaftlichen Bereiche hinein. Zur Absicherung von Missionen aller Art produziert das Unternehmen auch die sogenannten SecUnits, halb synthetische, halb organische Cyborgs, hinter deren massiver Panzerung sich ein menschliches Gesicht mit echter Haut verbirgt. Eine dieser Einheiten ist der von Alexander Skarsg\u00e5rd<\/a> gespielte Titelheld, ein schon \u00e4lteres Modell, das eine Gruppe etwas hippieesker WissenschaftlerInnen zu ihrem Schutz ausgew\u00e4hlt hat.<\/p>\n Mit Helm wirkt die SecUnit wie ein emotionsloser Android\u00a0\u2026 Apple TV+<\/p>\n Was diese nicht wissen (und auch sonst niemand): Dem Cyborg ist es gelungen, sein Kontrollmodul zu hacken und dadurch einen freien Willen zu erlangen. Das versucht er um jeden Preis zu verbergen, da er f\u00fcrchtet, sonst endg\u00fcltig abgeschaltet zu werden. Schlie\u00dflich ist eine selbstbestimmte t\u00f6dliche Maschine bestimmt f\u00fcr keinen Menschen eine beruhigende Vorstellung, denkt sich der Android, der sich selbst den halbironischen Namen Murderbot gibt. Die Interaktion mit Menschen macht ihm Angst, da er deren Gef\u00fchlswelten nicht versteht und letztlich auch nur auf die allern\u00f6tigste Kommunikation programmiert ist. Lieber taucht er stundenlang in die fiktiven Welten von Unterhaltungsprogrammen ab, die er heimlich konsumiert, vor allem in die Space-Opera \u201eAufstieg und Fall von Sanctuary Moon\u201c. F\u00fcr diese schmalzigere Variante von \u201eRaumschiff Enterprise\u201c<\/a> hat er eine regelrechte Obsession entwickelt.<\/p>\n SecUnit alias Murderbot begleitet also das Forscherteam, das von einer unabh\u00e4ngigen Au\u00dfenwelt kommt, auf der man viel Wert auf Diversit\u00e4t und Gleichberechtigung legt, auf einen noch weitgehend unerforschten Planeten. Dr. Mensah (Noma Dumezweni<\/a>) und ihre KollegInnen stellen jede zu treffende Entscheidung erstmal zur Abstimmung und stellen mit ihrem \u201ewoken\u201c Getue den auf Effizient programmierten Androiden auf eine Geduldsprobe. Dr. Gurathin (David Dastmalchian<\/a>) sch\u00f6pft unterdessen Verdacht, dass mit dem Cyborg etwas nicht in Ordnung sein k\u00f6nnte und begegnet ihm misstrauisch. W\u00e4hrend die anderen Teammitglieder beginnen, sich ihm, nachdem er sie mehrmals gerettet hat, verpflichtet und emotional verbunden zu f\u00fchlen. Das wird wiederum zur Gefahr f\u00fcr die Menschen, als fremde Kampfroboter ihn \u00fcberw\u00e4ltigen und programmieren, die Forscher zu t\u00f6ten.<\/p>\n \u00a0\u2026ohne Helm erscheint sie dank echten Gesichts (Alexander Skarsg\u00e5rd) gleich viel menschlicher. Apple TV+<\/p>\n \u201eMurderbot\u201c l\u00e4uft unter dem Label action comedy und bietet tats\u00e4chlich eine teils etwas befremdlich anmutende Mischung aus Humor, Kampfszenen und emotionalem Drama in einem Science-Fiction-Setting. Das kennt man etwa auch aus \u201eThe Orville\u201c<\/a>, jener Serie, die als \u201eStar Trek\u201c-Parodie begann und sich schnell zu einer intelligenten und warmherzigen Hommage vor allem an die \u201eNext Generation\u201c<\/a> entwickelte. Im Gegensatz dazu hat \u201eMurderbot\u201c immer nur 23 bis 25 Minuten pro Episode zur Verf\u00fcgung und muss deshalb wesentlich schneller zum Punkt kommen, arbeitet aber auch mit einer fortlaufenden Handlung \u00fcber die gesamte Staffel.<\/p>\n Produktionsdesign und Actionszenen sind f\u00fcr eine etwas kleinere Streamingserie absolut \u00fcberzeugend ausgefallen. Entscheidend f\u00fcr die Bewertung der Serie sind sie ohnehin nicht, da hier eindeutig Handlung und Figurenzeichnung im Mittelpunkt stehen. Ersterer mangelt es nach einigen Folgen etwas an Originalit\u00e4t. Irgendjemand scheint die Mission sabotiert und die Forscher unn\u00f6tigen Gefahren ausgesetzt zu haben. Zu letzteren z\u00e4hlen Sandw\u00fcrmer, die direkt aus \u201eDune\u201c<\/a> entfleucht zu sein scheinen. Die Figurenzeichnung ist gelungen, obwohl oder gerade weil es nicht einfach ist, einem Androiden Charaktertiefe zu verleihen. Das gelingt hier durch das Stilmittel des inneren Monologs, an dem wir Zusehende durch Skarsg\u00e5rds Off-Stimme teilhaben \u2013 oft in Form staubtrockener Kommentare zum Geschehen.