Inhalt \/ Kritik<\/b><\/p>\n
Evangeline \u201eEvy\u201c Babic (Nina Kiri<\/strong>) hat es nicht so mit dem \u00dcbernat\u00fcrlichen, h\u00e4lt die meisten Geschichten f\u00fcr Schwindel. Ihr Freund Justin Morales (Adam DiMarco<\/strong>) hingegen steht solchen Erfahrungen und Beobachtungen sehr offen gegen\u00fcber. Trotz dieser Unterschiede \u2013 oder auch wegen ihnen \u2013 betreiben die beiden gemeinsam einen Horror-Podcast, in dem sie paranormalen Ereignissen nachgehen. Als Justin eines Tages eine anonyme E-Mail erh\u00e4lt, die zehn Audio-Dateien enth\u00e4lt, nehmen die beiden das Angebot gern an. Urspr\u00fcnglich wollte ein Mann namens Mike diese Aufnahmen als Beweis daf\u00fcr nutzen, dass seine Freundin Jessa im Schlaf spricht. Stattdessen geht es bald darum, dass Kinderlieder, die r\u00fcckw\u00e4rts gespielt werden, geheime Nachrichten enthalten. Evy ist davon fasziniert und macht bald noch weitere unheimliche Entdeckungen \u2026<\/p>\n Versteckter Indie-Horror-Hit<\/p>\n Warum Hunderte Millionen von US-Dollar ausgeben, wenn es auch g\u00fcnstiger geht? Zumindest im Horrorgenre kann man mit einem sparsamen Budget oft erstaunlich weit kommen. So sind Obsession \u2013 Du sollst mich lieben<\/a> und Backrooms<\/a> zwei der profitabelsten Kinofilme des aktuellen Jahres, spielten bei Kosten von weniger als einer Million bzw. zehn Millionen jeweils rund 400 wieder ein. Das sind Gewinnmargen, von denen man in Hollywood nur tr\u00e4umen kann. Ganz so extrem war die Ausbeute bei Undertone zwar nicht. F\u00fcr sich genommen ist aber auch die kanadische Indie-Produktion beeindruckend, wenn auf ein Budget von 500.000 US-Dollar Einnahmen jeweils der 20-Millionen-grenze stehen. Hierzulande verzichtete man dennoch auf einen regul\u00e4ren Kinorelease, begn\u00fcgte sich mit einer digitalen Ver\u00f6ffentlichung, die zudem ein wenig versteckt ist.<\/p>\n Ob das kommerziell vern\u00fcnftig ist, dar\u00fcber l\u00e4sst sich nat\u00fcrlich streiten. Im Vergleich zu den beiden obigen \u00dcberfliegern ist das hier aber tats\u00e4chlich um einiges schw\u00e4cher. Denn w\u00e4hrend die genannten Kollegen mit einer \u00fcberraschend relevanten Geschichte bzw. ungew\u00f6hnlichen Settings punkten und sich von der Konkurrenz abheben konnten, da fehlt das hier. So ist Undertone prinzipiell en Kammerspiel, bei dem das Setting den Film \u00fcber nahezu gleichbleibt. Dann und wann verl\u00e4sst die Protagonistin den Raum, um sich um die kranke Mutter zu k\u00fcmmern, die in einem anderen Zimmer im Bett liegt. Das war es aber auch schon. Das muss nicht zwangsl\u00e4ufig ein Problem sein. Es gibt reihenweise Genrebeitr\u00e4ge, die aufzeigen, dass man auch mit einem derart begrenzten Setting spannende Geschichten erz\u00e4hlen kann. Der Kultfilm Pontypool\u00a0etwa, der ausschlie\u00dflich in einer Radiostation spielt und an den das hier erinnert, ist ein Beispiel daf\u00fcr.<\/p>\n Als H\u00f6rspiel spannend<\/p>\n Nur hat Regisseur und Drehbuchautor Ian Tuason<\/strong>, der mit Undertone sein Langfilmdeb\u00fct gibt, nicht gen\u00fcgend Ideen, um damit wirklich die gesamte Laufzeit zu f\u00fcllen. Zumindest nicht gen\u00fcgend, die auch wirklich interessant sind. Mal wieder geht es um d\u00e4monische Wesen, die unwissentlich heraufbeschworen werden. Die Sache mit den r\u00fcckw\u00e4rts gespielten Nachrichten ist auch schon zu sehr abgenutzt. Dann und wann taucht zwar mal etwas auf, bei dem man denkt, dass es jetzt spannend wird. An einer Stelle etwa geht es darum, wie eine Frau als Mutter \u00fcberfordert ist und dem Kind gegen\u00fcber gewaltt\u00e4tig zu werden droht. Doch der Film verfolgt diese Spuren nicht konsequent genug, weshalb die einzelnen Spuren dann auch zu nichts f\u00fchren.<\/p>\n