\nGanz am Anfang des langen K\u00fcnstlerlebens von Hartwig Ebersbach steht eine mythische Figur. Es ist sein Patenonkel Herrmann, der bereits eine Woche nach Ebersbachs Geburt im Zweiten Weltkrieg gefallen ist. Doch von diesem fr\u00fch verstorbenen Onkel hat er dann einen kostbaren Schatz geerbt. Und das waren selbstgeschnitzte Kaspar-Puppen, die das Kind sofort faszinierten.\n<\/p>\n
Hartwig<\/strong><\/a> Ebersbach und seine Kaspar-Figuren<\/strong><\/p>\n \nUnd so ist die Figur des Kaspar mit einem Mal in sein Leben getreten. Ebersbach erz\u00e4hlt, er habe den Kaspar zum Alter Ego entwickelt, der ihn durch sein ganzes Leben begleitet habe: „Ich habe ihn gebraucht \u2013 in DDR-Zeiten als Schutzpatron<\/a>, aber er war auch als Rollenspieler, als Traumdeuter<\/a> n\u00f6tig.“\n<\/p>\n \nEntstanden ist im Kontext des Kaspar als Alter Ego beispielsweise die ber\u00fchmte f\u00fcnfteilige Bilderfolge aus dem Jahr 1973, „Kaspar \u2013 Abwicklung eines Portr\u00e4ts“. Denn dort hat er in die Physiognomie des Puppenkopfs die eigenen Gesichtsz\u00fcge eingeschrieben.\n<\/p>\n \nDie Figur des Kaspar erlebt viele Metamorphosen. Und im Jahr 2000 kommt es dann zu einer Neuerfindung des malerischen Vokabulars. Kaspar erscheint mit einem Mal wie nach einem Befreiungsakt vor wei\u00dfem Grund. So ergibt sich der Kontrast von unbemalter Leinwand und dick aufgetragenen Farbklumpen \u2013 und dieser wilde Gestus, der erinnert durchaus auch an einen brachialen Pointillismus.\u00a0\n<\/p>\n Halle<\/strong><\/a>: Restrospektive mit Werken von DDR bis heute<\/strong><\/p>\n \nIn Halle kann man diese Arbeiten ebenso erleben wie auch die j\u00fcngsten Verwandlungen der Kaspar-Figur, bis hin zur grandiosen Inszenierung seines Tods<\/a>. „Kaspar Tod“, so\u00a0hei\u00dft die raumgreifende Installation in der Kunsthalle Talstra\u00dfe, die wilde Malerei und rohe Skulptur miteinander vereint.\n<\/p>\n \nMan sieht gemalte K\u00f6pfe, die wie von einem h\u00f6lzernen Arm herabh\u00e4ngen \u2013 flankiert von gro\u00dfformatigen Gem\u00e4lden, die R\u00fccken an R\u00fccken im Museumsraum stehen. Und da begegnet man auch den zwei Gesichtern der Kaspar-Figur.\n<\/p>\n \nEines benennt Ebersbach als Ritter. „Der zweite ist der Tod, und der ist nur noch im Schatten, als Schein“. Der Tod<\/a> im Arbeitsmoment ist eine furiose Collage aus expressiv bemalten Leinw\u00e4nden, die sich sprichw\u00f6rtlich im Raum querstellen.\n<\/p>\n Leipzig<\/strong><\/a>: Neue Werke durch Zerst\u00f6ren<\/strong><\/p>\n \nDiese Lust am Experiment zeigt sich auch bei einer neuen Werkgruppe, die in der Leipziger Galerie<\/a> Jochen Hempel zu sehen ist. Hier geht es nicht um das Zusammenf\u00fcgen von Bildfragmenten zu einer Skulptur, sondern hier geht es darum, bereits vorhandene Gem\u00e4lde zum Verschwinden<\/a> zu bringen.\n<\/p>\n \nDenn auf radikale Weise setzt der K\u00fcnstler hier das Messer an und schneidet die bemalte Leinwand aus dem Rahmen. „Nur am Keilrahmen ist noch ein Rest-Bild zu erkennen ringsum. Man guckt das an und hat nur noch den Schatten vor Augen als einzigen Bildinhalt“, beschreibt Ebersbach<\/a> diese neuen Werke. Er betont, dass die Arbeit ernst gemeint sei und er zun\u00e4chst Hemmungen gehabt habe. Er habe sich mit dieser v\u00f6llig neuen Form von Radikalit\u00e4t abgefunden.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ganz am Anfang des langen K\u00fcnstlerlebens von Hartwig Ebersbach steht eine mythische Figur. 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