<\/p>\n Das wissenschaftliche Team (Akshay Khanna, Tattiawna Jones, Sabrina Wu, David Dastmalchian, Noma Dumezweni und Tamara Podemski, v. l. n. r.) Apple TV+<\/p>\n Der schwedische Schauspieler (\u201eBig Little Lies\u201c<\/a>, \u201eSuccession\u201c<\/a>) hat sicher die schwierigste Rolle, darf er doch nur mit sehr eingeschr\u00e4nkter Mimik agieren. So ist es haupts\u00e4chlich seine Stimme, \u00fcber die er die verwirrenden \u201eGef\u00fchlslagen\u201c des Cyborgs vermittelt, w\u00e4hrend seine Augen dessen Unsicherheit widerspiegeln. Die NebendarstellerInnen des Forscherteams beweisen sich in klassischerem kom\u00f6diantischen Schauspiel, w\u00e4hrend John Cho<\/a> (der Sulu in den neuen \u201eStar Trek\u201c<\/a>-Kinofilmen) und Jack McBrayer<\/a> (\u201e30 Rock\u201c<\/a>) in der soapigen Serie-in-der-Serie klamaukig overacten d\u00fcrfen.<\/p>\n Wie gesagt, originell ist an \u201eMurderbot\u201c im Grunde gar nichts. Die inneren Konflikte k\u00fcnstlicher Intelligenzen oder halb organischer Cyborgs sind sp\u00e4testens seit Data von der Enterprise bis ins Letzte durchdekliniert worden. Design und Funktion der SecUnit erinnern sehr stark an den Robocop. Auch der Murderbot hat nur verschwommene Erinnerungen an sein Vorleben und versucht, seine Vergangenheit zu erkunden. Die sozialen Konflikte innerhalb des Corporation Rim (wo Vertragsarbeiter wie moderne Sklaven die Drecksarbeit verrichten) lassen wiederum an \u201eThe Expanse\u201c<\/a> denken, ohne dass die Serie bisher dessen erz\u00e4hlerische Tiefe erreicht. Aber manchmal ist es ja auch schon genug, bekannte Elemente neu zu kombinieren, um zwar keinen gro\u00dfen Wurf, aber nette Unterhaltung f\u00fcr zwischendurch zu schaffen.<\/p>\n Dieser Text basiert auf der Sichtung der ersten f\u00fcnf Episoden von \u201eMurderbot\u201c.<\/p>\n Meine Wertung: 4\/\u200b5<\/p>\n Die zehnteilige erste Staffel startet am 16. Mai mit den beiden Auftaktfolgen bei Apple TV+. Die weiteren Episoden werden dann jeweils freitags ver\u00f6ffentlicht.<\/p>\n Trailer zu \u201eMurderbot\u201c<\/p>\n “ class=“externer-inhalt externen-inhalt-anzeigen“><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Das \u201eLeben\u201c eines Sicherheitsroboters mit implantierten schweren Waffen k\u00f6nnte so angenehm sein: stundenlang bewegungslos herumstehen, w\u00e4hrend seine Sensoren…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":113422,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1773],"tags":[29,214,2617,30,15,471,1780,2618,215],"class_list":{"0":"post-113421","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-serien","8":"tag-deutschland","9":"tag-entertainment","10":"tag-fernsehserien","11":"tag-germany","12":"tag-news","13":"tag-serien","14":"tag-series","15":"tag-tv-serien","16":"tag-unterhaltung"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/114513798926426726","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/113421","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=113421"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/113421\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/113422"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=113421"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=113421"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=113421"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}