Vor drei Jahren klang das alles noch ganz anders. Nach Corona und Lockdowns schien der Kulturbetrieb am Ende zu sein. Jetzt dagegen k\u00f6nnen die W\u00fcrttembergischen Staatstheater Stuttgart mit Superlativen aufwarten. Dass die Auslastung des ber\u00fchmten Balletts bei 99,6 Prozent liegt, mag nicht weiter verwunden, aber auch Oper und Schauspiel sind bestens besucht, sodass die Durchschnittsauslastung der drei Sparten bei 89 Prozent liegt. Das macht sich auch finanziell bemerkbar, sagt der Gesch\u00e4ftsf\u00fchrende Intendant Marc-Oliver Hendriks. Die Einnahmen steigen stetig \u2013 in dieser Spielzeit rechnet man mit mehr als 17 Millionen Euro.<\/p>\n
Damit das so weitergeht, haben sich Oper, Ballett und Schauspiel sehr viel vorgenommen f\u00fcr die neue Saison. Mehr als 200 Seiten ist das neue Spielzeitheft dick. Das breite Angebot schl\u00e4gt zwar manche B\u00f6gen in die Vergangenheit mit Shakespeares \u201eHamlet\u201c und Schillers \u201eDie R\u00e4uber\u201c, mit Neuinszenierungen von Puccinis \u201eTurandot\u201c und Wagners \u201eDie Meistersingern von N\u00fcrnberg\u201c. Insgesamt ist das Programm aber sehr heutig und auf aktuelle Fragen ausgerichtet.<\/p>\n
Experimente mit K\u00fcnstlicher Intelligenz<\/p>\n
So wird das Schauspiel Stuttgart am 28. Mai das Innovationslabor Zukunft er\u00f6ffnen, das sich mit dem k\u00fcnstlerischen Potenzial der K\u00fcnstlichen Intelligenz befasst. Mit dabei sind der Wissenschaftler Range Yogeshwar, das Kollektiv La Fura dels Baus und Theaterleute, die auf der B\u00fchne mit KI experimentieren. \u201eKI wird uns alle betreffen\u201c, sagt der Intendanz Burkhard C. Kosminski, weshalb das Innovationslabor \u00fcber drei Jahre laufen wird. Im Kammertheater, das die B\u00fchne f\u00fcr neue Texte ist, wird auch \u201eKI essen Seelen auf\u201c von Thomas K\u00f6ck uraufgef\u00fchrt werden \u00fcber die Frage, wie viel Macht KI \u00fcber uns hat. \u201ePretty Privilege\u201c von Wilke Weermann wird sich dagegen Sch\u00f6nheit in Zeiten manipulierter Bilder befassen.<\/p>\n
Eines der sicher spektakul\u00e4rsten Projekte des Schauspiels wird \u201eDie Ermittlung\u201c von Peter Weiss sein. Das St\u00fcck \u00fcber die Auschwitz-Prozesse war eines der erfolgreichsten in der Nachkriegszeit. Kosminski wird es am 1. Oktober im Landtag herausbringen, danach k\u00f6nnen St\u00e4dte und Institutionen die Inszenierung einladen \u2013 das Stuttgarter Landgericht hat bereits Termine gebucht.<\/p>\n
Ballettabend mit Avatar<\/p>\n
Auch das Stuttgarter Ballett experimentiert mit neuen Medien. Beim Ballettabend \u201eInteraktion\u201c kommen digitale Medien auf der B\u00fchne zum Einsatz \u2013 und wird unter anderem der Kammert\u00e4nzer Friedemann Vogel in einer Solo-Performance von einem Avatar begleitet. Bei dem neuen Ballettabend \u201eAugenblicke\u201c (6. M\u00e4rz) wird die Halbsolistin Vittoria Girelli ihre erste eigene Choreografie auf die gro\u00dfe B\u00fchne bringen \u2013 erg\u00e4nzt durch \u201eShut Eye\u201c, das 2016 am Nederlands Dans Theater herauskam und einer Choreografie von Christopher Wheeldon.<\/p>\n
Auch f\u00fcr ein junges Publikum haben alle drei Sparten ein gro\u00dfes Angebot \u2013 zum Anschauen und zum Mitmachen. Das Ballett wird im Winter wieder \u201eDer Nussknacker\u201c f\u00fcr Familien ins Programm nehmen und die Oper das Singspiel \u201eDer R\u00e4uber Hotzenplotz\u201c, w\u00e4hrend das Schauspiel Michael Endes \u201eUnendliche Geschichte\u201c neu herausbringen wird. Wie man ein breites Publikum anspricht, beweist man auch mit \u201eBallett im Park\u201c, das es bereits seit 20 Jahren gibt, mit Programmen wie Oper meets HipHop oder mit dem neuen Musiktheaterst\u00fcck \u00fcber Nina Simone und Frank Sinatra. Schlagzeilen wird man sicher auch wieder mit der Opernperformance \u201eSancta\u201c von Florentina Holzinger machen, die wegen der gro\u00dfen Nachfrage ab 11. Oktober erneut in der Oper zu sehen sein wird.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Vor drei Jahren klang das alles noch ganz anders. Nach Corona und Lockdowns schien der Kulturbetrieb am Ende…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":116021,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1830],"tags":[1634,16104,3364,29,30,1635,97,7789,44859,6903,44860,1441],"class_list":{"0":"post-117292","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-stuttgart","8":"tag-baden-wuerttemberg","9":"tag-ballett","10":"tag-de","11":"tag-deutschland","12":"tag-germany","13":"tag-jugend","14":"tag-oper","15":"tag-programm","16":"tag-saison-2025-26","17":"tag-schauspiel","18":"tag-staatstheater-stuttgart","19":"tag-stuttgart"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/114522280704011238","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/117292","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=117292"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/117292\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/116021"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=117292"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=117292"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=117292"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}