![\"Alberto](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/barbera-scarano-102.jpg\" "\\"Alberto")
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\n Heute beginnen die Filmfestspiele von Venedig. Bis zum 12. September werden unter anderem Robert Pattinson und Promi-Paar Pen\u00e9lope Cruz und Javier Bardem neue Filme pr\u00e4sentieren. Gro\u00dfe Studioproduktionen allerdings sind nicht dabei. <\/strong>\n <\/p>\n Als Alberto Barbera, der Chef der Filmfestspiele von Venedig, Ende Juli das diesj\u00e4hrige Programm verk\u00fcndete, waren die Erwartungen gro\u00df.<\/p>\n Am Ende der zweist\u00fcndigen Pressekonferenz jedoch fehlten die Titel, auf die viele gehofft hatten: „Digger“, eine Politsatire mit Tom Cruise von Oscar-Gewinner Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu. Au\u00dferdem David Finchers „The Adventures of Cliff Booth“ mit Brad Pitt, das Sequel zu „Once Upon a Time in Hollywood“ und Aaron Sorkins Facebook-Thriller „The Social Reckoning“, die Fortsetzung von „The Social Network“.<\/p>\n \n Robert Pattinson spielt die Hauptrolle im Thriller „PrimeTime“.\n <\/p>\n Die gr\u00f6\u00dfte US-Produktion, die 2026 ihre Premiere am Lido feiern wird, ist „Primetime“: ein medienkritischer Thriller mit Robert Pattinson in der Hauptrolle.<\/p>\n R\u00fcckzug statt Festival-Hopping<\/p>\n Gut, auch „Primetime“ ist ein prestigetr\u00e4chtiger Titel. Schon allein, weil er aus der Independent-Qualit\u00e4tsschmiede A24 stammt. Aber mit stargespickten und hochbudgetierten Hollywood-Schwergewichten wie „Digger“ oder „The Social Reckoning“, \u00fcber die seit Monaten im Netz diskutiert werden und die als potentielle Oscar-Kandidaten gelten, kann das Spielfilmdeb\u00fct von US-Regisseur Lance Oppenheim dann doch nicht mithalten.<\/p>\n Womit die Programmmacher in Venedig vor dem gleichen Problem stehen wie in der ersten Jahresh\u00e4lfte ihre Kollegen in Cannes und Berlin: Die gro\u00dfen US-Studios machen einen Bogen um die wichtigsten Filmfestivals der Welt.<\/p>\n Blockbuster „Digger“ mit Tom Cruise ignoriert alle Herbstfestivals<\/p>\n Was noch vor wenigen Jahren ein essentieller Bestandteil der Marketingstrategie war, scheint zunehmend verzichtbar zu werden. „Digger“ ist in dieser Hinsicht gleich mehrfach interessant. Denn das Prestigeprojekt von Warner Bros., dessen deutscher Kinostart f\u00fcr den 1. Oktober geplant ist, wird alle wichtigen Herbstfestivals ignorieren.<\/p>\n Neben Venedig geh\u00f6ren dazu Toronto, Telluride in Colorado und das New York Film Festival. Es gab Zeiten, da betrieben besonders Oscar-verd\u00e4chtige Filme und ihre Crew regelrechtes Festival-Hopping: Sie feierten erst Weltpremiere in Venedig, wenige Tage sp\u00e4ter internationale Premiere in Toronto, kurz darauf US-Premiere in Telluride, gefolgt vom Grande Finale am Big Apple.<\/p>\n \n Sie bringen Schauspiel-Glamour nach Venedig – und auch Hollywood-Flair: die spanischen Oscar-Preistr\u00e4ger Pen\u00e9lope Cruz und ihr Gatte und Javier Bard\u00e9m.\n <\/p>\n Rampenlicht versus Negativpresse<\/p>\n Werner Herzog wird diese Tour im September mit „Bucking Fastard“ machen. Aber das ist ein von ihm co-produzierter Independent-Spielfilm. Die W\u00fcnsche m\u00e4chtiger Studiobosse d\u00fcrften ihm genauso egal sein, wie das kritische Urteil des Festivalpublikums.<\/p>\n Das wiederum macht einigen seiner Kollegen durchaus zu schaffen. So etwa zu h\u00f6ren im Podcast des US-Branchenblatts „Screen International“<\/a>. Paradox daran sei, dass insbesondere Hollywood-Regisseure unbedingt in den Wettbewerb aufgenommen werden wollen, berichtet dort die Filmjournalistin Rebecca Leffler: „Sie wollen Aufmerksamkeit erregen, aber keine schlechten Kritiken riskieren“, so Leffler. Aber vor allem die Kritiker in Cannes seien nun mal f\u00fcr ihre Gnadenlosigkeit bekannt.<\/p>\n \n Die Schwestern Rooney Mara und Kate Mara spielen zum ersten Mal gemeinsam vor der Kamera: f\u00fcr Werner Herzogs Groteske „Bucking Fastard“ \u00fcber eigenwillige Zwillinge.\n <\/p>\n Megaflop „Indiana Jones und das Rad des Schicksals“<\/p>\n 2023 spaltete in Cannes zum Beispiel „Indiana Jones und das Rad des Schicksals“ die Gem\u00fcter. Der f\u00fcnfte Teil der Disney-Produktion wurde zum Millionengrab.<\/p>\n Geradezu legend\u00e4r auch, wie ein Jahr sp\u00e4ter in Venedig die Comic-Fortsetzung „Joker: Folie \u00e0 Deux“ im Wettbewerb durchfiel und von der Kritik regelrecht in der Luft zerrissen wurde. Beim regul\u00e4ren Kinostart floppte die 200 Millionen teure Warner-Produktion.<\/p>\n Umbruchphase in Hollywood<\/p>\n Die Panik vor negativen Kritikerreaktionen kann aber nicht Grund allein sein f\u00fcr das Fernbleiben der Big Player. Diese Sorge gab es immer. Neu hingegen ist die Umbruchphase, in der sich die US-Filmindustrie befindet. Die Kinobesuche sind r\u00fcckl\u00e4ufig, Produktionskosten und Erfolgsdruck steigen. So erkl\u00e4rte Festivalchef Alberto Barbera in einem Gastbeitrag f\u00fcr die italienische Tageszeitung La Stampa das Hollywood-Vakuum seiner aktuellen Festivalausgabe.<\/p>\n Fehlende Stars: Das schont die Festival-Kassen<\/p>\n Zur Wahrheit geh\u00f6rt aber auch: Wer gro\u00dfe Stars und deren Entourage nicht extra einfliegen lassen und tagelang auf Studiokosten in Luxussuiten unterbringen muss, kann leicht sechs- bis siebenstellige Betr\u00e4ge einsparen – und stattdessen in Social-Media- oder Online-Kampagnen investieren.<\/p>\n Im vergangenen Jahr hat Warner diese Taktik effizient umgesetzt. Sowohl „Blood and Sinne<\/a>rs“ als auch „One Battle After Another<\/a>“ blieben den Festivals fern.<\/p>\n Ungew\u00f6hnliche Kooperationen<\/p>\n