Im russischen Ballett ist erst am 19. Mai 2025 das Zeitalter der UdSSR endg\u00fcltig zu ihrem Finale gekommen. Denn da starb die graue Eminenz des Sowjet-Tanzes: Yuri Grigorovich, der \u00fcber 30 Jahre als Direktor des Bolschoi-Balletts die \u00e4sthetischen Richtlinien gesetzt hatte, die dort bis heute wirken.<\/p>\n
\u201eBallett ist eine Frau.\u201c Das hat George Balanchine gesagt. Der war Georgier und wurde doch Amerikas bedeutendster Choreograf. Sein zwanzig Jahre j\u00fcngerer, 1927 im damaligen Leningrad geborener Sowjet-Antipode hie\u00df Yuri Grigorovich \u2013 und der sah systemkonform den Tanz als Mann. Ber\u00fchmt wurde Grigorovich 1968 mit seinem poststalinistischen Heldentanz \u201eSpartacus\u201c.<\/p>\n
Acht Jahre nach Stanley Kubricks gleichnamigem Filmspektakel marschierten auf der B\u00fchne des Bolschoi muskelstarrende Gladiatorensklaven martialisch gegen dekadente R\u00f6mer, um heroisch unterzugehen. Und trotzdem, noch im Tod sozialistisch rot beleuchtet, die Proletarierkrieger der Zukunft zu schaffen.<\/p>\n
\u201eSpartacus\u201c als Ballettspartakiade, das hei\u00dft Schwei\u00df, Tr\u00e4nen, Machismo. Testosteronstarrende T\u00e4nzer wie Zehnk\u00e4mpfer, deren Virilit\u00e4t in spektakul\u00e4ren Spr\u00fcngen und einarmigen Hebungen gipfelte; 1977 in der Studioverfilmung mit den beiden muskelbepackten, finster blickenden Protagonisten der Urauff\u00fchrung, Vladimir Vassiliev und dem Letten Maris Liepa sogar in Zeitlupe \u00fcberdehnt. <\/p>\n
\u201eTriumph des Willens\u201c im Zeichen von Hammer und Sichel<\/p>\n
Es wurde im Kalten Krieg die Visitenkarte der russischen Vorzeigekompanie, Musterst\u00fcck ihrer Panzerknacker-\u00c4sthetik. Einfach gestrickt, massentauglich, die Propaganda durch permanente Wiederholung verst\u00e4rkend. Trotzdem weltweit auf Gastspielen bejubelt, auch wegen Aram Chatschaturjans primitivistisch-eing\u00e4ngiger, meist peitschend turbokraftvoller und trotzdem wunschkonzertkompatibler Musik, die im popul\u00e4ren \u201eSchwertertanz\u201c gipfelt. Frauen sind in dieser simplen Komsomol-Antike-Welt entweder Huren oder f\u00fcr ein wenig feminine Leibw\u00e4rme zust\u00e4ndig. Dann werden sie am Ende huckepack vom M\u00e4nnchen ins Nachtk\u00f6rbchen getragen.<\/p>\n
Yuri Grigorovich hat sein popul\u00e4rstes Werk nie au\u00dferhalb Russlands inszeniert, andere Choreografen schon. Die Sowjetunion existiert l\u00e4ngst nicht mehr, aber diese in groben Schwarz-Wei\u00df-Strichen schraffierte Vorlage l\u00e4sst sich kaum anders interpretieren als damals. So wirkt das grotesk \u00fcberzeichnende Werk heute eigentlich in weiten Teilen nur noch veraltet und komisch: wie ein getanzter Sandalencomicstrip. Eine Art \u201eTriumph des Willens\u201c im Zeichen von Hammer und Sichel, wo zu sehen ist, dass sich faschistische und kommunistische K\u00f6rper\u00e4sthetik kaum unterschieden.<\/p>\n
Trotzdem kam \u201eSpartacus\u201c, mit finalem Schliff versehen vom greisen Grigorovich, 2016 zur hellen Begeisterung der offenbar verf\u00fchrbaren M\u00fcnchner an der Bayerischen Staatsoper<\/a> heraus. Der damalige Ballettchef Igor Zelensky musste freilich als einer der ersten Russen im Westen nach Ausbruch des Ukrainekriegs 2022 seinen Posten verlassen: Weil pl\u00f6tzlich seine N\u00e4he nicht nur zu einer Tochter Wladimir Putins ruchbar wurde. <\/p>\n