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Externe Inhalte aktivieren <\/p>\nHistorisch geworden schien der Britpop schon in den wilhelmbuschhaften Versen der Liedermacherin Judith Holofernes vor einigen Jahren: \u201ePulp und Blur, ach! Damon Albarn \/ Guck mal, wie se hier noch jung warn!\u201c Inzwischen gehen die Helden des Musikstils, der Anfang der Neunziger, vielleicht auch etwas fr\u00fcher gepr\u00e4gt wurde, auf die sechzig zu. Jarvis Cocker, S\u00e4nger der Gruppe Pulp und zugleich so etwas wie der weise Mann des Britpops, ist sogar schon knapp dr\u00fcber.<\/p>\n
Pulp gibt es freilich auch schon seit 1978 und somit deutlich l\u00e4nger als Gruppen wie Blur, Oasis, Suede, Supergrass oder die Stereophonics. Aber ihre gro\u00dfen Momente verdichteten sich um 1995. Zum Beispiel, als Pulp in jenem Jahr beim Glastonbury-Festival ihr Lied \u201eCommon People\u201c spielten, das neben Blurs \u201eParklife\u201c oder \u201eWonderwall\u201c von Oasis heute als Signatur-Song der britischen Neunziger gelten kann. Oder im August jenes Jahres, als die von Journalisten zu Konkurrenten stilisierten Blur und Oasis in der \u201eBattle of Britpop\u201c am selben Tag eine Single ver\u00f6ffentlichten, \u201eCountry House\u201c und \u201eRoll With It\u201c. Oder im Fr\u00fchjahr 1996, als der Spielfilm \u201eTrainspotting\u201c und sein legend\u00e4rer Soundtrack herauskamen.<\/p>\n
Ist das die perfekte Welle?<\/p>\n
Dass 2025 Jubil\u00e4en anstehen und gew\u00fcrdigt werden wollen, vor allem von Menschen, die jetzt ebenfalls \u00e4lter geworden sind und nostalgisch zur\u00fcckschauen, haben die, die damals schon \u201eDon\u2019t Look Back in Anger\u201c sangen, fr\u00fch begriffen: Seit mehr als einem Jahr l\u00e4uft die Ank\u00fcndigungsmaschine f\u00fcr die Oasis-Reunion-Tour, die von Juli an neben den notorisch zerstrittenen Gallagher-Br\u00fcdern auch deren Band nach langer Pause wieder zusammenbringt.<\/p>\n
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Und pl\u00f6tzlich scheint es, als ob eine ganze Britpop-Welle im Sommer mitrolle: Richard Ashcroft von The Verve kommt zu einigen Oasis-Konzerten dazu; j\u00fcngst ver\u00f6ffentlichten die Stereophonics ihr neues Album \u201eMake \u2019em Laugh, Make \u2019em Cry, Make \u2019em Wait\u201c (druckvoll, doch nicht ganz \u00fcberraschend). W\u00e4hrend Blur beim Nostalgietheater offenbar nicht mitmachen wollen, k\u00fcndigt als Trittbrettfahrer nun auch noch Robbie Williams f\u00fcr diesen Herbst ein Album namens \u201eBritpop\u201c an. Das kann man bei einem, der 1995 mit seiner Casting-Gruppe Take That noch eher Babypop machte, etwas frech finden \u2013 oder auch gewitzt: Mal sehen, wie es wird.<\/p>\n
Das erstaunlichste Comeback aber ist das neue Album der Gruppe Pulp, das Anfang Juni erscheint \u2013 ihr erstes seit 24 Jahren. Anhand von Pulp l\u00e4sst sich auch am ehesten behaupten, dass Britpop wirklich ein Musikstil sei, nicht nur ein Dachbegriff f\u00fcr unterschiedlichste Bands (die im Falle von Oasis trotz ausgestellter Englishness eher amerikanisch klingen.)<\/p>\n
Ein vertontes Audiobuch?<\/p>\n
Pulp sind ein Pendant zum deutschen Diskurspop, und viele ihrer Songs sind eher erz\u00e4hlt als gesungen. Beim neuen, bitteren Trennungslied \u201ePartial Eclipse\u201c klingt Jarvis Cocker teils wie ein Nachrichtensprecher; das verdrehte Liebeslied \u201eBackground Noise\u201c l\u00e4sst an ein vertontes Audiobuch denken. Genau das ist aber die St\u00e4rke des Albums, dessen literarische Texte eine Positionsbestimmung sind: in der \u00c4sthetik wie im Leben eines S\u00e4ngers, der auch zur Stilikone geworden ist (neben Georg Kreisler und Nana Mouskouri ist er vielleicht der charakteristischste Chanson-Brillentr\u00e4ger).<\/p>\n
