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Empfehlungen der\u00a0Redaktion<\/p>\n
Bassist Simon Gallup ist erkrankt, sein Sohn Eden \u00fcbernimmt f\u00fcr ihn (obwohl er sowieso l\u00e4ngst festes Mitglied geworden ist), und The Cure<\/a> schrumpfen vom Sextett zum Quintett. Vom \u201eClassic Cure\u201c-Line-up ist damit nur noch Smith \u00fcbrig (Roger O\u2019Donnell stie\u00df erst 1989 dazu), was The Cure nun ungewollt in die N\u00e4he der ewigen Konkurrenzband New Order r\u00fcckt. Auch bei ihnen ist live nur noch ein einziges Gr\u00fcndungsmitglied \u00fcbrig geblieben: Bernard Sumner. Aber auch zu f\u00fcnft m\u00fcssen The Cure ihre Arrangements nicht umbauen. \u201eIt was a difficult day\u201c, sagt Robert Smith dennoch. Er bedankt sich; sein schnell gezischtes \u201eThank you\u201c klang lustigerweise schon immer so, als w\u00fcrde er stattdessen \u201eThe Cure!\u201c rufen.<\/p>\n Schade ist allerdings, dass \u201ePrimary\u201c ausgerechnet am heutigen Abend in der Parkb\u00fchne Wuhlheide sein Tourdeb\u00fct feiert. Der 1981 ver\u00f6ffentlichte Song wird wie in der Studioversion eigentlich mit zwei B\u00e4ssen gespielt, doch ein Gallup am Bass muss heute reichen. Vielleicht auch ein zynischer Gru\u00df an Simon. Man h\u00e4tte vermuten k\u00f6nnen, er fiele nicht heute, sondern f\u00fcr das Konzert am Sonntag aus, wenn er sich nach dem England-Sieg morgen zu sehr betrinkt.<\/p>\n Eine Songauswahl mit kleinen Rissen<\/p>\n Es ist ein sehr gelungener Auftritt mit nur wenigen, wenn auch erwartbaren Fehlern. \u201eHigh\u201c klang live noch nie gut, seit Boris Williams nicht mehr bei Cure Schlagzeug spielt; Jason \u201eCoop\u201c Cooper setzt sein letztes Break bei \u201ePush\u201c zu fr\u00fch ein, wor\u00fcber zumindest Smith lachen kann. \u00dcberhaupt bleibt \u201ePush\u201c der wohl meistgefeierte Cure-Evergreen, der nie als Single erschien. Und \u201eNever Enough\u201c mit nur einer Gitarre zu performen und diese dann auch noch Reeves Gabrels zu \u00fcberlassen, ist keine optimale Idee. Er setzt sich wie immer unter Druck, in seinen Soli blo\u00df keinen einzigen Ton zu wiederholen, und spielt das St\u00fcck von Anfang bis Ende in den h\u00f6chsten Lagen \u2013 wie das aufgeregte Vorspiel eines Teenagers bei der Lieblingsband. Smith tanzt dabei mit seinem Schellenkranz und scherzt dar\u00fcber, wie schwer es doch sei, gerade mit dem Tamburin den Rhythmus zu halten: \u201eI always get out of time!\u201c<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/49d1d2fff8dc4feaa937d79624db428e.gif\")
\u201eI think it\u2019s dark, and it looks like rain, you said\u201c, singt Robert Smith<\/a>, und es bleibt lustig \u2013 und gew\u00f6hnungsbed\u00fcrftig \u2013, \u201ePlainsong\u201c ausgerechnet als Er\u00f6ffnungsst\u00fcck eines sonnendurchfluteten Open-Air-Konzerts zu erleben. Das instrumentale, dreieinhalbmin\u00fctige Intro des \u201eDisintegration\u201c-Klassikers ist eigentlich ein B\u00fchnenlichtlied der Dunkelheit, bietet aber zuverl\u00e4ssig die interessantesten Beobachtungen, die wir an Smith vornehmen k\u00f6nnen \u2013 und die er selbst anstellt. Er wandert tapsig von B\u00fchnenseite zu B\u00fchnenseite und fixiert verschiedene ferne Punkte, sein Kiefer mahlt, er l\u00e4chelt. Nie w\u00fcrde er dar\u00fcber reden, woran er in solchen Momenten denkt.<\/p>\n