\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tMarion Ackermann, Generaldirektorin der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, wechselt nach Berlin an die Spitze der Stiftung Preu\u00dfischer Kulturbesitz. Was bringt sie mit? Und was erwartet sie?\t\t\t\t<\/p>\n
\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tBerlin\/Dresden.<\/p>\n
Von der Elbe an die Spree: Nach acht Jahren an der Spitze der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden<\/a> (SKD) \u00fcbernimmt Marion Ackermann die F\u00fchrung der m\u00e4chtigsten Kulturinstitution Deutschlands. Ab 1. Juni ist sie Pr\u00e4sidentin der Stiftung Preu\u00dfischer Kulturbesitz (SPK) in Berlin<\/a>. Amtseinf\u00fchrung ist am Dienstag (27.5.).<\/p>\n Ackermann wird damit auch die oberste Chefin der Museumsinsel. Das ist eine der Hauptattraktionen Berlins und eines der Top-Museumsquartiere weltweit, dort sind etwa die Nofretete<\/a> und ber\u00fchmte Werke von Caspar David Friedrich<\/a> zu finden.<\/p>\n Es ist der fast logische n\u00e4chste Karriereschritt der renommierten Museumsmanagerin und Kuratorin, die 2003 als 38-J\u00e4hrige die damals j\u00fcngste Chefin eines gro\u00dfen Hauses in Deutschland wurde.<\/p>\n Die promovierte Kunsthistorikerin, 1965 in G\u00f6ttingen<\/a> geboren, fing als Kuratorin der St\u00e4dtischen Galerie im M\u00fcnchner Lenbachhaus an, war dann bis 2009 Leiterin des Kunstmuseums Stuttgart und danach bis 2016 k\u00fcnstlerische Direktorin der Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen in D\u00fcsseldorf<\/a>.\u00a0<\/p>\n \tLicht und ein Schatten in Dresden<\/p>\n Ihre Dresdner Zeit ist viel Licht, aber auch \u00fcberschattet von einem der spektakul\u00e4rsten Kunstdiebst\u00e4hle Deutschlands: dem Einbruch<\/a> ins Historische Gr\u00fcne Gew\u00f6lbe.\u00a0<\/p>\n Zu den Erfolgen in Ackermanns Amtszeit z\u00e4hlen gro\u00dfe Schauen zu Jan Vermeer und Caspar David Friedrich, die Etablierung der einzigen Kinderbiennale neben dem Original in Singapur<\/a> oder Ausstellungen zu radikalen K\u00fcnstlerinnen hinter dem Eisernen Vorhang. Zudem pr\u00e4sentierte sie junge Kunst aus dem In- und Ausland oder Werke der Subkultur Ende der 1970er Jahre in BRD<\/a> und DDR.\u00a0<\/p>\n Ackermann hat hervorragende Kontakte zu K\u00fcnstlern, Sammlern und Kultureinrichtungen weltweit, wird gesch\u00e4tzt nicht nur in der Museumswelt.<\/p>\n Fasziniert vom Bezug der Kunst zum Handwerk \u00f6ffnete sie die Sammlungen f\u00fcr Besucher bis in Depots hinein und die H\u00e4user f\u00fcr Begegnung und auch politischen Diskurs – dem sie sich selbst stellte wie 2018 im „Bilderstreit“ um die Kunst der DDR in Museen.\u00a0<\/p>\n \tAnw\u00e4ltin der Kunst und Kultur<\/p>\n Ackermann engagiert sich daf\u00fcr, dass Kunst und Kultur Raum, Aufmerksamkeit und Ressourcen erhalten. Zu ihren Innovationen an der Elbe geh\u00f6ren die Partnerschaft mit Museen in der Region. Und auch die Ausrichtung in die Welt mit der Kultur als Botschafter, vor allem nach Osteuropa, ist ihr wichtig.<\/p>\n Ihren Eifer im Bereich Bildung und Vermittlung bremste die Corona-Pandemie. Daf\u00fcr ging es mit Digitalisierung und Internetpr\u00e4senz schneller als gedacht, gezwungenerma\u00dfen wegen der Lockdowns.\u00a0<\/p>\n Mit dem Archiv der Avantgarden f\u00fcgte sie den SKD eine „neue Idee von Museum“ hinzu. Es steht f\u00fcr gr\u00f6\u00dfere Durchl\u00e4ssigkeit: die Sammlung auch als Archiv zu verstehen, Geschichten zu erz\u00e4hlen, Entdeckungen zu erm\u00f6glichen.<\/p>\n \tTiefpunkt ihrer Amtszeit<\/p>\n