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Das Album hei\u00dft schlicht \u201eMore\u201c, was in einer Popwelt, die immer mehr will und in der manche sogar zwei Alben im Jahr ver\u00f6ffentlichen, angesichts der langen Pause nach sehr britischem Understatement klingt. Dabei bietet es wirklich viel, n\u00e4mlich mit \u201eSpike Island\u201c eine Single, die musikalisch so mitrei\u00dfend ist, dass man das Gef\u00fchl hat, die Neunziger w\u00e4ren nie vorbeigewesen.<\/p>\n
Dies liegt vielleicht auch mit daran, dass einige Bestandteile des neuen Albums tats\u00e4chlich aus den Neunzigern kommen: Songschnipsel und alte Demos hat Jarvis Cocker mit seiner Band neu zusammengesetzt, wobei sie fast alle wie aus einem Guss wirken. Auch etwa \u201eGot to Have Love\u201c hat einen \u00e4lteren Kern, ist aber fast so ein Feger wie \u201eSpike Island\u201c. Die neuen Grooves, die nahtlos an alte Hits wie \u201eDisco 2000\u201c ankn\u00fcpfen, werden diesen Sommer bestimmt viele gl\u00fccklich machen an dabei\u00a0vielleicht nicht nur an alte Zeiten erinnern.<\/p>\n
Textlich enth\u00e4lt das Album mehrere kleine Romane. \u201eMore\u201c ist durchzogen von tiefer Melancholie und hat Sp\u00e4twerkscharakter, was sich nicht zuletzt bei der Ballade \u201eHymn of the North\u201c zeigt. Pulp, die in der aktuellen Besetzung neben Cocker aus Candida Doyle, Mark Webber, Nick Banks und auch dem Gitarristen Richard Hawley bestehen, stehen mit diesem Album in einer Reihe elegischer Sp\u00e4twerke des Pop – und sie stehen neben diesen sehr gut da.<\/p>\n
Nat\u00fcrlich fehlt in Cocker Melancholie nicht seine typische Ironie, die sich etwa auf die Berufsjugendlichkeit der (Brit-)Popper bezieht. In dem Lied \u201eGrown Ups\u201c singt er eine Zeile, die angeblich von seinem Sohn stammt: \u201eIt\u2019s nearly sunset and we haven\u2019t had lunch yet.\u201c Und das gro\u00dfartige \u201eMy Sex\u201c klingt wie eine sp\u00e4te Antwort auf Jane Birkin und Gainsbourg, in der selbst das St\u00f6hnen altersweise geworden ist, das \u201eah, ah, ah\u201c changiert hier bisweilen zwischen \u201eAha\u201c und \u201eAua\u201c.<\/p>\n
Das Album \u201eMore\u201c von Pulp erscheint am 6. Juni.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Historisch geworden schien der Britpop schon in den wilhelmbuschhaften Versen der Liedermacherin Judith Holofernes vor einigen Jahren: \u201ePulp…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":134242,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1772],"tags":[29,214,30,1779,810,215],"class_list":{"0":"post-134241","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musik","8":"tag-deutschland","9":"tag-entertainment","10":"tag-germany","11":"tag-music","12":"tag-musik","13":"tag-unterhaltung"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/114559152829010950","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/134241","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=134241"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/134241\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/134242"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=134241"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=134241"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=134241"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}